Ректификация гороскопа Рембрандта
Татьяна коновалова
Глава 1
Открытие гороскопа Рембрандта
Картина «Ассур, Аман и Эсфирь» и определение положения Луны Рембрандта
Единственное сохранившееся сообщение о дате рождения Рембрандта содержится в изданном в 1641 году «Описании города Лейдена», составленном его бургомистром Яном Орлерсом. В этой книге, посвященной прославленным жителям Лейдена, говорится, что «Рембрандт ван Рейн, сын Хармена Герритса ван Рейна и Нильтге Виллемс ван Зюйтбрюк, родился в Лейдене 15 июля 1606 года».
Натальная карта Рембрандта (рис. 1) открылась мне фактически в одночасье вечером 14 августа 2011. В тот день я размышляла над положением Луны и возможным знаком Асцендента Рембрандта, и мне вспомнилась его картина «Ассур, Аман и Эсфирь». Ее репродукция на два больших листа из «Огонька» в детстве вызывала у меня чувство некой страшной тайны: фигуры трех человек в сказочных восточных одеждах как будто светились, искрились, вспыхивали таинственным светом из темных глубин минувших столетий. В завораживающей таинственности чувствовалась глубокая печаль и даже страх. К гороскопу Рембрандта привело возникшее в тот день 14 августа 2011 года предположение о том, что во время создания этой картины, основная тема которой связана с темой суда, осуждения, в карте Рембрандта обязательно должны были быть какие-либо дирекции или транзиты Сатурна, т.е. точные до градуса напряженные аспекты дирекционного или транзитного Сатурна к натальным личностным планетам художника, поскольку с темами печали, страха, суда, осуждения и ответственности связан именно Сатурн. Однако, в космограмме, построенной на дату рождения Рембрандта на 12 часов по Гринвичу, ни в транзитах, ни в дирекциях на год создания им этой картины (1660) таковых не оказалось вовсе, кроме расходящегося с орбисом в 2 градуса квадрата дирекционного, в дирекциях Солнечной дуги, Сатурна к Луне! Именно Луна связана с образом женщины, жены и народа, т.е. с важной темой и персонажем этой картины — с Эсфирью, женой царя Ассура.
Сюжетом данной картины послужил библейский миф, известный под названием «Пир у Эсфири», согласно которому Аман, визирь и друг персидского царя Ассура, оклеветал иудеев перед царем, надеясь добиться их истребления. Тогда царица Эсфирь, происходившая из Иудеи, вступилась за свой народ. Пригласив на пир Ассура и Амана, она рассказала о клевете визиря, и перед царем раскрылось коварное лицо человека, которого он считал своим другом.
Рембрандт изображает тот момент пира, когда Эсфирь закончила рассказ и воцарилось глубокое, тягостное молчание. Печальны красивые глаза царицы, не глядя на руки, она машинально сминает платок. Она еще во власти пережитого, ей было мучительно трудно произнести слова обличения; как и царь, она верила визирю, относилась к нему, как к другу. Потрясен услышанным, горько разочарован Ассур. Его большие глаза наполняются слезами, в нем пробуждается благородный гнев, и он властно сжимает скипетр. В глубокой тени, в одиночестве изображен Аман. Невидимая пропасть отделила его от царя и царицы. Сознание обреченности давит его, как непосильный груз: он сидит, ссутулившись, опустив голову, закрыв глаза; рука, держащая чашу, бессильно лежит на столе. Его гнетет даже не страх смерти, а тяжкое сознание морального одиночества. Он понимает, что Ассур и Эсфирь никогда не простят его, как ни тяжело им осуждать друга. Жесты, позы, выражения лиц, сама живопись создает ощущение глубокой взволнованности изображенных людей. Сложная жизнь цвета воспринимается, как аккомпанемент к человеческим переживаниям. Замкнуты в себе, внешне недвижны герои картины, но как содержателен их молчаливый покой! Результатом конфликта является непримиримое осуждение, как бы ни было тяжело оно для самих выносящих приговор.
Очевидно, что предположительный, возможный во время создания этой картины, квадрат дирекционного Сатурна к Луне в Скорпионе, связанной с глубокими, сильнейшими переживаниями, на удивление точно соответствует данной картине.
Перемещение Луны в исходной карте Рембрандта на 1 градус вперед (относительно исходного положения на 12 часов по Гринвичу на дату рождения Рембрандта) до точного до градуса квадрата к ней дирекционного Сатурна в 1660 году привело к предполагаемому времени рождения Рембрандта примерно в 14 часов по Гринвичу. Оказалось, что основные показатели карты, построенной на данное время, карты с Асцендентом в Скорпионе, с соединением Луны с Марсом в 1 Доме в Скорпионе, которые в точном трине к Солнцу в Раке в 9 Доме, согласовались с особенностями творчества Рембрандта. Асцендент в Скорпионе, связанном с глубочайшими, сильнейшими переживаниями, соединение Луны, планеты связанной с эмоциями, с планетой активного действия Марсом в знаке Скорпиона, знаке, связанном с сильнейшими, глубокими, интенсивными переживаниями, и к тому же нахождение этого соединения еще и в 1 Доме гороскопа, важном секторе карты, связанном как с внешними проявлениями и выражением человека, так и с его самоосознанием, все это удивительно точно соответствует творчеству человека «воплотившего в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с неведомой дотоле эмоциональной насыщенностью».
При взгляде на данную карту, вспомнилось другое известное произведение Рембрандта — его портрет «Саскии в виде Флоры» и то, что важным событием в жизни Рембрандта было заключение его брака с его возлюбленной и музой — Саскией ван Эйленбург. Оказалось, что в исследуемой карте количество градусов между Венерой, планетой любви, красоты, гармонии и сигнификатором брака, находящейся в данной карте в 7 Доме, Доме брака, и Десцендентом, соответствует возрасту Рембрандта, когда в его жизни произошло это событие. Оказалось, что в этой карте дирекционный Десцендент в соединении с Венерой именно в год венчания Рембрандта с Саскией!
Рембрандт. Автопортрет, 1629 г.
Далее выяснилось, что последовательно все угловые дуги в этой карте, т.е. соединения дирекционных Углов с планетами или планет — с углами, соответствуют последовательно всем важным событиям в жизни Рембрандта. Так, соединение дирекционного МС с Нептуном, управителем 5 Дома, соответствует поступлению Рембрандта в ученики к художнику, соединение дирекционного Асцендента с Марсом, управителем 6 Дома, Дома работы — открытию Рембрандтом своей мастерской, соединение дирекционного Десцендента с Ураном — творческому сотрудничеству с другом- художником, квадрат дирекционного Плутона к МС — смерти отца Рембрандта и переезду художника из Лейдена в Амстердам, соединение Солнца с МС — пику общественного признания творчества Рембрандта, приобретению им собственного дома и рождению единственного сына Титуса, соединение Нептуна в Асцендентом — смерти художника.
При дальнейшем детальном исследовании оказалось, что все показатели этой карты (с Асцендентом в 9°55 Скорпиона и МС в 25°18 Льва): положение Светил и планет в Домах, управителей Домов в Домах точно соответствуют всем важнейшим событиям в жизни Рембрандта, особенностям его творчества и созданию им произведений.
Рембрандт. Автопортрет с широко открытыми глазами, 1630 г.
Таким образом, карта Рембрандта открылась фактически в одночасье, в определенный день и час. Можно сказать, что к открытию гороскопа Рембрандта привела его Луна, диспозитор его Солнца, находящаяся в 1 Доме, ближе всех других планет к Асценденту, в точном трине к Солнцу и к Южному Лунному Узлу и в квадрате к МС. И привела к этому открытию картина «Асур, Аман и Эсфирь», картина связанная с темой именно Сатурна и Луны и созданная, разумеется, во время напряженного аспекта Сатурна к Луне! И произошло это открытие именно в тот год (2011), когда в гороскопе Рембрандта дирекционная Луна была в соединении с Сатурном! Одновременно прогрессивная Луна была точно на его Северном Лунном Узле. Кроме того, именно в тот день 14 августа 2011 года, день открытия гороскопа Рембрандта, транзитный Юпитер был точно на Десценденте гороскопа Рембрандта, включая квадрат к нему дирекционного Меркурия, управителя его Северного Лунного Узла, а транзитный ретро-Меркурий был точно на МС Рембрандта, включенном соединением его профекционной Луны!
Глава 2
Соответствие гороскопа Рембрандта его характеру, событиям в жизни и творчеству
Об Асценденте в Скорпионе и 1 Доме Рембрандта
Сохранился портрет Рембрандта в юности кисти его друга, известного художника Яна Ливенса, с которым он некоторое время сотрудничал. Педантичный портретист, Ливенс хорошо передал мрачный взгляд, пронизывающий людей и оценивающий их в одно мгновение, — взгляд человека, ничего не принимающего на веру. Это ли не взгляд человека с Асцендентом именно в Скорпионе?!
Рис. 1. Натальная карта Рембрандта, род. 15.07.1606 г., 13:59 GMT, Лейден (52°09 с.ш., 4°30 в.д.), Дома Плацидуса
Рембрандт являет своим творчеством откровение: никто прежде не рассказывал о человеческих чувствах столь глубоко и проникновенно. Отказываясь с годами от лишних подробностей и декоративных эффектов в пользу большей глубины и эмоциональной напряженности художественного образа, в своих работах он достигает глубин психологической выразительности. Рембрандт раскрывает духовную жизнь человека, словно длящуюся во времени и пространстве. Внимание художника привлекают кульминации сильных чувств и переживаний. Образы его картин отличаются глубоким психологическим драматизмом и просветленно-возвышенным характером. В картинах Рембрандта, глубокое драматическое напряжение разрешается внутренним просветлением, духовным очищением.
Проникновенность, эмоциональная глубина и напряженность, раскрытие духовной жизни, жизни, длящейся во времени и пространстве, — все это характеристики именно Скорпиона, связанного со смертью и возрождением, с глубокими психологическими исследованиями, с сильнейшими эмоциями и переживаниями, с духовным очищением и преображением!
Ни один другой художник за всю историю мирового искусства не создал столько автопортретов, как Рембрандт. Их более 30 только живописных работ, не считая рисунков. Проходящее через всю творческую жизнь Рембрандта создание автопортретов, в которых, отходя от их случайного мимолетного аспекта, он все глубже вовлекает зрителя в мир своих сокровенных переживаний — уникальное явление в мировой живописи. Многочисленные автопортреты отражают изменение облика, душевного состояния самооценку художника и познание им собственного мира.
Нахождение в гороскопе Рембрандта соуправителя Асцендента, Марса, в 1 Доме, связанном с внешностью, внешними проявлениями личности и ее самосознанием, говорит о направленности инициатив на осознание самого себя, а в данном случае, поскольку Асцендент и его соуправитель в Скорпионе, связанном с глубокими исследованиями, — на углубленное психологическое само-исследование. Ни один художник не изучал себя столь пытливо на протяжении всей своей жизни, размышляя о старости, накопленном опыте, успехах и неудачах Многочисленные автопортреты Рембрандта — это не самолюбование, это не миндальничание с самим собой, это именно глубокое исследование себя. Глядя на себя, он испытующе доискивается, кто же он? Его взгляд пытается постичь тайны бытия!
Описания автопортретов Рембрандта звучат как замечательно точная интерпретация автопортретов человека с Асцендентом в Скорпионе и с соединением Луны с Марсом в Скорпионе в 1 Доме. Один из первых автопортретов изображает молодого человека лет 28. Темные глаза смотрят бодро, самоуверенно и проницательно. Это ли не о восходящем Скорпионе?! Во взгляде уже сквозит печальное выражение человека, много прочувствовавшего и страдавшего. На лбу между бровями легла глубокая морщина — первая черта, проведенная горьким жизненным опытом и разочарованием (это ли не о восходящем Скорпионе?!). Полуулыбка, блуждающая на сжатых губах, полна кроткого юмора. Это не красавец; но черты этого лица производят сильное, неизгладимое впечатление.
Проницательность, внутренняя сила, самоуверенность, произведение сильного впечатления, — все это точно сказано как будто именно о восходящем Скорпионе. Точно так же как и все сказанное об автопортрете, принадлежащем к последним годам художника, написанном около 1658 года, на котором Рембрандту уже пятьдесят с лишком лет. Он уже изведал все горести, все утраты. С темного полотна бросает он гордый, суровый взгляд своих проницательных глаз; на твердо сжатых губах усмешка, полная упрека и скорбного презрения. Художник как будто говорит своим противникам: «Вы разорили, вы оскорбили меня; вы приписывали мне побуждения и поступки, чуждые моей натуре, но сломить меня вы не могли». В лице старца все та же энергия и сила, во взгляде — почти юношеский огонь. Энергия, сила, огонь — это ли не о восходящем Скорпионе с Марсом там же в 1 Доме! Темный колорит соответствует выражению лица художника. Красный плащ, обшитый мехом, оттеняет черное платье. Красное и черное — цвета именно Скорпиона!
Колориту именно восходящего Скорпиона с Марсом там же в 1 Доме соответствует живопись Рембрандта, в которой статичные, внешне сдержанные персонажи (Скорпион знак Фиксированного креста), подчас окутанные сиянием парчовых одежд, выступают из окружающего их затененного пространства. Господствующие темные золотисто-коричневые тона подчиняют себе все краски, среди которых особая роль принадлежит горящим изнутри, подобно тлеющим углям, оттенкам красного. Красный цвет — цвет Марса, который у Рембрандта в 1 Доме и в своем знаке — в Скорпионе! Сочетание темного, черного и красного — это сочетание характерно именно для Скорпиона, знака энергии, силы, борьбы добра со злом, борьба света и тени. Словно вторя этому, известный искусствовед А. Калинина, пишет, что «творчество Рембрандта как бы вылилось из самой его жизни. Это — та же ежечасная борьба тени и света, борьба гиганта, полного энергии и бодрости, с беспощадными силами судьбы, с человеческой ненавистью, завистью, злобой и легкомыслием».
Характерное для восходящего Скорпиона исключительное сочетание света с тенью, ярких красок и суровых, мрачных тонов, отличающее живопись Рембрандта от всякой другой, ярко бросается в глаза в его жизни и особенно в характере. Самые неожиданные противоречия, присущие именно знаку Скорпиона, уживаются в этой мощной натуре, точно так же как его картины изобилуют поразительными контрастами (Скорпион). Он зарабатывал в год огромные суммы — и зачастую питается хлебом с сыром и умирает в бедности. Его считали скупым — он дарил свои ценные картины и гравюры всем своим знакомым, и в минуту горькой нужды написал портрет Деккера «не ради платы, а только из дружбы». Этого резкого и бессердечного эгоиста, каким называли Рембрандта его противники, его близкие любили до самозабвения. Твердый в своих убеждениях, он, ввиду неизбежного разорения, отказался изменить манеру писать — и долго не мог решиться удалить из своего дома несносную служанку. Знаменитые и богатые граждане Амстердама искали с ним сближения; он же, в минуты досуга, посещал людей простых и скромных, не заискивая ни с кем. Современники не могли понять и оценить эту цельную и оригинальную личность — человека, одаренного сильной индивидуальностью, сторонившегося от общества людей праздных, фразеров и болтунов и находившего успокоение в самом себе, в своей творческой деятельности, в созерцании идеала и служении ему. Сдержанный и скрытный с людьми (это ли не о восходящем Скорпионе?), великий художник весь посвящал себя искусству, всецело изливал свою душу в те образы, которые переносила на полотно его мощная кисть.
Примечательны два автопортрета, созданных в последние годы жизни художника. На одном из них Рембрандт в темной одежде и полосатом шарфе. Лицо обращено к зрителю, взгляд излучает доброту и внутреннюю силу. На другом — Рембрандт изображен в небольшой шапочке с соединенными перед собой руками. Мягко улыбаясь, он смотрит на зрителя. Этот взгляд как бы проникает в века. Художник видел то, что не дано было видеть современникам.
О Хироне на Асценденте
Немаловажный нюанс для уточнения градуса Асцендента Рембрандта. На многих автопортретах на протяжении всей жизни он изображал себя улыбающимся, и чаще всего улыбающимся иронически. В связи с этим интересно отметить, что Асцендент Рембрандта находится в точным соединении с Хироном. С юмором и иронией связан именно Хирон! К тому же, человек с Асцендентом в соединении с Хироном склонен к переменам в своем внешнем облике, к перевоплощениям.
Рембрандт. Автопортрет, 1639 г.
И в соответствии с этим Рембрандт на своих многочисленных автопортретах предстает в самых разных обличиях и образах, то воином в латах, то богатырем Самсоном, то царем, то апостолом Павлом. Хирон в Скорпионе, располагает не столько к юмору, а скорее к иронии и даже сарказму. Многие эскизные портреты друзей, созданные Рембрандтом, носили несколько карикатурный характер. Один из его последних автопортретов, созданный в год смерти, это автопортрет в образе Зевксиса, древнегреческого художника, который, написал потрет старухи с морщинистым лицом, и ее образ так развеселил его, что он смеялся не переставая, пока не умер. Рембрандт прощается с миром в своей мастерской; он стоит перед бюстом, в руке у него мальшток. Весь сгорбленный, седой, исхудалый, он кажется тенью прежнего атлета-Рембрандта, прототипа Самсона и других богатырей. Но глаза не изменились: окруженные сетью бесчисленных морщин, они искрятся добродушным старческим юмором, весельем человека, уже пережившего все свои страдания. Стоя на пороге смерти Рембрандт смеется — он выполнил свою основную Задачу!
О Луне в 1 Доме Рембрандта и его образах женщины
Нахождение в 1 Доме Луны, которая находится в соединении с соуправителем Асцендента, Марсом, говорит о том, что постижение себя самого, осознание себя связанно с образом матери и женщины, что согласуется с важной ролью в творчестве Рембрандта женских образов, образов матери, жены, женщины. Одна из первых его работ — портрет матери (1628), который создан в год включения Луны соединением прогрессивного Асцендента. Созданный в 1639 году портрет матери соответствует включению Луны квадратом дирекционного Солнца и одновременному квадрату дирекционной Луны к Узлам.
Первыми живописными произведениями Рембрандта, связанными с образом женщины, явились его картины «Андромеда» и «Похищение Прозерпины», созданные им в 25-летнем возрасте, в тот год (1631), когда его натальная Луна включена оппозицией дирекционного и одновременно транзитного Плутона! Миф о похищении Прозерпины Плутоном занимал воображение художника именно в тот год, когда его натальная Луна была включена оппозицией своего диспозитора — Плутона (!), который, к тому же, является управителем Асцендента художника. Это ли не подтверждение точности его натальной Луны, ее нахождения в 24-ом градусе Скорпиона?
Картина «Сусанна и старцы» (1647) создана Рембрандтом в год соединения дирекционной Луны с Сатурном! С образом старцев, так же, как и с темой долга и ответственности, связан именно Сатурн.
Последняя картина Рембрандта, связанная с образом женщины — «Еврейская невеста» (1668), созданная им за год до смерти, написана во время соединения с натальной Луной дирекционного Северного Узла и одновременной оппозиции Луны к Солнцу. Временем этих лунных дирекций датирован и «Семейный портрет» (1668).
«Святое семейство» 1631 года создано во время включения Луны оппозицией дирекционного Плутона. «Святое семейство» 1640 года — во время квадрата дирекционного Солнца к Луне и включения этой дуги соединением транзитного Нептуна и квадратом транзитного Сатурна. Во время создания «Святого семейства» в 1645 году, где к наклонившейся над колыбелью женщине спускаются с неба ангелы, натальная Луна включена соединением транзитного Урана. Именно он связан с небом. Этим же временем, во время этих включений Луны, датировано и «Поклонение пастухов» (1645-46).
Солнце в Раке в 9 Доме
Нахождение Солнца в Раке в 9 Доме, Доме идеалов, мировоззрения, располагает к направленности сознания (Солнце) в духовную сферу (Рак), сферы связанные с мировоззрением, философией, религией, к сознательному стремлению (Солнце) к постижению своего предназначения, к постижению Бога. В соответствии с таким положением Солнца Рембранд на протяжении всей своей жизни создавал произведения, посвященные философам, и целые серии картин и офортов на библейские и евангельские сюжеты, которые называют теперь «Библией Рембрандта». Сочетание эмоциональной глубины восходящего и лунного Скорпиона и солнечного Рака с огненными Домами, Домами Духа, дало миру картины удивительной глубины проникновения в мир души человека.
Рембрандт. Автопортрет, 1640 г.
В настоящее время нет документальных подтверждений того, что Рембрандт покидал приделы своей родной страны, хотя есть некоторые основания предполагать, что он все же путешествовал однажды в Лондон. Тем не менее, нахождение Солнца в 9 Доме, Доме, связанным со всем, что далеко, с отношением с заграницей и иностранцами, а также и расположение управителя 9 Дома (Луны) в 1 Доме, согласуется с тем, что иностранцы, приезжавшие в Амстердам для изучения голландского искусства, совсем иначе отзывались о Рембрандте, чем его земляки. Немец Зандрарт относился к нему в своих записках с самой горячей похвалой. Бальдиницци сообщает, что он часто ссужал товарищей своими костюмами и давал им советы относительно выбора сюжетов и разработки их. Говорят, что когда Адриану Брауэру пришлось бежать в Амстердам, он долго жил у Рембрандта совершенно бесплатно.
Рембрандт. Автопортрет, 1659 г.
Рисунки юного Рембрандта, говорят о том, что перед любопытными взорами мальчика проходили люди всех наций, характеров, общественных положений: энергичные лица евреев представляли контраст со спокойными, расплывчатыми чертами нидерландцев. Смуглый перс сталкивался с белокурым англичанином. Рембрандт написал портрет двоих африканцев, на котором, что удивительно для его времени, они изображены со всей внимательностью к их внутреннему, духовному миру. Интерес и уважительное отношение к представителям других национальностей и даже рас соответствует положению Солнца в 9 Доме и управителя 9 Дома в 1 Доме.
О взаимовлиянии 1 и 6 Домов
О нахождении управителя Асцендента Плутона в 6 Доме, Доме работы, повседневного труда, и одновременно — управителя 6 Дома, Марса в 1 Доме, связанном с внешними проявлениями личности, с ее самоосознанием и инициативами, свидетельствует сама подпись гениального ван Рейна. Фраза, которой он подписывал свои картины: «Fecit Rembrandt», буквально звучит как «РАБОТАЛ Рембрандт».
Словно иллюстрируя положение управителя Асцендента Плутона в 6 Доме, а 6 Дома — в 1 Доме! Бальдинуччи пишет о Рембрандте: «Он был чудаком первого сорта, который всех презирал... занятый работой (!), он не согласился бы принять самого первого монарха в мире, и тому пришлось бы уйти».
Известно, что работал он очень много и обыкновенно быстро и никогда не терял времени на безделье. Это согласуется с тем, что управитель 6 Дома, Дома работы — Марс расположен 1 Доме и в оппозиции к Урану, поскольку точный аспект Марса с Ураном предполагает высокую скорость, быстроту реакции и действия. Квадрат Марса к МС согласуется с тем, что Рембрандт был превосходным гравером и офортисом. Техника гравюры и офорта связана именно с Марсом.
Нептун в 10 Доме
Нахождение в 10 Доме Нептуна, планеты связанной с видением, с созданием зрительных образов, согласуется со статусом и призванием Художника. Тем более что Нептун управляет 5 Домом Рембрандта, Домом творчества. Социальный статус, профессия Рембрандта были связаны и подчинены художественному творчеству, творческому самовыражению. А квадрат такого Нептуна к Венере, указывает на творчество и профессию, связную именно с живописью, т.е. с цветом и формой, с которыми ассоциируется, прежде всего, Венера. О связи профессии с искусством живописи говорит и полуквадрат Солнца, управителя МС, с Венерой. Точнее, Солнце, управитель МС в карте Рембрандта — на вершине «дротика», основание которого — квадрат Венера-Нептун, которые обе связны с искусством, с красками, цветом и с созданием зрительных образов, с живописью. На связь профессии с искусством указывает и бинонагом Венеры к МС.
Юпитер в 4 Доме Рембрандта
Согласно положению в 4 Доме, Доме дома и семьи, Большого благодетеля Юпитера, можно предположить, что жизнь Рембрандта в отцовской семье была вполне счастливая, поскольку в самые блестящие дни своей карьеры Рембрандт часто с удовольствием вспоминал о времени, проведенном им в родительском доме. Мельник не знал нужды, его домашние, воспитанные в правилах новой религии, отдыхали от труда в тесном семейном кружке за чтением Библии. Расположение в Доме духовной опоры Юпитера в Рыбах, в знаке своей экзальтации, соответствует тому, что в самые трудные периоды жизни опорой Рембрандта всегда была его вера в Бога, его обращение к Библии.
Рембрандт. Автопортрет, 1660 г.
Юпитер в 4 Доме согласуется с тем, что когда у Рембрандта появилась возможность, он приобрел большой дом. В восточной части Амстердама, в так называемой Юденбрейд-страт до сих пор еще сохранился старый дом, построенный в стиле Возрождения из кирпича и тесаного камня. Здание трехэтажное, в каждом этаже по четыре окна. В мае 1639 года Рембрандт купил этот дом за 13000 флоринов; 1200 флоринов он внес в виде задатка, а остальную сумму обязался уплатить в продолжение 6 лет. В архивах Амстердама сохранился подлинный, подробный инвентарь его имущества, назначенного в 1657 году к продаже с молотка. Этот документ позволяет воссоздать обстановку дома Рембрандта. То, что Юпитер, находясь в 4 Доме, Доме дома и семьи, управляет 2 Домом, Домом ценностей, согласуется с тем, что Рембрандт наполнил свой большой дом огромной коллекцией драгоценных вещей, картин, скульптур, костюмов.
Сатурн во 2 Доме
В соответствии с положением Сатурна во 2 Доме, Доме ценностей и имущества, Рембрандт коллекционировал скульптуры, бюсты, гипсовые слепки, раковины, кораллы и древности, все эти предметы ассоциируются с символизмом именно Сатурна, связанного со временем, историей и стариной, с твердыми материалами, такими как камень, кость, кожа. Известно, что когда у Рембрандта не было возможности приобретать для своих картин холсты, свои шедевры он писал на оставшихся в его доме кусках позолоченных кожаных обоев.
Рембрандт. Автопортрет, 1661 г.
О самооценке, связанной с сильнейшим Сатурном в Козероге во 2 Доме, свидетельствуют единственные письма Рембрандта, дошедшие до нас, касающиеся заказа серии картин о жизни Христа, написанных художником для принца Оранского. Рембрандт должен был получить за каждую из доставленных принцу картин 600 флоринов; но казначейство задерживало уплату этих денег. Сатурн связан с задержками и отсрочками. В соответствии с сильнейшим Сатурном, строгим ограничителем, во 2 Доме великий художник просил только должное (Сатурн), тем не менее он заявляет, что готов уступить, если державный заказчик найдет его цену слишком высокой. «Я желал бы, — пишет он, — получить за каждую из отосланных мною картин 1000 флоринов и думаю, что заслужил (Сатурн) их; но если Его Высочество найдет, что моя работа этого не стоит, то пусть он назначит им цену по своему желанию». Имея во 2 Доме сильнейший Сатурн, Рембрандт был сдержан и скромен в отношении оценки своего труда. Доверенные принца решили выдать ему за картины всего по 600 флоринов за каждую; да и эти небольшие деньги были выплачены не сразу, а после долгих просьб и напоминаний со стороны художника. Начало одного из писем, точно характеризуя Сатурн во 2 Доме, начинается словами: «Милостивый Государь. Не без страха (Сатурн) пишу Вам... Прошу Вас... приказать изготовить распоряжение о выдаче мне 1144 флоринов, которые я вполне заслужил». Только через полгода после отправки данного письма, принц подписал приказ о выдаче Рембрандту денег за две картины.
Оппозиция Сатурн-Меркурий во 2-8 Домах
Точная оппозиция Сатурн-Меркурий во 2-8 Домах, Домах ценностей своих и других, притом, что Меркурий, является управителем Северного Лунного Узла, согласуется с тем, что большую часть жизни Рембрандт испытывал трудности с деньгами. В 1647 году он не мог вовремя внести срочный платеж за дом. С тех пор расстройство его материального положения все росло, несмотря на все его старания восстановить в нем равновесие. К тому же финансы Голландии в это десятилетие значительно поколебались, что отозвалось и на ценах за художественные произведения. В прежние годы Рембрандту каждый портрет, каждая картина приносила 600 флоринов; теперь ему не хотели платить и 60-ти. Да и эстетический вкус голландского общества изменился. Сильные, реалистические картины Рембрандта, скорее полные художественной правды, чем красоты, их оригинальный колорит уже не находили в художественных кружках Амстердама той оценки и безусловного поклонения, как прежде. Развитие его творческого гения шло вразрез с требованием рынка. Заказчикам стал нравиться изнеженный и неестественный стиль французов. Когда же друзья Рембрандта указали ему на этот поворот воззрений публики и убеждали его приспособиться к новым влияниям и писать так, чтобы его картины находили покупателей, он, несмотря на всю трудность своего положения, отказался, говоря, что Рембрандтом он родился и Рембрандтом умрет. Вот уж еще одно подтверждение Асцендента в фиксированном знаке Скорпиона!
Пытаясь выйти из затруднений, чтобы уплатить один долг, Рембрандт делает другой. В конце 1657 года вся обстановка дома семьи ван Рейн — мебель, картины, статуи, дорогие уборы из драгоценных камней, коллекции эстампов, оружия и редкостей были проданы с аукциона. Ничтожность суммы, вырученной за все эти сокровища, которая должна была с избытком покрыть все долги Рембрандта, можно объяснить только тем, что он совсем отступился от своих прав перед потоком требований, и поспешностью, с которой была начата ликвидация его имущества. В настоящее время подобное собрание не имело бы цены; только самые богатые люди или целые государства могли бы позволить себе раскупить его по частям. Незначительной до смешного суммы, полученной от продажи, конечно, недостало на уплату долгов Рембрандта. Великий труженик был объявлен несостоятельным должником.
Итак, все показатели рассматриваемой карты: знак Асцендента, положение его управителя, Светил и планет в Домах и управителей Домов в Домах во всех деталях соответствуют характеру Рембрандта, основным событиям в его жизни и особенностям его творчества. Посмотрим, насколько в этой карте угловые дуги, т.е. соединения в дирекциях Солнечной дуги Углов с планетами и планет — с Углами, соответствуют событиям в жизни Рембрандта.
Глава 3
Угловые дуги в карте Рембрандта и основные события в его жизни
Соединение Асцендента с Луной и МС с Нептуном
Первая угловая дуга в карте Рембрандта — соединение дирекционного Асцендента с Луной — приходится на 14-15 лет художника и согласуется с первым упоминанием о нем в документах, в связи с зачислением его 20 мая 1620 года в Латинскую школу при Лейденском университете. «Удивительное совпадение» — Луна в карте Рембрандта управляет 9 Домом, который связан и с высшим образованием, и университетом и именно с правом и теологией! В день зачисления Рембрандта в Лейденский университет 20 мая 1620 года, транзитный Юпитер, сигнификатор 9 Дома был в квадрате к МС Рембрандта.
Итак, в соответствии с соединением Асцендента с управителем 9 Дома, Рембрандт записывается в университет.
В Латинской школе Рембрандт обучается чтению и письму на латыни и нидерландском языке, изучает Библию. Однако в Лейденском университете он проучился лишь несколько месяцев — латинская литература его не увлекла. Современник художника, Иоханнес Орлерс, знавший его родителей, вспоминает: «У него нет ни вкуса, ни наклонностей для этого, все его устремления направлены только на живопись и на искусство рисования. Родители решили забрать сына и отдать на обучение к художнику. Таким вот образом он был отправлен к мэтру Якобу Исааку Сваненбургу, которому он и обязан своим мастерством». За три года он научился всему, что был способен передать учитель. И скоро, сообщает Орлерс, ученик удивил всех: «Он так преуспел, что это вызывает удивление опытных мастеров. Кажется, он станет исключительным художником». Отец решает отправить его в Амстердам к знаменитому живописцу Питеру Ластману, за более глубокими познаниями.
Одновременно с соединением Асцендента с Луной, в карте Рембрандта в 15-16 лет МС по дуге соединяется с Нептуном, планетой, связанной с видением, с созданием зрительных образов, а в карте Рембрандта непосредственно и с творчеством, поскольку управляет его 5 Домом. Известно, что именно в это время, около 16 лет, т.е. когда МС был на Нептуне, он поступил к своему первому учителю, художнику Якобу ван Сваненбюрху.
Соединение Асцендента с Марсом
Во время соединения Асцендента с Марсом, управителем 6 Дома, Дома работы, и соуправителем Асцендента и одновременного квадрата Солнца, управителя МС (профессия) к Асценденту в 18-летнем возрасте в 1624 году (точное соединение Асцендента с Марсом приходится на май 1624 года) Рембрандт проходит обучение в мастерской Питера Ластмана, мастера исторической живописи в Амстердаме, в городе, где можно было сравнить венецианскую живопись и римскую, неаполитанскую и испанскую. И это было серьезной школой для Рембрандта. Рембрандт на протяжении всей своей жизни не забывал уроков учителя, в его коллекции было большое количество рисунков этого художника. Пребывание у Ластмана длилось полгода. Всего полгода! А потом восемнадцатилетний (!) Рембрандт возвращается в Лейден и открывает мастерскую! И это точно соответствует соединению Асцендента, связанного с самосознанием и личными инициативами, с Марсом, планетой активного действия, который к тому же является соуправителем Асцендента и, что важно, управителем 6 Дома, Дома работы, каждодневного труда (в мастерской). Символизму самостоятельного профессионального становления вторит и одновременный квадрат к Асценденту дирекционного Солнца, управителя МС. Одновременно, во время создания Рембрандтом своей мастерской транзитный Сатурн трижды с сентября 1624 по май 1625 года соединяется с МС Рембрандта и входит в его 10 Дом, связанный с профессиональным становлением.
Рембрандт. Избиение камнями святого Стефана, 1625 г.
Одним из первых среди сохранившихся полотен Рембрандта является, созданная им в 1625 году, в 18 лет, картина «Избиение камнями святого Стефана», и тема агрессии согласуется в это время с соединением дирекционного Асцендента с Марсом. Кроме того, и это главное, длинный световой треугольник, словно конусообразный луч прожектора, спускается с верха картины, где в углу изображен Бог, посылающий к Стефану ангела, который протянул луч света к мученику. Этот треугольник духовного света является первым диалогом света и тени, отличающий гений Рембрандта. Примечательно, что в тот год дирекционный Лунный перигей Рембрандта, связанный с образом Ангела, с озарениями и гениальностью, находился в оппозиции к Солнцу и в секстиле к Луне, т.е. образовывал треугольник из его натального трина Светил (!), из которых Солнце находится в 9 (!) Доме, именно в Доме, связанном с мировоззрением, с идеалами, с верой, с общением с Богом!
За год до этого, в 1624 году, в 17-летнем возрасте, Рембрандт написал Четыре Стихии, среди которых Огонь — мальчик, дующий на уголья, чтобы зажечь свечу, что также согласуется с соединением в это время дирекционного Асцендента с Марсом.
Соединение Десцендента с Ураном
Соединение Десцендента, связанного с партнерством, с Ураном, диспозитором 11 Дома, Дома друзей, и управителя 4 Дома Рембрандта, соответствует возвращению художника в родной Лейден и сотрудничеству Рембрандта в 1626-27 годах с другом-художником, тоже учеником Ластмана, Яном Ливенсом. На протяжении нескольких лет они часто писали картины вместе, и временами их работы настолько походили друг на друга, что установить авторство одного из художников представлялось очень сложным. Этому профессиональному сотрудничеству с другом и единомышленником вторит и одновременное с этой угловой дугой соединение дирекционного Меркурия, управителя 11 Дома друзей с Солнцем, управителем МС.
Рембрандт. Музыкальная вечеринка, 1626 г.
1626 год, когда Ян Ливенс написал портрет К. Гюйгенса (иногда в переводах встречается написание: Хёйгенса), становится поворотным в жизни обоих лейденских мастеров. Разносторонне одарённый Константин Гюйгенс (род. 04.09.1596 г.), государственный деятель, дипломат, поэт и композитор, занимал высокий пост секретаря стадхаудера, тогдашнего правителя Нидерландов. В своей газете Гюйгенс пишет, что «сын мельника» и «сын портного» уже сейчас «равны с самыми знаменитыми художниками и не замедлят их превзойти в своём мастерстве». Гюйгенс посвящает творчеству Рембрандта и Ливенса своеобразное критическое исследование. Ливенс впечатлил его вдохновенностью, тогда как Рембрандт — строгостью и мощью экспрессии, способностью передать эмоции. Взяв в качестве примера полотно «Иуда, возвращающий тридцать сребреников», Гюйгенс утверждает, что такая живопись превосходит «то, что сделано античностью и Италией» и что «юноша, сын мельника, превзошёл Протогена, Аполлония и Паррасия».
Открытие Гюйгенсом (отцом известного ученого Христиана Гюйгенса) Рембрандта как превосходного художника, точно соответствует соединению в карте Рембрандта по дуге дирекционного Десцендента, связанного с появлением на публике, с Ураном, планетой озарений и открытий, и к тому же управляющей Надиром Рембранта, точкой, ассоциирующейся с началом, истоком. Одновременно транзитный Уран находится на МС Рембрандта, который к тому же в то же время включен и секстилем транзитного Юпитера, который связан с покровительством, успехом и расширением возможностей. Таким образом, открытие Рембрандта как замечательного художника, положившее начало его профессиональному признанию и успеху и возможностям дальнейшего совершенствования в профессии произошло в точном соответствии с задействованностью в дугах и транзитах его Углов.
Благодаря стараниям Гюйгенса картины Рембрандта и Ливенса начинает покупать стадхаудер, а вскоре и английский король Иаков I. Интересно, что у Гюйгенса, который поддерживал молодого Рембрандта, натальный Юпитер, планета, связанная с покровительством и расширением возможностей, расположена точно на Десценденте Рембрандта! Точнее, точный натальный трин соединения Солнца с Сатурном к Юпитеру Гюйгенса образует из оси горизонта Рембрандта треугольник — «Парус», т.е. его Юпитер находится на Десценденте Рембрандта, а его соединение Солнца с Сатурном — в точном секстиле к его Асценденту. Кроме того, натальный Меркурий Гюйгенса находится точно (!) на МС Рембрандта! МС, который в год открытия Рембрандта Гюйгенсом, был включен соединением транзитного Урана, планеты открытий. Итак, даже синастрия Рембрандта с его покровителем может служить точности Углов Рембрандта.
Как свидетельствует И. Орлерс, «успех полотен привёл Рембрандта в Амстердам, куда его пригласили писать на заказ композиции и портреты и где упросили его остаться».
Квадрат Плутона к МС
Во время квадрата Плутона, управителя Асцендента, к МС Рембрандт в конце 1631 года переезжает из родного Лейдена в Амстердам. И эта дуга соответствует переезду, бесповоротному изменению (Плутон) места жительства (IC) по собственной инициативе (управитель Асцендента), в связи с профессиональными стремлениями (МС). Интересно, что именно в декабре 1631 года, во время его переезда, квадрат Плутона к МС дважды включен соединением с МС транзитного Марса, планеты активного действия, управляющей, к тому же, 6 Домом Рембрандта, Домом работы, и соуправителя его Асцендента! Одновременно, в конце 1631 — начале 1632 года эту дугу Плутона включает квадратом к МС транзитный Сатурн.
Рембрандт. Урок анатомии доктора Николаса Тюльпа, 1632 г.
В Амстердаме молодой художник знакомится с Хендриком ван Эйленборхом, известным собирателем и продавцом живописи. Эйленборх заметил талант лейденского мастера и помогал ему на первых порах. Он помог получить заказ на картину «Урок анатомии доктора Николаса Тюльпа» (1632). Квадрат дирекционного Плутона к МС и одновременная оппозиция дирекционного Плутона к Луне соответствует, созданию Рембрандтом в 1632 году этой картины — группового портрета хирургов, принесшего ему успех и известность. Хирургия связана именно со Скорпионом и Плутоном, тем более что у Рембрандта он управляет Асцендентом и находится в 6 Доме, связанном с медициной и здоровьем. До Рембрандта еще никто из художников не достигал в портретной живописи той непринужденной естественности и правды, поражающей нас в «Лекции анатомии». В этой картине Рембрандт выступил не только в качестве великого мастера, но и глубокого психолога. По выражению лица каждого изображенного на портрете лица легко угадать его характер, прочесть волнующие его чувства и мысли. Художником передана вся гамма психологических переживаний: ужас, страх, отвращение, шок, трепет, усиливаемые волнообразным расположением фигур. Мнимая волна, колеблющаяся, неспокойная, будто разбивается о неподвижную скалу в образе доктора Тюльпа, демонстрирующего благородство, спокойствие и объективность истинного учёного.
Это первая картина Рембрандта, которая подписана им как «Rembrandt f[ecit] 1632». Первый раз подписывает Рембрандт картину своим именем, а не инициалами RHL (Рембрандт Хармезон из Лейдена), что согласуется с квадратом дирекционного Плутона, управителя Асцендента, связанного с осознанием самого себя, с внешними проявлениями и инициативами личности, к МС — точке профессиональных достижений и социального статуса. Подпись: «Rembrandt f[ecit]» — «РАБОТАЛ Рембрандт» согласуется с нахождением в гороскопе Рембрандта Плутона, управляющего Асцендентом в 6 Доме, Доме работы.
Во время официального показа этой картины, сделавшего Рембрандта знаменитым, в его карте квадрат дирекционного Плутона к МС включен квадратом к МС транзитного соединения Плутона с Юпитером, великим благодетелем, связанным с признанием и известностью, а также квадратом транзитного Сатурна к МС.
Таким образом, известность и признание пришли к Рембрандту именно тогда, когда царившая в небе и в общественном настроении транзитная оппозиция соединения Юпитера с Плутоном к Сатурну в Скорпионе, говорящая об общественном интересе к глубоким исследованиям и в частности к хирургии, с которыми связан именно Плутон и Скорпион, точно срезонировала с МС Рембрандта, включенном в это время в его карте также и квадратом дирекционного Плутона, управителя его Асцендента. Так развитие интересов в обществе, определенных расположением транзитных планет, согласовалось с разверткой гороскопа Рембрандта. В определенное время внутреннее развитие Рембрандта согласовалось с предпочтениями общества, что и принесло Рембрандту в данное время известность и признание. Однако в дальнейшем развитие творческого гения Рембрандта пойдет вразрез с интересами публики, и Рембрандт, согласно, в частности, своему Асценденту в Скорпионе, откажется потакать вкусам общественности и потеряет у нее популярность, сохранив себя, оставаясь верным себе, своему гению, своему предназначению, выполняя которое он сделает много бесценного для будущих поколений людей.
Одновременно в 1631-32 годах оппозиция дирекционного и транзитного Плутона к Луне отразилась в создании «Похищения Прозерпины», сюжет которой, как известно, в точности согласуется с темой оппозиции Луна-Плутон!
Соединение Десцендента с Венерой
Соединение дирекционного Десцендента с Венерой, планетой любви и брака, расположенной в гороскопе Рембрандта в 7 Доме, Доме брака, и управляющей его 7 Домом и одновременное соединение транзитного Нептуна, управителя 5 Дома, Дома любви и творчества, с Асцендентом соответствуют венчанию и заключению брака Рембрандта с Саскией ван Эйленбюрх в 1634 году и созданию ее портрета в образе Флоры! Это очаровательный портрет юной Саскии. Увитые цветами головной убор и жезл, напоминают о Флоре, богине весны. Ее наряд написан с удивительным мастерством, но величие таланта Рембрандта проявляется в выражении нежности, которое художник придал ее лицу.
Муза Рембрандта Самския ван Эйленбург (Эмйленбюрх), дочь бургомистра Лейвардена, адвоката и учёного, знатного горожанина Ромбертуса ван Эйленбурга родилась 2 августа 1612 года. В двенадцать лет она лишилась матери, ещё через пять лет — отца. В возрасте 21 года она приезжает в Амстердам в гости к кузине Алтье, которая была замужем за проповедником Иоганном Корнелисом Сильвиусом. Он был знаком с Рембрандтом, который в 1633 году создал офорт с его портретом. По-видимому, там и познакомились Рембрандт и Саския. 10 июня 1634 года они обвенчались в амстердамской церкви Аудекерк.
Рембрандт часто изображал Саскию улыбающейся мило и элегантно и неоднократно в виде Флоры, богини весны, красоты и любви. К предположению о том, что Асцендент Саскии находится в Весах привел ее первый из сохранившихся портретов — портрет с серебряным карандашом, дополненный Рембрандтом словами «Саския, моя невеста, на третий день после помолвки 8 июня 1633 года». Во время создания этого портрета транзитный Уран был точно на ее Венере, т.е. предположительно, на управителе ее Асцендента. Соединение с управителем Асцендента, Венерой, транзитного Урана, предположительно, управителя 5 Дома, согласовалось со временем яркой влюбленности и с рассматриваемым портретом, изображающим девушку с цветком в руке, улыбающуюся мило, задорно и даже слегка насмешливо. Построив карту на дату ее рождения 2 августа 1612 года, на время, когда Асцендент расположился в середине Весов (рис. 2), я решила скорректировать МС так, чтобы расстояние от МС до Урана, находящегося в 9 Доме, было равно возрасту Саскии, когда она потеряла отца и осталась сиротой. Далее оказалось, что в этой карте последовательно все угловые дуги соответствуют важным событиям в жизни Саскии: соединение дирекционного Урана с МС — смерти, потере отца в 16-летнем возрасте, соединение дирекционного Сатурна с Десцендентом — заключению ее брака с Рембрандтом в 21 год, в 1633-34 году, соединение Десцендента с Плутоном (оппозиция Асцендента к Плутону) — ее смерти в 1642 году.
Рис. 2. Натальная карта жены и музы Рембрандта Саскии ван Эйленбург,
род. 02.08.1612 г., 09:36 GMT, Лейварден (52°12 с.ш., 5°47 в.д.), Дома Плацидуса
Саския была музой Рембрандта, его возвышенной мечтой. Многочисленные ее портреты, написанные им, говорят о его любви и нежности. Натальное соединение Венеры с Нептуном Саскии находится точно на Северном Лунном Узле Рембрандта. Соединение личностной планеты одного человека с осью Узлов другого является одной из самых сильных синастрических связей. Тем более что Венера у Саскии управляет ее Асцендентом! Кроме того, ее Венера образует из рембрандтовского натального трина Солнца к соединению Луны с Марсом треугольник из гармоничных аспектов, называемый «крышей», находясь на вершине этого треугольника. К тому же, ее Венера находится и в точке Солнце/Луна Рембрандта, точке связанной со взаимоотношениями. Это весьма примечательно и может служить одним из подтверждений точности Асцендента Рембрандта — Венера Саскии точно на его Жребии Любви и Брака!
Рембрандт. Портрет Саскии в образе Флоры, 1634 г.
Гороскоп Рембрандта необычайно красив геометрически: его ось Узлов является осью конфигурации, называемой «Воздушный змей», образованной из точного Большого Тригона из обоих Светил и Южного Лунного Узла. Таким образом, его Северный Лунный Узел находится у него на вершине конфигурации «крыша», основание которой — точный трин Солнце-Луна. И в этой же точке, в точном соединении с Северным Узлом у него находится Жребий Любви и Брака! И Венера Саскии, управитель ее Асцендента (!) расположена именно в этой точке — точно на Северном Лунном Узле и Жребии Любви и Брака Рембрандта!
Это примечательное их синастрическое соединение было включено солнечными дугами в гороскопе Рембрандта и транзитами во время всех основных вех в развитии их отношений и создании им портретов Саскии, выходящее даже за пределы ее земной жизни.
Их знакомство и помолвка, состоявшаяся 8 июня 1633 года, были вероятно, предопределены Небом, когда это их синастрическое соединение включил соединением транзитный Уран (!), включивший тогда квадрат к этой точке дирекционного Урана Рембранта! Уран, связанный с мгновенными вспышками озарений, предполагает большую точность при ректификации, т.к. его дуги и транзиты срабатывают во время точного аспекта. Один из немногих точно датированных произведений Рембрандта, является его карандашный портрет юной Саскии, датированный самим Рембрандтом. С выразительного рисунка серебряным карандашом смотрит, улыбаясь, задорная, слегка насмешливая девушка в соломенной шляпе и с цветком в руке. Рембрандт дополнил рисунок словами: «Портрет моей невесты, сделанный на третий день после обручения 8 июня 1633 года».
Рембрандт. Портрет Саскии, 1633-1642 г.
Через год они венчались и заключили брак 10 июня 1634 года, когда это их синастрическое соединение было включено соединением транзитного Марса, который включил таким образом квадрат к этой точке дирекционного Марса Рембрандта, соуправителя его Асцендента.
Ушла из жизни Саския 14 июня 1642 года, в тот день, когда эта точка была включена полуквадратом транзитного Урана, оппозицией транзитного Сатурна и квадратом транзитного Солнца. Это случилось менее чем через год после рождения их единственного сына, Титуса, который был отцу поддержкой и опорой, и Солнце которого именно в этой точке — на Северном Лунном Узле Рембрандта.
Через год после смерти жены Рембрандт уже полностью по памяти воссоздает ее облик. Саския изображена с легкой улыбкой, с полузакрытыми глазами, в темной одежде и в пышном черном головном уборе. Во время создания этого портрета рассматриваемое их синастрическое соединение было включено полутораквадратом дирекционного Сатурна Рембрандта. Темные, черные тона одежды Саскии согласуются с символизмом Сатурна.
Рембрандт. Даная, 1636-1647 г.
Примечательное соединение Северного Лунного Узла со Жребием Любви и Брака в гороскопе Рембрандта в полутораквинтиле, в творческом аспекте к Венере, планете любви и красоты, находящейся в 7 Доме, Доме брака. И обвенчался Художник со своей любимой именно в то время, когда Десцендент по дуге в его карте соединился с Венерой! И его любимой и супругой стала именно та женщина, чья Венера (!), управитель ее Асцендента (!) была в точном соединении с его Северным Узлом и Жребием Любви и Брака! И обручились они именно тогда, когда это их синастрическое соединение включил соединением транзитный Уран (!), включивший квадрат к этой точке дирекционного Урана Рембрандта! Согласно с этим, брак великого художника и его Музы, свершившийся, действительно, на Небесах, по воле Небес, способствовал созданию удивительных шедевров мирового искусства, в которых запечатлены в веках образы богини красоты и любви.
Соединение Солнца с МС
Соединение дирекционного Солнца с МС в 1639-41 годах соответствует пику общественного признания его творчества, покупке дома и рождению сына Титуса.
Рембрандт. Ночной дозор, 1642 г.
Соединение Асцендента с Сатурном и Сатурна с IC
Соединение дирекционной оппозиции Меркурий-Сатурн с осью МС-IC и одновременное соединение дирекционной оси горизонта с оппозицией Сатурн-Меркурий в 1660-61 годах согласуется с переездом Рембрандта в беднейший квартал Амстердама в связи с банкротством и с приобретением затем скромного дома. Сатурн связан с ограничениями.
15 декабря 1660 года спутница жизни Рембрандта Хендрикье и Титус официально зарегистрировали работающую с 1658 года после банкротства Рембрандта компанию по продаже произведений искусства, в которую оформили Рембрандта в качестве работника-эксперта. Тем самым они защитили художника от претензий кредиторов. Соединение дирекционной оппозиции Меркурий-Сатурн с МС-IC и одновременное соединение дирекционной оси горизонта с натальной оппозицией Сатурн-Меркурий соответствует официальной регистрации (Сатурн-МС) коммерческого предприятия (Меркурий) и принятию Рембрандта на работу, официальному оформлению его социального статуса (МС). К тому же, Меркурий управляет 8 Домом и находится в радиксе в 8 Доме, связанным с кредитами.
Во время этих сатурнианско-меркурианских угловых дуг, в 1660-1661 годах Рембрандт создает картины «Асур, Аман и Эсфирь», «Св. Матфей и Ангел», «Портрет Титуса в монашеском одеянии», «Отречение Петра», «Моисей со скрижалями Законов». Все эти картины точно соответствуют символизму этих дуг.
Рембрандт. Моисей со скрижалями Законов, 1659 г.
Согласно сюжету картины «Моисей со скрижалями Законов», законодатель Моисей только что спустился с горы Синай с двумя каменными скрижалями, «на которых написано было перстом Божиим» Десять заповедей. Нельзя точно определить, изображен ли здесь момент триумфа или гнева, когда Моисей, видя, что сыны Израилевы поклоняются Золотому тельцу, бросил из рук своих скрижали и разбил их под горой. Тема законов, связана именно с Сатурном, к тому же, Сатурн у Рембрандта управляет 3 Домом, Домом мышления и передачи информации и находится в оппозиции к Меркурию.
Одновременно, в 1660 году была создана картина «Асур, Аман и Эсфирь, отражающая тему непримиримого осуждения друга. Находящийся в центре картины царь Асур теряет друга, что согласуется с тем, что во время создания этой картины в карте Рембрандта присутствует двойной, и даже тройной акцент на Сатурне, связанным с темой суда, и на Меркурии, который в карте художника управляет 8 Домом и находится в этом же Доме, связанном с безвозвратными потерями, и одновременно является управителем 11 Дома, связанного с друзьями. Натальная оппозиция Рембрандта: Сатурн-Меркурий включена в то время соединением дирекционной оси горизонта, а оппозиция Сатурн-Меркурий по дуге находится в соединении с осью МС-IC и в квадрате к натальной Луне, которая связана, с образом жены и с народом, что соответствует образу Эсфири, жены (Луна) царя, которая обличает и осуждает (Сатурн) перед своим супругом его друга (11 Дом), задумавшего погубить (8 Дом) ее народ (Луна). Квадрат Сатурна к Луне в Скорпионе сосредотачивает внимание на внутренних сильнейших переживаниях (Луна в Скорпионе) и заставляет их сдерживать (Сатурн), как сдерживают бурю эмоций все три словно застывших персонажа картины, и особенно, находящийся в центре картины, Ассур, сдерживающий негодование по поводу обманутого доверия и потери друга.
Тема осуждения и потери друга, отраженная в данной картине, согласуется с тем, что во время ее создания в карте Рембрандта по Дуге трижды (!) акцентирована его оппозиция Сатурн-Меркурий, в которой Сатурн связан с темой суда, а Меркурий является управителем 11 Дома, Дома друзей, и одновременно — 8 Дома, Дома безвозвратных потерь. Соединение дирекционного Асцендента с Сатурном, связанном с осуждением, приводит к тому, что Рембрандт отождествляет себя с образом Судьи, с образом Асура, который теряет друга, что соответствует соединению дирекционного Десцендента (точки, связанной и с партнерами, и с противниками) с Меркурием, управителем 11 Дома друзей и одновременно 8 Дома, связанного с безвозвратными потерями.
Тема предательства, потери друга и единомышленника, связанная с этими дугами звучит и в созданной одновременно картине «Отречение Петра».
Соединение дирекционного Нептуна с Асцендентом
На соединение дирекционного Нептуна с Асцендентом приходится последний год жизни Рембрандта, завершение им картины «Возвращения блудного сына» и написание автопортретов, отражающих символизм этой угловой дуги.
Соединение дирекционного Нептуна с Асцендентом, приводит Художника к осознанию (Асцендент) необходимости прощения и милосердия (Нептун). О глубоком раскаянии человека, совершившего горькую ошибку, и о гуманном прощении повествует это знаменитое произведение Рембрандта. Его сюжет взят из Нового Завета. Иисус рассказывает притчу о сыне, который получает у отца свою часть имения и расточает ее в дальней стороне, живя распутно. Когда, собравшись с духом, он возвращается домой, отец сразу прощает его и принимает с радостью. Притча о том, что как бы ни грешил человек, раскаяние всегда вознаградится радостным прощением.
Рембрандт. Рембрандт и Саския на картине «Блудный сын в таверне»
(или др. название: «Автопортрет с Саскией на коленях»), 1635 г.
К сюжету о блудном сыне Рембрандт обращался неоднократно. Еще в 1635 году он создает картину «Автопортрет с Саскией на коленях», отражавшую эпизод легенды о блудном сыне, проматывающем отцовское наследство. К 1636 году относится офорт «Возвращение блудного сына». За год до смерти художник возвращается к этому образу. После долгих скитаний с мольбой о прощении приходит к покинутому отцу блудный сын. У входа в отчий дом он падает перед отцом на колени, обессиленный, оборванный, с бритой головой каторжника, в стоптанных сандалиях, охваченный стыдом и раскаянием, он прячет лицо на груди отца, находя в его объятьях прощение и утешение. Ни удивления, ни возмущения не выражает старик; он давно простил сына и давно ждал этой встречи. Во взгляде его опущенных глаз можно прочесть и немой укор, и горестную примиренность. Он нежно склонился над сыном, опустив ему на спину слабые, старческие руки. Трепетные чуткие пальцы старика ласково касаются спины сына. С исключительной точностью и силой найден этот жест. В нем слились воедино любовь к сыну, долгие годы ожидания его, потерянная надежда на встречу, глубокое чувство потрясения в связи с его возвращением.
Рембрандт. Возвращение блудного сына, 1669 г.
Остальные персонажи картины наблюдают происходящее. Стоящий справа мужчина в красном плаще с посохом смотрит на блудного сына с выражением жалости, как бы одобряя тем самым поведение отца. Во взгляде сидящего рядом человека — явное осуждение сына, его беспутной жизни, приведшей к полному краху. На заднем плане две женские фигуры застыли с выражением удивления, сочувствия и настороженного ожидания.
В картине доминируют золотисто-охристые, киноварно-красные и черно-коричневые тона при бесконечном богатстве тончайших переходов внутри этой скупой гаммы... Красное и черное — тона Асцендента именно в Скорпионе, который включен в год создания этого шедевра соединением дирекционного Нептуна. Нептун, управляя Южным Лунным Узлом Рембрандта, связан с его давним прошлым, с пройденным путем. Только умудренный огромным жизненным опытом человек и великий, проделавший большой путь художник мог создать это гениальное и простое произведение. В «Возвращении блудного сына» ничего не происходит и ничего не произносится — все было сказано, передумано, выстрадано и прочувствовано давным-давно, в годы долгого ожидания, но есть радость встречи отца и сына, встречи тихой и светлой.
О теме встречи отца и сына, возвращении сына к отцу, в отчий дом говорит в год создания этой картины соединение с Асцендентом дирекционного Нептуна, управителя 5 Дома, Дома детей. К тому же Нептун является управителем Южного Лунного Узла, связанного с прошлым и находящегося в карте Рембрандта в 4 Доме, Доме дома и семьи. О теме встречи с отцом вторит и одновременный полуквадрат к Асценденту дирекционного Солнца, планеты, связанной с образом отца, и к тому же управляющей МС в карте Рембрандта. Одновременное соединение дирекционного Солнца с Северным Узлом также согласуется с темой встречи (Узел) с отцом (Солнце).
Интересно, что впервые Рембрандт обращается к этой теме, создав в 1636 году офорт «Возвращение блудного сына» в соответствии также с включенностью его натального полуквадрата Солнце-Нептун, точнее, его натальной конфигурации «дротик»: Венера-Солнце-Нептун, основанием которой является квадрат Венера-Нептун, а вершиной — Солнце, причем в Раке, знаке, связанном с темой отчего дома. В тот год эта его конфигурация, определившая его внимание к теме сложных (дротик) взаимоотношений отца (Солнце) и сына (управитель 5 Дома) приводящих к осознанию (Солнце) необходимости сострадания (Нептун), любви и прощения, включена дирекционным Асцендентом (осознание, личные инициативы), его квадратом к Нептуну и полуквадратом к Солнцу.
Тема возвращения блудного сына в творчестве Рембрандта определена, очевидно, его натальным «дротиком»: Венера-Солнце-Нептун. Напряженный аспект Венера-Нептун предполагает «заостренность» для человека на вопросах, связанных с любовью и прощением, этот аспект связан с темой Высшей безусловной Любви.
Солнце, тем более управляющее МС, связано с образом отца. Нептун ассоциируется и с потерянностью, и с распутством, и с чувством вины и раскаяния, и с сочувствием и прощением, а то, что Нептун Рембрандта управляет его 5 Домом, Домом детей, связано с созданием образа распутного, блудного, а затем раскаявшегося и прощенного (Нептун) сына (5 Дом).
И осознание Рембрандтом, и выражение в творчестве этой темы происходило именно в те годы, когда рассматриваемая конфигурация Венера-Солнце-Нептун взаимодействовала в дирекциях с Асцендентом, с точкой, которая связана с осознанием и выражением. Так офорт «Возвращение блудного сына» создан в 1636 году во время включения данного «Дротика» дирекционным Асцендентом, посредством его квадрата к Нептуну и полуквадрата к Солнцу. Живописное полотно «Возвращение блудного сына» — вершина творчества Рембрандта, создано в год соединения этого «Дротика» в дирекциях с Асцендентом, когда Нептун соединился с Асцендентом, а Солнце — с Северным Лунным Узлом.
Поскольку в гороскопе Рембрандта конфигурация Венера-Солнце-Нептун связана с осью Узлов (т.к. Нептун управляет Южным Узлом, а Солнце является одной из вершин точного Большого Трина, включающего Южный Узел), тема возвращения блудного сына, тема сострадания Любви и прощения (Нептун) связана с важнейшими задачами всей жизни Рембрандта. И его земная жизнь завершилась именно тогда, когда в дирекциях солнечной дуги эта его конфигурация соединилась с Асцендентом и с осью Узлов, посредством соединения дирекционного Нептуна с Асцендентом, а дирекционного Солнца — с Северным Лунным Узлом. Завершив создание картины «Возвращение блудного сына» и тем самым мастерски выразив веления Неба, выразив символизм этих дуг, Художник, согласно с этой разверткой его карты, возвратился к Отцу Небесному, выполнив свою Задачу. «Возвращение блудного сына» можно рассматривать как завещание Рембрандта-человека и Рембрандта-художника. Именно здесь ярчайшим образом выражена идея всепрощающей любви к человеку, идея, пришедшая к Рембрандту в соответствии с соединением с Асцендентом, с точкой, которая связана с осознанием, дирекционного Нептуна, планеты сострадания, сопереживания, прощения, планеты Высшей, безусловной Любви.
Рембрандт. Симеон во храме, 1661-1669 г.
Картина написана на сюжет сбывшегося пророчества. Старцу Симеону было предсказано, что он «не увидит смерти, доколе не увидит Христа. Господня». И он наконец повстречался с ним, когда Мария с Иосифом принесли Иисуса во храм. Здесь свободная манера письма последних лет особенно заметна еще и потому, что работа не закончена, хотя это едва ли существенно: все сосредоточено на моменте, когда полуослепший старец качает на руках спеленутого Младенца — сцена, исполненная бесконечной нежности.
Согласно с соединением Нептуна с Асцендентом, смерть Рембрандта осталась почти незамеченной, а дата его смерти неопределенной. Нептун связан с нечеткостью и неопределенностью. Только скромная запись в церковной книге амстердамского собора Вестерикерк сообщает нам дату похорон Рембрандта: «8 октября 1669 года похоронен Рембрандт ван Рейн, живописец с Розенграхта». Соединение транзитного Плутона, управителя Асцендента Рембрандта, с его Меркурием, управителем его 8 Дома и диспозитора его Северного Узла соответствует завершению (Плутон) земной жизни (Асцендент) и переходу на другие уровни существования Души.
Статья опубликована в 3 номере журнала «Астрология» за 2012 год.