Ректификация гороскопа Рубенса

Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * * Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * * Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * * Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * *
22 года мы очно и заочно обучаем астрологии, проводим консультации профессиональных астрологов, издаем газету, журнал и книги по астрологии, разрабатываем и распространяем компьютерные астрологические программы!

 

Татьяна коновалова

 

«Я хотел бы, чтобы весь мир был в мире, и мы могли бы жить в веке золотом...»

(Рубенс, письмо Пьеру Дюпюи, 22 апреля 1627 г.)

 

Автопортреты Рубенса и предположение о знаке его Асцендента. Нахождение исходной для ректификации карты

Питер Пауль Рубенс, «король художников и художник королей», как называли его современники, родился в городе Зиген 28 июня 1577 года.

Натальная карта Рубенса открылась мне в начале сентября 2011 года. К предположению о том, что Асцендент у Рубенса в Весах, привели, в первый очередь, его автопортреты, а также то, что он был художником-дипломатом и, по единодушному замечанию современников, обладал мягким, уравновешенным характером, тонким умом, тактом и редким даром общения с людьми, талантом очаровывать людей своей вежливостью и деликатностью. Все отмеченное и предполагает Асцендент в Весах и гармонично аспектированная в день его рождения Венера.

 

 

Рубенс. Автопортрет. 1623

 

Именно таким и предстает художник на своем самом первом автопортрете, датированном примерно 1606 годом, «Автопортрете с мантуанскими друзьями», где облик молодого Рубенса полон обаяния, мягкости и привлекательности. Его фигура выделяется среди других персонажей светлыми тонами и мягкой моделировкой форм. Белый воротник оттеняет живую прелесть молодого красивого лица с высоким лбом. Находясь среди своих друзей, Рубенс спокойно вглядывается в нас, зрителей, уверенный в своих силах, помыслах, надеждах и стремлениях. Внешнее спокойствие, уравновешенность, свойственны человеку с Асцендентом в Весах, стремящемуся к миру и гармонии. Спокойствие и уверенность в себе, сознание своих инициатив, самого себя во время создания этого автопортрета, вероятно, дало соединение с Венерой, управителем Асцендента, дирекционного Солнца, ее диспозитора и, кстати, управителя 11 Дома, Дома друзей.

 

 

Автопортрет с женой Изабеллой Брант, 1609-1610

 

Автопортрет Рубенса со своей супругой Изабеллой Брандт («Беседка жимолости», 1609-1610), также отражает стремление человека с Асцендентом в Весах к равновесию, спокойствию и гармонии во взаимоотношениях. Открытое лицо Рубенса спокойно, глаза прямо смотрят на зрителя, правильны и красивы черты его лица. Лицо Изабеллы Брант согрето еле заметной нежной улыбкой. Фигура Рубенса, сидящего на скамейке беседки, увитой цветущей жимолостью, слегка наклонилась к расположившейся около него Изабелле Брант, положившей свою руку на руку супруга. Две склоненные друг к другу фигуры и соединенные руки Рубенса и Изабеллы Брандт символизируют внутреннее согласие и любовь этих благородных людей.

 

 

Рубенс. Автопортрет. 1628-1630

 

Примечателен автопортрет Рубенса, датированный 1628-30 годами, где все внимание сосредоточено на изображении лица художника, на мягком, добром, живом и вместе с тем серьезном, сосредоточенном и несколько грустном выражении его красивых глаз. В первую очередь именно этот его автопортрет привел в начале сентября 2011 года к предположению о том, что Асцендент Рубенса находится в знаке Весов. И, разумеется, не случайно именно этот автопортрет, и именно в сентябре 2011 года! Как выяснилось позднее, после точного определения градуса Асцендента Рубенса, этому были определенные причины, которые объяснялись с помощью астрологии. О них будет сказано позже.

А тогда, в начале сентября 2011 года, при рассмотрении карты, построенной на дату и место рождения Рубенса с Асцендентом в середине знака Весов, в 15 градусе, становилось очевидным, что она, все ее показатели — знак, Дом и аспекты управителя Асцендента, а также положение Светил и планет в Домах — соответствовали в целом характеру Рубенса, особенностям его творчества и основным событиям его жизни.

 

Соответствие исходной карты особенностям жизни и творчества Рубенса

Расположение управителя Асцендента, Венеры, связанной с искусством живописи, в царственном знаке Льва, в 10 Доме, Доме социальных целей и профессиональных достижений, в соединении с Меркурием, управителем 9 Дома, Дома идеалов, соответствует высокому общественному признанию Рубенса в качестве художника и дипломата (рис. 1). Рубенс — один из немногих художников, которым сопутствовали прижизненная слава и почет. «Апеллес нашего времени». Это было нечто вроде титула Рубенса. Современники отмечают не только его гений живописца, но и редкий ум, обширные познания, энергию и необыкновенное личное обаяние.

 

 

Рис. 1. Гороскоп Рубенса, род. 28.06.1577 г., 11:54 GMT, Зиген, 50.52 с.ш., 08.01 в.д., Дома Плацидуса

 

Соединение управителя Асцендента, Венеры, с управителем 9 Дома, Дома мировоззрения, философии и религии, Меркурием, согласовывалось с его глубокими познаниями в философии и мифологии, с созданием множества картин на религиозные и мифологические темы, с его многочисленными заграничными поездками, связанными сначала с обучением и совершенствованием профессионального мастерства, а затем с выполнением заказов для герцогов и королей Италии, Испании, Франции, Англии, а также с выполнением Рубенсом миссии дипломата, с целью заключения мира.

Положение Солнца в Раке в 9 Доме также вторит интересам к философии и мифологии, многочисленным заграничным поездкам Рубенса, его известности, прежде всего, как художника, создавшего знаменитые монументальные произведения на религиозные темы, большие алтарные композиции «Снятие с Креста», «Водружение Креста», «Вознесение Марии», «Поклонение волхвов», приведшие его к признанию как величайшего религиозного художника своего времени, создавшего образ всей веры своих современников.

Луна в 3 Доме в Стрельце, говорит о психологической потребности получать, собирать и передавать информацию, о желании опираться в своих эмоциональных реакциях на свою философию, передавать свои знания и идеалы, выражать свое мнение и добиваться за это уважения. Все это соответствует философским интересам Рубенса, его образованности, глубоким познаниям классической литературы и мифологии, его многочисленным дальним поездкам, его многочисленным ученикам. Луна в Стрельце в 3 Доме, говорящая также о желании и потребности выражать на письме свои переживания и впечатления, соответствует обширнейшей переписке, которую Рубенс вел на протяжении всей своей жизни, обилию письменных источников о нем.

Соединение Венеры с Меркурием в 10 Доме соответствует тому, что отец Рубенса, Ян Рубенс был юристом, изучал право в Риме и других городах Италии и, вернувшись в родной Антверпен, был назначен городским советником. Венера связана с юриспруденцией, а Меркурий — с любым интеллектуальным занятием.

Положение здесь же, вместе с управителем Асцендента Венерой, в 10 Доме, в наивысшей точке гороскопа сильного Марса во Льве, образующего точную оппозицию к сильнейшему, расположенному в своем знаке Водолея, Урану и трин к Плутону, согласуется с тем, что мощная (Плутон), наэлектризованная, взрывная энергия Рубенса, отразившаяся в мощной динамике его картин, была направлена в сферу профессиональных достижений, в сферу общественной деятельности и политики. То что, находящийся в 10 Доме в царственном знаке, во Льве, Марс управляет 7 Домом взаимоотношений с внешним миром, подтверждает то, что партнерами в жизни Рубенса были герцоги и короли, люди высокопоставленные и влиятельные.

Нахождение в 4 Доме сильнейшего Урана, который в оппозиции к Марсу, согласуется с симпатиями его отца, Яна Рубенса, к идеям реформации, из-за чего он с семьей еще до рождения Рубенса был вынужден бежать из родного Антверпена, спасаясь от террора герцога Альбы, в соседнюю область Германии, в Кёльн. Такой сильнейший Уран в 4 Доме и управляющий 5 Домом творчества в гороскопе Рубенса согласуется с представлением о Рубенсе как художнике — новаторе, создателе нового стиля , названного позднее «барокко», характеризующегося сильной динамикой.

Итак, карта с Асцендентом в 15 градусе Весов в общем соответствовала характеру и творчеству Рубенса, и был смыл посмотреть, как работают в этой карте угловые дуги, т.е. насколько точно прежде всего соединения по солнечной дуге дирекционных планет с Углами гороскопа и Углов с планетами соответствуют основным событиям в жизни Рубенса.

 

Проверка работы угловых дуг в исходной карте и уточнение градуса Асцендента

Самая первая угловая дуга, которая не могла не отразится на переменах в семейной жизни, это соединение дирекционной родительской оси (МС-IC) c натальной точной оппозицией Марс-Уран в 10-4 Домах, примерно в 11-12 лет. В биографиях Рубенса говорится, что когда ему было 10 лет, в 1587 году неожиданно умер его отец, и его мать с детьми переехали из Кельна, где они тогда проживали, в родной Антверпен. Соединение дирекционного IC c Ураном, соответствовало резким переменам (Уран) в семейной жизни и изменению (Уран) места жительства семьи (IC). Переместив МС соответственно вперед на 2 градуса, в 22-й градус Рака, так, чтобы соединение IC c Ураном приходилось точно на 10 летний возраст Рубенса, получаем карту с Асцендентом в 17-ом градусе Весов и МС в 22-ом Рака (рис. 1).

Далее, при детальном изучении биографии Рубенса, оказалось, что последовательно все угловые дуги в этой карте точно соответствуют последовательно всем основным событиям-вехам в жизни Рубенса.

Так, во время первой дуги — соединения Солнца с МС, когда Рубенсу было 6 лет, в 1583 году его отец, Ян Рубенс, а с образом отца связано именно Солнце, добился окончательного и полного прощения. Соединение родительской оси с натальной оппозицией Марс-Уран, соединение IC c Ураном в 10 летнем возрасте, соответствует неожиданной смерти отца в 1587 году и переезду семьи из Кельна на родину родителей, в Антверпен. Соединение Сатурна с IC в 1591 году соответствует окончанию домашней жизни Рубенса, когда мать определила его на службу, обремененную обязанностями пажа. Однако, вступившее в орбис вскоре, уже через несколько месяцев, соединение с МС Нептуна, планеты, связанной как с размыванием и затуманиванием, так и с созданием зрительных образов и визуализацией и управляющей у Рубенса 6 Домом работы и повседневных дел, привело к тому, что он уже через несколько месяцев после определения его на службу убедил мать забрать его с этой службы и определить в ученики к художнику, поскольку Рубенса в то время больше всего интересовало занятие оптикой и живописью. Так в 13 лет началась его карьера (МС) художника (Нептун). Во время соединения МС с Меркурием, управителем 9 Дома, и одновременного квадрата Плутона, управителя 2 Дома, к МС в 1589 году Рубенс был принят мастером в гильдию св. Луки, ассоциацию художников и ремесленников, что разрешало брать учеников.

В соответствии с соединением МС с Венерой, управителем Асцендента, связанной с искусством, и еще действующим соединением МС с Меркурием, управителем 9 Дома обучения и дальних путешествий, в мае 1600 года Рубенс по своей инициативе отправился в Италию, на родину великих художников, чтобы, учась на их работах, совершенствовать свое мастерство живописца. Согласно с этой дугой в конце 1600 года он был принят на службу (МС) в качестве художника (Венера) у герцога Винченцо Гонзаго, ценителя искусства и знаменитого своей коллекцией картин, что дало возможность Рубенсу ознакомиться с работами великих художников и сыграло большую роль в его профессиональном становлении.

Во время соединения с IC дирекционной Луны, управителя МС, и одновременного квадрата Асцендента к Меркурию, управителю 9 Дома дальних поездок, мировоззрения и философии, Рубенс по заданию Гонзаго ездил в Испанию сопровождать ценные подарки для испанского короля Филиппа III. Поскольку во время путешествия картины были сильно испорчены, Рубенсу пришлось их реставрировать и даже заменить своими работами «Демокрит» и «Гераклит». Обращение в это время к философии и дальнее путешествие связаны с квадратом Асцендента к Меркурию, управителю 9 Дома, а вынужденное проявление реставраторских способностей и успех в этой деятельности определил одновременный квадрат к МС дирекционного соединения Колеса Фортуны с Хироном, связанным с образом целителя.

Заключению брака Рубенса с Изабеллой Брандт в октябре 1609 года соответствует полуквадрат дирекционного Марса, управителя 7 Дома брака, к Асценденту.

 

 

Статуя Цереры, 1615

 

Соединение дирекционного Юпитера с Асцендентом в 1614-15 году соответствует признанию и широкой известности Рубенса за пределами Нидерландов, выразившемуся в появлении заказов на его картины для герцогов Баварии. Эта дуга отразилась в создании картины «Четыре континента», поскольку Юпитер связан с большим миром и с целостностью, а также в картинах на тему жизни Христа и, особенно, в соответствии с одновременным соединением Луны с Ураном, управителем 5 Дома детей и творчества, в создании картины «Вознесение Марии» и еще трех картин «Святое семейство». Уран связан с небесами, а Луна — с образом женщины, матери, семьи и детей. Одновременное соединение дирекционного Асцендента с Церерой, а Цереры с Луной соответствует созданию картин «Статуя Цереры» и «Церера и Пан» (1614-15). Никогда прежде этой дуги или позже Рубенс не обращался к теме Цереры.

 

 

Церера и Пан, 1614-1615

 

Соединение МС с Юпитером в 1627-29 годах соответствует успешному выполнению Рубенсом дипломатической мисси по заключению мира между Испанией и Англией. Чтобы добиться этого мира, от которого зависел мир на его родине, в 1627 году он едет с секретным поручением в Париж, а затем, в Голландию, где ведет тайные переговоры с поверенным английского министра герцога Бэкингема. В 1628 году Рубенс отправляется в Мадрид для встречи с испанским королем, а в 1629 году— в Лондон для завершения переговоров. В эти годы путешествий и переговоров он ведет огромную переписку соответственно тому, что Юпитер управляет в его карте 3 Домом общения. В результате, во многом благодаря дипломатической деятельности Рубенса, мир между Испанией и Англией был в 1630 году подписан, за что испанский король пожаловал Рубенсу титул государственного советника, а английский — дворянство, посвятив в рыцари «Золотых шпор».

Точный полутораквадрат дирекционного и транзитного Плутона к Асценденту, Узлам и Солнцу, включенный полутораквадратом транзитного Сатурна, управителя IC, связанного с началом и окончанием, соответствует завершению земного (Асцендент) пути (Узлы) Рубенса 30 мая 1640 года.

Итак, последовательно все угловые дуги в рассматриваемой карте соответствуют основным событиям в жизни Рубенса с раннего детства и до завершения земного пути. Кроме того, в этой карте важные события в жизни Рубенса и создание им картины на определенную тему соответствуют не только соединению дирекционных планет с Углами гороскопа и Углов с планетами, а всем, особенно напряженным, динамическим аспектам, таким как квадрат, полуквадрат и полутораквадрат дирекционных планет к Углам гороскопа или Углов к планетам. Кроме того, точно работают в этой карте в дирекциях и транзитах и Крест Судьбы, и Колесо Фортуны, и все Жребии: Любви, Любви и Брака, Свадьбы, Судьбы, Славы, Отца, Матери, Братьев, Детей, Путешествий и Образования, что также подтверждает точность определения градуса Асцендента Рубенса, поскольку Жребии, рассчитываются с учетом Асцендента.

 

О соединении Асцендента с осью Узлов в Весах

В этой карте примечательно, прежде всего, точное соединение оси горизонта с осью Узлов в 1-7 Домах, точное соединение Асцендента в Весах с Южным Узлом в 1 Доме. Асцендент в Весах говорит о стремлении к гармонии во взаимоотношениях, а нахождение там же в Весах и точно на Асценденте Южного Узла говорит о прирожденном таланте налаживать гармонию во взаимоотношениях. Главной задачей всей жизни в данном случае является активное проявление (Марс, управитель Северного Узла, расположен во Льве) личных инициатив по налаживанию гармоничных отношений с внешним миром, в установлении и поддержании баланса интересов своих и партнеров, в поддержании гармонии во внешнем мире, причем гармонии на высшем уровне, отношений в обществе, между общественными структурами и государствами, что предполагает нахождение управителей оси горизонта и Узлов — Венеры и Марса в 10 Доме. «Лично я хотел бы, чтобы весь мир был в мире и мы могли жить в веке золотом, а не железном», — пишет Рубенс 22 апреля 1627 года, заканчивая свое большое письмо, адресованное своему парижскому корреспонденту Пьеру Дюпюи, посвященное обстоятельному обзору политической ситуации в мире.

Эти слова Рубенса могут служить замечательным эпиграфом к статье о ректификации его карты, так как они замечательно точно отражают всю его натальную карту и, прежде всего, его Асцендент в Весах в соединении с Южным Узлом в 1 Доме и нахождение управителя Асцендента, Венеры, во Льве в 10 Доме целей и общественных отношений в соединении с Меркурием, управителем 9 Дома идеалов, наряду с находящимся там же, в 10 Доме, Марсом, управителем Десцендента и Северного Узла.

Это пожелание мира во всем мире Рубенс пишет согласно включению в транзитах его Узлов, Асцендента и его управителя Венеры. В тот день, 22 апреля 1627 года, его натальный Асцендент в Весах и Южный Узел, предполагающий личные стремления к миру и гармонии, включен, точнее раздражен, полутораквадратом транзитного Марса, управителя его Десцендента и Северного Узла, связанного с задачами всей жизни, Кстати и железо связано именно с Марсом. Одновременно транзитная Венера, управитель его Асцендента делает к Марсу квинконс, таким образом, что его натальный Асцендент оказывается в тот день на острие конфигурации «Перст судьбы», основанием которого является транзитный секстиль Венеры с Плутоном, которые образуют квинконс к Асценденту Рубенса. Одновременно его натальная Венера во Льве, а металлом Льва является именно золото, включена соединением транзитного Северного Узла, связанного с будущим... Это включение транзитами его Асцендента, его управителя и Узлов и привело тогда Рубенса к осознанию и выражению основных задач всей своей жизни.

 

Угловые дуги в карте Рубенса и события его жизни

Солнце на МС

Первой угловой дуге в карте Рубенса — соединению Солнца с МС в шестилетнем возрасте соответствует сообщение биографов о том, что в 1583 году его отец Ян Рубенс добился окончательного и полного прощения. Солнце связано именно с образом отца, а МС — и с отцом, и с социальным статусом.

 

МС-IC на Марсе-Уране

Соединение дирекционной родительской оси с натальной оппозицией Марс-Уран в 10-4 Домах, и одновременные дуги МС-IC соответствуют смерти отца Рубенса и переезду семьи из Кельна в Антверпен, когда мать Рубенса, приняв католичество, получила разрешение вернуться на Родину.

Соединение IC, связанного с родителями, домом и семьей, с Ураном, планетой резких, взрывных, кардинальных перемен, соответствует резким переменам в семейной жизни и переезду семьи. О том, что эти кардинальные перемены в семейной жизни связаны со смертью родителя, говорит одновременный квадрат Урана к куспиду 8 Дома, связанного с потерями и смертью, и одновременный полутораквадрат Урана к Луне, связанной с матерью, семьей и домом, и управителю 10 Дома, связанного с отцом. Уран, управляющий в карте Рубенса 5 Домом, связан и со смертью отца, поскольку 5 Дом — это 8-й Дом от 10-го Дома. Смерть именно отца как одного из родителей согласуется с одновременным соединением дирекционного Плутона, связанного со смертью, со Жребием Отца! Что может служить подтверждением точности определения Асцендента, поскольку Жребии рассчитываются с учетом Асцендента.

Вдова с детьми поселилась в доме, доставшемся ей в наследство от родителей, и принялась обустраивать новую (Уран) жизнь и дом (IC). Питер Пауль и его старший брат Филипп были определены в латинскую школу Ромбута Вердонка, ученого, обладавшего весомой репутацией. Школа продолжила начатое отцом Питера Пауля, Яном Рубенсом, который сам занимался образованием своих детей и был первым учителем в жизни Рубенса. Дети получили хорошие основы гуманистического образования. Обучению Рубенса в эти годы соответствует соединение в 1588-90 годах с его натальным Меркурием, планеты мышления и обучения, к тому же управителем 9 Дома высшего образования, дирекционной оппозиции Марс-Уран, которая, вероятно, необычайно активизировала мышление Рубенса и процесс получения им знаний.

 

Сатурн на IC

Следующая угловая дуга в этой карте — соединение Сатурна, управителя Надира, с Надиром приходится на 1589-91 год (точное соединение происходит в середине 1590 года). Соединение с IC, связанным с семьей, а также с началом и завершением, дирекционного Сатурна, повелителя времени, границ и пределов, связанного с долгом, ответственностью, с выполнением определенных обязанностей, подвело черту под домашней жизнью Рубенса, окончилась прежняя беззаботная жизнь в семье и началась жизнь, обремененная определенными обязанностями. Возвратившись на родину, Мария Пейпелинкс, несмотря на ограниченные средства (IC в Козероге), старалась дать хорошее образование двум оставшимся при ней сыновьям, но в конце 1590 года Филиппу и Петеру Паулю пришлось покинуть дом матери и начать самим зарабатывать себе на хлеб. Мать определила Питера Пауля в пажи к вдове графа Филиппа де Лален, Маргарите де Линь. Так начинался обычно путь молодого человека из хорошей семьи с ограниченными средствами (IС в Козероге соответствует определенным ограничениям в семейной жизни), чтобы, в конце концов, занять достойное положение в обществе. Учтивый паж с хорошими манерами, предполагаемыми Асцендентом в Весах и благоприятно аспектированной Венерой, расположенной в 10 Доме, Доме целей и социального статуса, мог рассчитывать на повышение, а с возрастом — и на важный и ответственный пост у какого-либо вельможи, следовательно, и на определенную роль в управлении государством. Так начиналась не одна знаменитая политическая карьера.

В доме графини Лален Рубенс научился изысканным придворным манерам. Он владел в совершенстве латынью и итальянским, французским, испанским, английским и немецким. Его интересует многое, вплоть до физики и оптики, но более всего — живопись. Хотя в семье Рубенсов никогда не было художников, Питер Пауль точно чувствовал свое предназначение и несколько месяцев спустя он убедил мать забрать его со службы у графини и определить учеником к художнику. Так в тринадцать лет он начал путь в искусство.

 

Соединение Нептуна с МС

Примерно через год после вхождения в орбис соединения Сатурна с IС, с МС соединяется Нептун, управляющий 6 Домом, Домом работы. Нептун связан с созданием образов, с живописью. Одновременное соединение дирекционного куспида 3 Дома с Луной, управителем МС, говорит об обучении (3 Дом), связанном с профессиональным предназначением. Одновременный полутораквадрат дирекционного куспида 3 Дома к Венере говорит о проявлении личных инициатив (управитель Асцендента) в обучении искусству живописи (Венера). Полуквадрат дирекционного Асцендента к куспиду 3 Дома также вторит личным инициативам (ASC), связанным с обучением (3 Дом), а соединение с Юпитером, управителем 3 Дома, Дома обучения, куспидов 11-5 Домов, связанных с планами, самостоятельным делом и творчеством, говорит об обучении, связанном с творчеством.

 

Соединение МС с Меркурием

Во время соединения МС с Меркурием, в 21 год, в 1598 году Рубенса принимают мастером в гильдию св. Луки, антверпенскую ассоциацию художников и ремесленников, старейшина которой — его бывший учитель Адам ван Ноорт. Меркурий управляет у Рубенса именно 9 Домом, связанным с образованием и учителями. Хотя у Рубенса пока не было собственной студии и он продолжал еще целых два года работать у своего учителя Отто ван Веена, ему теперь разрешалось брать учеников, что он и сделал. Соединение МС с Меркурием соответствует официальному признанию права (МС) брать учеников (Меркурий), получению статуса (МС) учителя (Меркурий, управитель 9 Дома).

Одновременное соединение дирекционного Жребия Профессии с IС вторит началу (IC) профессиональной деятельности. Одновременный квадрат к МС дирекционного Плутона, управителя 2 Дома, согласуется с необходимостью, вынужденностью (квадрат) зарабатывать на жизнь (2 Дом) и получением официального на это разрешения и права (МС). Квадрат Луны, управителя МС, к оси горизонта также согласуется с инициативами и изменениями в отношениях с партнерами, связанными с профессиональными стремлениями и положением в обществе. (МС). Успешному выступлению во внешнем мире в роли учителя соответствует одновременное соединение с Десцендентом дирекционного соединения Хирона с Фортуной.

Одновременно о благоприятных изменениях в профессиональной сфере говорит трин транзитного Урана к натальной Луне, управителю МС, который своим влиянием смягчил одновременный квадрат к ней транзитного Сатурна, говорящего о появлении определенных ограничений и обязанностей.

 

Соединение МС с Венерой

Во время соединения МС с Венерой и еще действующего соединения с Меркурием, управителем 9 Дома образования и путешествий, в мае 1600 года Рубенс отправляется в Италию, чтобы, по словам одного из биографов, «вблизи созерцать там прославленные творения древнего и нового искусства и на их примере оттачивать собственное мастерство». Искусство живописи связано именно с Венерой, управителем Асцендента Рубенса, находящейся в 10 Доме целей и профессиональных стремлений. И в соответствии с соединением с ней МС, точки, связанной с целями и профессиональными стремлениями, с социальным положением, Рубенс заявляет обществу о своем стремлении повышать свое мастерство живописца. Одновременное соединение дирекционного Креста Судьбы со Жребием Образования и его квадрат к Жребию Путешествий согласуется с предназначенным судьбой временем, чтобы продолжить свое образование, и необходимостью в связи с этим отправиться в дальнее путешествие.
8 мая 1600 года Рубенсу был выдан заграничный паспорт. В нем говорится, что «поскольку указанного ниже числа Петр Рубений, сын Иоанна, некогда синдика нашего города, заявил нам, что он в настоящее время намеревается ехать в Италию по делам — то бургомистр и магистрат, выдали ему настоящий документ». В этот день об изменении места пребывания по своей инициативе и в связи с профессиональными стремлениями говорит соединение прогрессивной оси IC-MC c Луной, управителем МС, квадрат к ней прогрессивного Асцендента и полуквадраты прогрессивных Углов к Венере и Меркурию. Об успешных контактах с внешним миром говорит в этот день соединение прогрессивного Десцендента с Колесом Фортуны.

Еще одна известная точная дата в жизни Рубенса, 5 октября 1600 года, отмечена соединением его МС с Венерой. Это дата, подтверждающая точность Углов его гороскопа. В этот день он присутствует во Флоренции на бракосочетании Марии Медичи с королем Франции. В этот день его профекционная Венера на МС! Одновременное соединение профекционного Креста Судьбы с Десцендентом и Северным Узлом вторит соединению дирекционного Десцендента и Северного Узла с Крестом Судьбы, что согласуется с определенными судьбой знакомствами и взаимоотношениями, которые окажут влияние на будущее. К тому же, утром 5 октября 1600 года транзитный ретроградный Меркурий был точно на Асценденте Рубенса и в квадрате к его Солнцу, а накануне он был точно на его Южном Узле и включал квадрат к Узлам и оси горизонта Рубенса транзитных Узлов. Через много лет, 22 года спустя, королева Франции Мария Медичи, наслышанная о славе художника Рубенса, пригласит его в Париж писать цикл картин, прославляющих ее царствование. Рубенс потратит много сил и времени на создание цикла «Из жизни Марии Медичи», которое в наше время станет гордостью Парижа и Лувра. А еще спустя годы Мария Медичи, будучи на склоне лет, найдет приют именно в доме Рубенса в Антверпене, где и завершится ее земной путь. Солнце Марии Медичи — в точном секстиле к Солнцу Рубенса и в квинконсе к его Асценденту и Южному Узлу.

В соответствии с соединением МС с Венерой вскоре после приезда в Италию, в конце 1600 года, Рубенс поступил в качестве придворного живописца (Венера) на службу (МС) к мантуанскому герцогу Винченцо Гонзага. Этому аспекту вторит полуквадрат Венеры по дуге к МС.

Во дворце герцога находилось богатейшее собрание произведений искусства. Здесь Рубенс впервые познакомился с античными памятниками, увидел работы Тициана. Веронезе, Корреджо. Мантеньи, Джулио Романо. По поручению герцога он копировал имеющиеся во дворце картины, а также ездил с подобными заданиями в другие города Италии.

Одновременное соединение дирекционного Десцендента и Северного Узла с Крестом Судьбы, говорит о времени вступления во взаимоотношения, контакты, очень значимые для развития личности, для выполнения человеком основных задач всей жизни (Узлы). Ознакомление воочию с творениями гениальных художников и скульпторов Микеланджело, Рафаэля, Леонардо, Караваджо оказало огромное влияние на становление Рубенса как Художника, на выработку им своего стиля, имело большое значение для выполнения им основных задач всей своей жизни.

Немногие из дошедших до нас ранних работ Рубенса, ничем не примечательны. Настоящим мастером он стал в Италии. Именно там он получил уроки античного искусства и живописи эпохи Возрождения, именно там очаровался новаторским творчеством Караваджо и Аннибале Карраччи. Рубенс освоил их мощную манеру, привнеся в нее собственное радостное ощущение мира, соответствующее его Асценденту в Весах, управляемых Венерой, находящейся в царственном, праздничном, ярком, солнечном знаке Льва. Кстати, Солнце Караваджо находится в точном соединении с Асцендентом Рубенса.

Согласно соединению дирекционного МС с Венерой во время этой дуги в 1601 году Рубенс пишет «Суд Парриса». История присуждения Парисом награды — золотого яблока — символа любви, Венере была популярная в живописи 16-18 веков. Примечательно то, что Рубенс пишет картину на эту тему именно во время соединения МС, наивысшей точки гороскопа, с Венерой, управителем его Асцендента, Госпожой его гороскопа!

 

 

Суд Париса, 1605

 

Согласно мифу три богини Гера (Юнонa), Афина (Минерва) и Афродита (Венера), обратились к Парису, сыну Прима, царя Трои, за решением спора о том, кто из них прекраснейшая. Гера обещала ему господство над Азией, Афина — победы и военную славу, Афродита — обладание прекраснейшей женщиной. Признав победительницей Афродиту (Венеру), Парис обеспечил себе ее поддержку при возвращении в Трою и похищении прекрасной Елены, жены царя Спарты Менелая, но вызвал ненависть двух других богинь, способствовавших падению Трои в войне.

Созданию Рубенсом картины, иллюстрирующий данный миф о присуждении титула прекраснейшей именно Венере, соответствует не только соединение в его карте дирекционного МС с Венерой, но и одновременный полутораквадрат дирекционной Юноны к Венере, что согласуется с возникновением у Рубенса образа спора (полутораквадрат) между Венерой и Юноной и акцентации именно этой темы и этих образов мифологических героев. Кроме того, одновременно в карте Рубенса по дуге Юнона расположена на Колесе Фортуны, Черная Луна, связанная с искушением, — на Десценденте, связанном со взаимоотношениями, Десцендент — на Кресте Судьбы. Эти аспекты согласуются с проследовавшими за присуждением Венере золотого яблока, событиями данного мифа.

 

Луна на IC. Квадрат Асцендента к Меркурию и Хирона к МС

Соединение дирекционной Луны, управителя МС, связанного с профессиональными стремлениями, с IC и одновременный квадрат Асцендента к Меркурию, управителю 9 Дома дальних путешествий, приходится на 1603-04 годы и соответствует поездке Рубенса в Испанию.

В марте 1603 года Винченцо Гонзаго поручает Рубенсу выполнение важной дипломатической миссии — сопровождение ценных подарков для испанского короля Филиппа III и его первого министра герцога Лерме. Путешествие в Испанию было трудным, путь пролегал через горы, затем через море, Рубенс добирался больше 20 дней при постоянном дожде и шторме и, находящиеся в числе даров копии картин, выполненные Пьетро Факкети, оказались испорчены. «Сегодня... мы обнаружили, что картины... настолько попорчены и им причинен такой вред, что я просто пришел в отчаяние. Вряд ли мне по силам их реставрировать... Такое их печальное состояние объясняется постоянными дождями, которые шли, не прекращаясь, двадцать пять дней подряд — совершенно невероятное явление для Испании!», — пишет Рубенс. К счастью, королевский двор был в отъезде. И между 17 мая и 14 июня Питер Пауль исправил попорченные полотна Факкетти, а безнадежно погубленные произведения заменил двумя полотнами собственной работы. Так как ему была предоставлена свобода в выборе сюжета, он написал «Гераклита» и «Демокрита».

 

 

Демокрит и Гераклит, 1603

 

Идея противопоставления двух философов — смеющегося и плачущего — была предложена ещё Сенекой и Ювеналом, которые считали Демокрита оптимистичным философом, который смеялся над расточительностью человечества, в отличие от его предшественника, Гераклита, автора неясных, печальных текстов, возмущавшегося человеческими слабостями. Флорентийские гуманисты XV века, использовали эту пару, чтобы утвердить мнение, согласно которому жизнерадостное мироощущение более соответствует философу.

Дальнее путешествие и обращение к философии связано было в то время с задействованностью в угловых дугах Меркурия, управителя 9 Дома дальних поездок, мировоззрения и философии: с квадратом к нему Асцендента и полуквадратом Меркурия к МС. О дальнем путешествии тогда говорила и оппозиция дирекционного Жребия Путешествий к натальной Луне, расположенной, кстати, в Стрельце в 3 Доме, также располагающей к размышлениям (3 Дом) на философские темы (Стрелец). Углубленному сосредоточению на философских размышлениях способствовало и соединение дирекционных куспидов 3-9 Домов с Сатурном, управителем 4 Дома, жизненной опоры.

Соединившаяся с IC дирекционная Луна, находясь в радиксе в 3 Доме в Стрельце, связанная с философскими (Стрелец) размышлениями (3 Дом), является в радике Рубенса частью конфигурации «секира», основание которой — квадрат Луны к соединению Хирона с Фортуной, а вершина — соединение управителя Асцендента, Венеры, с Меркурием, управителем 9 Дома философии. И когда эта напряженная конфигурация в дирекциях затронула ось МС-IC, художник вынужден был углубиться в философские размышления и подвести под свое существование философскую базу (IC), что проявилось в создании «Гераклита» и «Демокрита».

Одновременная задействованность в угловых дугах Хирона, связанного с целительством, с восстановлением баланса и гармонии в чем-либо, согласуется с реставрацией или копированием картин. Дирекционный Хирон вместе с Фортуной, которая с ним в точном соединении в радиксе, был в квадрате к МС. Одновременно Асцендент был в полутораквадрате к Хирону и Фортуне. Эти напряженные угловые аспекты Хирона привели к тому, что в результате преодоления трудностей, Рубенс проявил инициативу (Асцендент) в реставрации (Хирон) картин и был признан успешным реставратором картин. Герцог с удовлетворением их осмотрел, принимая копии за оригиналы. Картины самого Рубенса удостоились особой похвалы, и герцог заказал ему свой портрет. Рубенс изобразил министра сидящим на коне, это было ново. Сказалось соединение дирекционного Урана, связанного с новшествами, с куспидом 5 Дома творчества. Портрет имел оглушительный успех, и слава о талантливом живописце начала свое шествие по европейским королевским дворам. Примечательно, что в это время дирекционный Жребий Славы был в соединении со Жребием Удачи. Луна, соединившаяся с Надиром, в радиксе находится в Стрельце, знаке Юпитера, связанного с лошадьми, с которыми связан и образ Кентавра — Хирона, который в это время был в квадрате к МС. IC связан с началом, и соединение с ним Луны, управителя МС, согласуется с некоторым началом профессионального признания Рубенса. Одновременно с профессиональным признанием и успехом согласуется и квадрат к МС дирекционной Фортуны, а также и соединение дирекционного Жребия Славы со Жребием Удачи.

 

Квадрат Асцендента к соединению Меркурия с Венерой

В 1605 году Рубенс добивается разрешения герцога Гонзанга отправиться в Рим «продолжать свое учение». Дальнему путешествию по личной инициативе, связанному со стремлением продолжать обучение живописи, соответствуют одновременно несколько дуг: и квадрат Асцендента, связанного с личными инициативами, к Венере, связанной с живописью и управляющей Асцендентом, и к Меркурию, управителю 9 Дома обучения, и соединение Солнца с Меркурием, и соединение Венеры с Юпитером, управителем 3 Дома, и одновременное соединение Жребия Обучения с Колесом Фортуны.

Настаивать на этой поездке у молодого человека были причины: его брат, Филипп Рубенс, получивший незадолго до этого степень доктора права, служит секретарем у кардинала Асканио Колонна и сейчас как раз находится в Вечном городе. Соединение управителя Асцендента, Венеры, с Юпитером, управителем 3 Дома, Дома братьев, согласуется с отъездом за границу (Юпитер) по личной инициативе (управитель Асцендента), связанному с братом (управитель 3 Дома).

О значимых для Рубенса отношений с братом, с которыми связна и семейная, домашняя обстановка, и профессиональные стремления Рубенса, говорит нахождение в его 3 Доме братьев Луны, управителя МС и сильнейшего Сатурна в Козероге, управителя IC. О влиянии брата на планы и мечты говорит и положение управителя 3 Дома, Юпитера, в 11 Доме.

В соответствии с квадратом Асцендента к Венере и соединением с Венерой дирекционного Солнца Рубенс, осознавая свой образ возлюбленной женщины в 1605 году пишет картину «Венера».

Согласно с этими же дугами одновременно он создает картины, иллюстрирующие «Метаморфозы» Овидия, поскольку Венера, включенная в это время квадратом Асцендента и соединением Солнца, управляет не только Асцендентом, но и 8 Домом, связанным с трансформациями. Он пишет «Падение Фаэтона», а катастрофы также связаны с темой 8 Дома. К тому же, Фаэтон — сын Солнца, а оно в это время находится в соединении с управителем Асцендента Рубенса.

Интересно, что натальные Меркурий и Северный Узел Овидия (20 марта 43 года до н.э.) находятся точно на Десценденте и Северном Узле Рубенса. И когда Рубенс пишет картину на сюжет «Метаморфоз» Овидия в 1604-1605 годах, в карте Овидия по дуге все точки находятся в оппозиции к своему натальному положению, дирекционный Меркурий — на Южном Узле, Марс и Плутон — на Сатурне, Сатурн — на Марсе и Плутоне, Марс и Плутон — в квадрате к Урану и, что примечательно, дирекционный Меркурий Овидия в тот год точно был на Асценденте Рубенса!

 

Полутораквадрат Урана к Асценденту и Солнцу

В конце 1606 года Рубенсу было поручено исполнение алтарной композиции для римской церкви Санта Мария Валличелла, так называемой Кьеза Нуова (Новая церковь). Это не первый его алтарь в Италии, но то, что Рубенс получил этот заказ, по его собственным словам, «наперекор притязаниям всех лучших римских художников», говорит о растущей славе молодого живописца. Для Кьеза Нуова Рубенс пишет большую картину «Мадонна с Младенцем, Св. Григорием Великим и святыми» (1607 г.). В 1607 году Луна, связанная с образом Марии и младенца, находится в полутораквадрате к Юпитеру, великому благодетелю, связанному со всем большим, и в полуквадрате к Жребию Славы. Одновременно созданию образов Марии и Младенца вторит соединение дирекционного Урана, управителя 5 Дома творчества и детей, и Жребия детей со Жребием Матери. Одновременно успеху в это время вторят соединения дирекционной Фортуны с Жребием Судьбы, Меркурия — с Юпитером, куспида 2 Дома — с Жребием Славы, Жребия Славы — с Сатурном.

Появление заказов на работу в Риме, который тогда был меккой для всех европейских художников, позволило Рубенсу разорвать свои обязательства по отношению к провинциальному мантуанскому двору. Данный разрыв отношений и получение некоторой свободы в творчестве был связан тогда с полутораквадратом дирекционного Урана, управителя 5 Дома творчества, к Асценденту, оси Узлов и к Солнцу. Причем, кроме этой дирекции Урана к оси горизонта и Узлов в это время нет никаких других аспектов Урана ни в транзитах, ни в дирекциях, которые бы объясняли данный разрыв отношений с мантуанским двором.

Пребывание Рубенса в Италии оборвалось внезапно. В октябре 1608 года он получил от брата из Антверпена печальные вести из дома — мать тяжело больна. «Я спешу как безумный», — пишет Питер Пауль в своем последнем письме из Рима к секретарю герцога Мантуанского. Но, как ни торопился Рубенс, к ложу умирающей он не успел. Она умерла 19 октября 1609 года. Квадрат Венеры, управителя Асцендента и 8 Дома смерти и потерь к куспидам 3-9 Домов согласуется с получением в октябре 1608 года известия (3 Дом) о смерти (8 Дом) и связанного с ним дальним путешествием (9 Дом). Полутораквадрат Урана к Асценденту, связанный с разрывом отношений, связан некоторым образом и со смертью родителя, поскольку Уран у Рубенса управляет 5 Домом, который является 8 Домом смерти от 10 Дома родителей. Вынужденному осознанию темы смерти и потерь соответствует одновременный полутораквадрат Асцендента и Узла к Плутону. О смерти матери говорит соединение дирекционного Жребия Матери с Плутоном. Квадрат к Плутону Жребия Путешествия согласуется с вынужденным (квадрат) путешествием в связи со смертью матери.

 

 

Мадонна с поклоняющимися ангелами, 1608

 

Рубенс тяжело переживал смерть матери. Над ее могилой он воздвиг алтарь и украсил его первым вариантом картины для Кьеза Нуова, привезенным с собой из Италии, которую он создал во время точного соединения Урана и Жребия Детей со Жребием Матери.

Первое время после приезда в Антверпен Рубенс колебался, остаться ли ему на родине или навсегда переехать в Рим, успешное исполнение им заказов для церквей в Риме и Фермо открыло перед ним в Италии широкие возможности. Произошло это в 1606-07 годах именно во время соединения дирекционных Меркурия и Венеры, управителя Асцендента, с одаривающим широкими возможностями Юпитером, который у Рубенса находится в квадрате к Жребию Славы. Полученное же Рубенсом от эрцгерцога Альберта и инфанты Изабеллы предложение поступить к ним на службу особого энтузиазма у него поначалу не вызвало. «Я до сих пор не знаю, какое принять решение, — пишет Рубенс из Антверпена Иоганну Фаберу, 10 апреля 1609 года, — остаться ли на родине или навсегда возвратиться в Рим, куда меня приглашают на самых благоприятных условиях». Эти колебания Рубенса, вероятно, были связаны с полуквадратом МС к Нептуну, раздражавшего неясностью, затуманенностью целей и стремлений. «Здесь также стараются удержать меня всяческими любезностями, — продолжает Рубенс свое письмо, — Эрцгерцог и Светлейшая Инфанта прислали мне письмо с предложением остаться у них на службе и с самыми щедрыми обещаниями, но у меня мало желания вновь сделаться царедворцем. С меня довольно было бы Антверпена и его жителей, если бы я мог проститься с Римом. Мир, или, вернее, многолетнее перемирие, несомненно, наступит; есть надежда, что при этом условии здешние земли снова расцветут. Ожидают, что на будущей неделе перемирие будет объявлено во всех провинциях».

Возвращение Рубенса в Антверпен совпало с кануном заключения двенадцатилетнего перемирия с голландцами, знаменовавшего собой наступление мирного этапа в жизни страны. Это событие, безусловно, сыграло главную роль в решении художника остаться на родине, ведь его Асцендент в Весах говорит о стремлении к миру и гармонии. Конец его колебаниям положили предоставленные ему эрцгерцогской четой разнообразные привилегии, обеспечившие ему освобождение от налогов и независимость от правил гильдии св. Луки, а также разрешение сохранить за собой право жить в Антверпене, а не при дворе в Брюсселе. Стремление к определенной свободе в это время было определено, вероятно, полутораквадратом к Асценденту дирекционного Урана.

Диплом о назначении Рубенса «в должности живописца двора с подтверждением получения им связанных с его должностью прав, почестей, свобод, освобождения от повинностей и налогов, права обучать своему искусству..., не подчиняясь правилам гильдии» выдан был Рубенсу Инфантой Изабеллой 23 сентября 1609 года, когда профекционная Венера, планета, связанная с искусством живописи и управляющая Асцендентом Рубенса, была в квадрате к его МС, точке, связанной с профессиональными стремлениями, целями и достижениями, а МС был в полутораквадрате к Венере и на Жребии Фортуны.

 

Полуквадрат Марса к Асценденту — бракосочетание с Изобеллой Брандт

3 октября 1609 года Рубенс венчался с восемнадцатилетней дочерью секретаря городского суда Изабеллой Брандт. Бракосочетание соответствует полуквадрату дирекционного Марса, управителя 7 Дома брака, к Асценденту, а также точному секстилю транзитного Урана, управителя 5 Дома любви, к управителю Асцендента, Венере, который способствовал яркому чувству любви, как вспышка праздничного фейерверка.

В день их бракосочетания 3 октября 1609 года прогрессивная ось горизонта была точно на натальной оппозиции Марс-Уран! Прогрессивный Асцендент был в соединении с натальным Ураном, управителем 5 Дома, Дома любви, а прогрессивный Десцендент — на натальном Марсе, управителе Десцендента и Северного Узла. Соединение прогрессивной оси горизонта, связанной с личными инициативами человека и его взаимоотношениями с внешним миром, партнерами, с управителем Дома любви и Дома брака указывает время заключения брака с точностью до дня! К тому же прогрессивная Фортуна была на натальной Венере. Свадьбу Рубенса в том году предполагал и квадрат прогрессивного Марса, управителя 7 Дома, Дома брака, к Жребию Свадьбы.

Этим аспектам вторит одновременное соединение транзитного Нептуна, создателя образов сказочных, волшебных, чудесных, с Жребием Любви. В унисон этим указаниям на брак звучит и одновременное соединение дирекционного Купидона со Жребием Свадьбы. И это еще не все указатели в данное время на брак Рубенса! Во время этого события в его карте включены одновременно все три Жребия, связанные с заключением Брака.

В натальной карте Рубенса управитель Асцендента Венера находится в точном квадрате к Жребию Любви и Брака, и этот квадрат в день заключения его брака с Изабеллой Брандт был включен соединением транзитной Черной Луны со Жребием Любви и Брака и полуквадратами к Венере и Жребию Любви и Брака транзитного Марса, управителя 7 Дома, Дома брака.

Во время неожиданной скоропостижной смерти Изабеллы Брандт в июле 1626 года натальный квадрат Венеры с Жребием Любви и Брака Рубенса, связанный с его образом супруги и возлюбленной, был поражен дирекционным куспидом 8 Дома, Дома смерти и потерь, который был в полуквадрате к Венере и полутораквадрате к Жребию Любви и Брака. И в день смерти Изабеллы эти дуги к его Венере, включал соединением с его Венерой, управителем Асцендента и 8 Дома, транзитный Марс, управитель 7 Дома супружества. Одновременно Луна, связанная с образом жены, по дуге была в оппозиции к Венере, управителю 8 Дома. Одновременная оппозиция дирекционного Урана к Жребию Любви согласуется с внезапным расставанием с любимой.

«Поистине я потерял превосходную подругу, которую я мог и должен был любить, потому что она не обладала никакими недостатками своего пола; она не была ни суровой, ни слабой, но такой доброй и такой честной, такой добродетельной, что все любили ее живую и оплакивают мертвую. Эта утрата достойна глубокого переживания, и так как единственное лекарство от всех скорбей — забвение, дитя времени, придется возложить на него всю мою надежду. Но мне будет очень трудно отделить мою скорбь от воспоминания, которое я должен вечно хранить о дорогом и превыше всего чтимом существе», — пишет Рубенс другу 15 июля 1626 года.

Кроме соединения транзитного Марса, управителя 7 Дома брака, с натальной Венерой, управителем Асцендента и 8 Дома потерь, приведшего к осознанию потери супруги, в этот день транзитная Венера, управитель Асцендента и 8 Дома Рубенса, была на его натальном Меркурии, управителе 9 и 12 Дома, одновременно образуя квадрат к куспиду 8 Дома и полутораквадрат к Луне, связанной с образом жены. Эти аспекты Венеры, управителя Асцендента и 8 Дома, придали осмыслению (Меркурий) потери (8 Дом) супруги и любимой (Венера) несколько философский (9 Дом) и в то же время очень печальный и скорбный характер (12 Дом). Одновременно дирекционный Сатурн, повелитель границ и пределов и управитель 4 Дома, связанного с началом и завершением чего-либо, будучи на куспиде 5 Дома, Дома любви, согласуется с расставанием с любимой и другом (оппозиция Сатурна к куспиду 11 Дома) и заставляет надеется, что излечит Рубенса забвение — дитя (куспид 5 Дома) времени, с которым связан именно Сатурн.

 

Полуквадрат МС к Сатурну-Нептуну и квадрат Сатурна-Нептуна к Кресту Судьбы. «Водружение креста»

Во время полуквадрата МС к натальной оппозиции Сатурн-Нептун и одновременного квадрат Сатурна-Нептуна к Кресту Судьбы и Креста Судьбы к Юпитеру в 1609-10 году Рубенс пишет триптих «Водружение Креста» («Воздвижение Креста»).

 

 

Водружение креста, 1610

 

Центральная часть алтарной композиции посвящена Иисусу. Изображение Христа пересекает всю центральную панель по диагонали, демонстрируется движение подъема, которое изображается в ключевой момент действия. Картина иллюстрирует чрезвычайное напряжение между множеством атлетичных мужчин, пытающихся изо всех сил поднять крест с, казалось бы, невыносимой тяжестью тела Христова. Тема тяжести креста согласуется с задействованностью в это время дуг Сатурна, включенного полуквадратом дирекционного МС и одновременного квадрата Сатурна к Кресту Судьбы.

Палачи с яростным усилием поднимают крест. Лица их почти не видны, а напряжённые мышцы тел, стальные латы, тускло-красные одежды сливаются воедино. И, кажется, будто не они, а живая волна подхватила Христа и несёт Его навстречу молящимся. Даже пригвождённый к кресту Христос Рубенса не безответный страдалец, а господин своей судьбы. В связи с этим примечателен одновременный квадрат дирекционного Креста Судьбы к Юпитеру и его оппозиция к Жребию Славы.

Сравнение массы людей, поднимающих крест, которые сливаются воедино, с волной соответствует символизму Нептуна, связанного с образом морских волн, со слиянием всего в единое целое, с Нептуном, который вместе с Сатурном образует во время создания этой картины квадраты к Кресту Судьбы и который (Нептун), опять же вместе с Сатурном, включен полуквадратом дирекционного МС, символизирующим подъем.

Диагонали полны динамики в соответствии задействованностью в дугах оппозиции Марс-Уран, к которой образует квадрат дирекционный Плутон, придающий еще большую напряженность и интенсивность действию в картине. А дирекционная оппозиция Марс-Уран находится одновременно в полуквадрате к Солнцу и Асценденту и, так же как изображение Христа на данной картине, пересекает гороскоп Рубенса буквально по диагонали. Движение (Марс), пространство (Юпитер) и время (Сатурн) проиллюстрированы в сопоставлении с вертикальным подъемом Христа (МС). Рубенс смело использует динамику цвета и светотени. Как и многие другие шедевры Рубенса, сюжет «Водружения Креста Господня» полон действия, что определено было натальной точной оппозицией и сильного Марса во Льве, где он в экзальтации, к сильнейшему Урану в Водолее, которая была в это время необыкновенно мощно акцентирована квадратом дирекционного Плутона.

Создание Рубенсом «Водружения Креста», обращение художника к теме крестных страданий и жертвы Христа произошли в соответствии с задействованностью в дирекциях Рубенса Креста Судьбы, когда он был одновременно и промиссором, и акцептором в дугах, причем задействованным в тау-квадратах, т.е. в аспектах, связанных буквально с формой креста: во время квадрата к натальному Кресту Судьбы дирекционной оппозиции Сатурн-Нептун, связанной с темой крестной жертвы (Нептун) Христа, и одновременного квадрата дирекционного Креста Судьбы к натальному Юпитеру. Нептун связан с темой жертвы, жертвы во имя всеобщей безусловной любви, сострадания и прощения, а Сатурн, сильнейший в Козероге, — с долгом, ответственностью, с тяжестью и буквально даже с твердыми и тяжелыми материалами, такими как дерево, дуб, на фоне которого Рубенс изобразил тяжелый (Сатурн) деревянный (Сатурн) крест с пригвожденным к нему Христом.

Итак, «Водружение креста» было создано Рубенсом в точном соответствии с включенностью в его карте по дуге полутораквадрата МС к Сатурну-Нептуну и квадрата дирекционной оппозиции Сатурн-Нептун к Кресту Судьбы, что точно согласовалось с обращением художника к теме тяжести (Сатурн) страданий и крестной (Крест Судьбы) жертвы (Нептун) Христа.
«Снятие с креста» было написано Рубенсом два-три года спустя, когда данные дирекционные аспекты Креста Судьбы, а также и МС к Сатурну, планеты долга и тяжести ответственности, вышли из одноградусного орбиса, и на смену им в 1612 году вошел в одноградусный орбис полутораквадрат дирекционного Урана к МС-IC, освобождающий (Уран) от креста Углов гороскопа.

 

Полутораквадрат Урана к МС. «Снятие с креста»

«Снятие с креста» (1612-14 гг.) — центральная часть триптиха, созданного Рубенсом для главного городского собора Антверпена. Картина являет собой один из наиболее выразительных образов Иисуса Христа. Для его современников это был не только триумф цвета, формы и композиции; она с неотразимым красноречием трактовала главную тему всей их веры. Всего лишь через несколько лет после написания слава о «Снятии с креста» облетела всю Европу, и именно эта картина сделала Рубенса первым по величине религиозным художником своего времени. В ней впервые нашёл свое полное отражение эмоциональный накал стиля барокко.

 

 

Снятие с креста, 1612-1614

 

Соединение дирекционной Луны, связанной с эмоциями, с оппозицией Уран-Марс во время создания этой картины в карте Рубенса точно соответствует эмоциональному (Луна) накалу (Марс-Уран) этой картины. Одновременно дирекционный Плутон был на Жребии Духа, Жребий Духа — в квадрате к Юпитеру и в оппозиции к Жребию Славы. Жребий Оккультизма и Черная Луна были на Жребии Судьбы, Сатурн-Нептун — в квадрате к куспиду 8 Дома, а куспид 8 Дома — в полуквадрате к Марсу-Урану.

Заказ на выполнение Рубенсом этого алтарного триптиха был официально оформлен 7 сентября 1611 года. Словно подтверждая слова о том, что слава именно об этой картине сделала Рубенса первым религиозным художником своего времени, именно в день оформления заказа на это произведение его профекционный Жребий Славы был точно на Асценденте и в квадрате к его Солнцу! А профекционный Юпитер находился в квадрате Асценденту и в соединении с Солнцем!

Это одна из наиболее известных картин Рубенса и один из величайших шедевров живописи барокко. Этот алтарный образ по праву считается одной из самых мощных и величественных картин. В середине центрального полотна между восемью фигурами находится Христос. Тело Христа осторожно и торжественно снимают с креста. Над крестом находятся два человека, один из них ещё поддерживает тело Христа, в то время как Св. Иоанн, стоя внизу, принимает Христа. Коленопреклоненные святые жены готовы помочь св. Иоанну, а Богоматерь с белым, как мел, лицом приближается к Христу, протягивая ладонь, чтобы принять тело сына. Она смотрит на него с горестью, проникающей в сердце всякого, кто внимательно вглядится в её лицо. Иосиф Аримафейский, стоя на лестнице, поддерживает тело под руку. С противоположной стороны другой старец спускается по приставной лестнице, выпустив угол савана и передав свою ношу стоящему рядом св. Иоанну. Наиболее поразительна во всей работе фигура мертвого Христа.

Хотя здесь изображена смерть, в самой картине никакой тяжести не чувствуется. С перехватывающей дыхание виртуозностью Рубенсу удалось передать то мгновение, когда тело освобождено от креста, до того, как оно под тяжестью своего веса сползает в руки святого Иоанна, который стоит, раскрыв свои объятия, чтобы принять его. Фигура слева слегка поддерживает левую руку Христа, а справа старец, ухватившись за конец савана, другой рукой удерживает его тело. Иосиф Аримафейский и Никодим расположены на полпути каждой из лестниц. Нога Спасителя приходится на плечо Марии Магдалины, слегка касаясь её золотистых волос. Хрупкая девушка нежно поддерживает руками его ступни. Саломея припадает на коленях к подножию креста, подбирая длину своего платья. Но никто из них еще пока не принял на себя его тела; это критический момент, схваченный художником в доли секунды, перед тем как мертвое тело окажется на протянутых к нему руках. Это мгновение, когда тело Христа свободно от земной тяжести и опоры, отображенное Рубенсом, соответствует символизму дуги Марса-Урана к МС, полутораквадрату дирекционного Урана к МС-IC.

 

Юпитер на Асценденте

Соединение дирекционного Юпитера с Асцендентом приходится в карте Рубенса на 1614-1616 годы, точным аспект был в мае 1615 года. Юпитер связан с широкой известностью, к тому же он у Рубенса расположен в точном квадрате к Жребию Славы, и в соответствии с соединением Юпитера с Асцендентом Рубенс вследствие своей славы, распространившейся о нем за пределами Нидерландов, начиная с 1615 года получает заказы из Германии, от герцогов Нейбургского и Баварского.

В 1615 году, во время Юпитера на Асценденте, Рубенс пишет картину — аллегорию «Четыре континента». Юпитер связан с широкими горизонтами, с пространством, а также с целостностью и единством, и выход его на Асцендент приводит художника к осознанию (Асцендент) идеи целостности и единства мира, единства разных народов и континентов, которую художник и выразил в данной картине.

 

 

Четыре континента, 1615

 

Одновременно дирекционная Луна находится на натальном соединении Урана, управителя 5 Дома детей и творчества, со Жребием Детей. Луна непосредственно связана с образом матери, с семьей и детством, с материнством, с образом Мадонны и Младенца. И во время этих дуг и в точном соответствии с ними именно в 1514-15 годах Рубенс создает сразу несколько картин на тему Марии и Младенца: одновременно сразу три картины «Святое Семейство и св. Елизавета», картину «Мария поклоняется младенцу Христу» («Мадонна молится о младенце») и «Вознесение Марии». С образом Марии, матери Христа, связана именно Луна, и ее соединение с Ураном, богом неба, можно прочитать буквально как вознесение Марии.

 

 

Святое семейство и св. Елизавета, 1615

 

 

Мадонна молится о младенце, 1615

 

В это же время в соответствии с соединением Луны с Жребием детей и Ураном, управителем 5 Дома детей, в 1615 году Рубенс пишет портрет дочери Клары Серены, своего первого ребенка, вероятно, осознавая, что она дана ему в дочери судьбой.
Соединение дирекционной Луны, управителя 10 Дома, Дома социального статуса, положения в обществе, с Ураном, управителем 5 Дома детей, и со Жребием Детей, к тому же в сочетании с одновременным полутораквадратом дирекционного Урана, управителя 5 Дома детей, к МС отразилось не только на творчестве Рубенса, но и на фактах, реальных событиях в его жизни. В 1614 году у Рубенса родился сын, первый сын, чьим крестным отцом стал эрцгерцог, вероятно, поэтому мальчика нарекли Альбертом. Запись о его крещении в Антверпенской церкви датирована 5 июня 1614 года. Полутораквадрат по дуге к МС Урана, управителя 5 Дома детей, так же как и соединение управителя 10 Дома с управителем 5 Дома соответствуют рождению сына и приобретению официального положения, статуса (МС) отца, официальному признанию (МС) ребенка (5 Дом). Появлению ребенка в семье вторит и одновременное соединение IC с куспидом 5 Дома, а куспида 5 Дома — с Плутоном, управителем 2 Дома, Дома ценностей.

Этим же временем (соединения Юпитера с Асцендентом), 1615 годом, датирован и его автопортрет, что неудивительно, поскольку великий благодетель Юпитер, к тому же управляющий 3 Домом мышления, соединившись с Асцендентом, разумеется очень способствовал самоосознанию, осмыслению самого себя. Предыдущий автопортрет был написан им четырьмя годами раньше, а следующий он напишет только через 8 лет.

Что еще происходило в жизни Рубенса в этот двухлетний период, ознаменованный соединением дирекционного Юпитера с Асцендентом? Так спрашивала я себя, ища ответ в его биографиях. Этим временем, 1614-15 годами, датированы две его картины о Церере — «Статуя Цереры» и «Церера и Пан». Оказалось, что в это время на натальной Церере Рубенса был его дирекционный Асцендент! А дирекционная Церера была тогда на Луне! В картине «Статуя Цереры» (1615) главным предметом изображения является античный памятник — эллинистическая статуя богини растительности и земного плодородия, которую Рубенс мог видеть в собрании Боргезе в Риме. В картине художник поместил скульптуру в архитектурную нишу и окружил ее фигурами малышей, вероятно, согласно соединению Цереры с Луной, связанной с детьми, а также согласно одновременному соединению дирекционной Луны со Жребием Детей. Эта ниша в точности воспроизводит арку декоративной стены, воздвигнутой по собственному проекту Рубенса между двором и садом в его доме.

Никогда прежде и никогда позднее в творчестве Рубенса тема Цереры больше не отражалась, как только во время соединения дирекционной Цереры с Луной и одновременного включения его Цереры соединением дирекционного Асцендента, которое и привело Рубенса к осознанию образа богини плодородия Цереры.

Таким образом, выяснилось, что в угловых дирекциях в карте Рубенса точно работает даже Церера, астероид, и она также может служить подтверждением точности Асцендента Рубенса. В радиксе Церера у него связана с Углами гороскопа, она находится в точном трине к МС и в полуквадрате к Асценденту, и ее тема отразилась в творчестве Художника именно тогда, когда Асцендент с ней соединился.

 

Квадрат Юпитера к МС

В 1621 году Рубенс становится советником Изабеллы Испанской по вопросам продления перемирия с Голландской республикой. Его Асцендент в Весах предполагает стремление к миру и гармонии в отношениях между людьми, а с 1621 года на территории Южных Нидерландов вновь ведется война. Нидерланды страдают от противоборства между Испанией и Голландией. Закончился период двенадцатилетнего перемирия (1609-1621), который не принес стране процветания, так как навязанные испанцами порядки душат торговлю и ремесло. Когда-то испанский король Филипп II даровал Южным Нидерландам в 1598 году формальный суверенитет, передав власть над ними своей дочери инфанте Изабелле и ее мужу, австрийскому эрцгерцогу Альберту. После смерти Альберта (1621) исчезла даже кажущаяся независимость, Изабелла стала наместницей испанского короля. Вынужденное по приказу из Мадрида вести войну, брюссельское правительство многократно делает попытки заключить мир. Но Голландия не хочет мира, а Испания ставит нереальные условия, однако отчаянное положение страны заставляет Изабеллу и ее советников вновь и вновь повторять их. К тому же в 1625 году Англия начинает вести против Испании морскую войну, от которой также страдают Южные Нидерланды.

Многочисленные письма Рубенса свидетельствуют о его прекрасной осведомленности о политической ситуации в Европе. Он видит взаимосвязь различных аспектов европейской политики, ее зависимость от экономической ситуации, возможные последствия того или иного дипломатического шага. Расположение управителя Асцендента, Венеры, в соединении с Меркурием, управителем 9 Дома, в 10 Доме предполагает направленность инициатив и интересов в сферу политики, в сферу отношений в обществе и государстве и между государствами, в сферу международных отношений, предполагает заинтересованность в мире и гармонии во всем мире, в гармонии на уровне отношений между структурами общества, между народами и государствами.

В начале 1620-х годов из заинтересованного свидетеля Рубенс превращается в одного из участников дипломатической деятельности, действуя в качестве представителя брюссельского правительства, доверенного лица инфанты Изабеллы в мирных переговорах с Англией и Голландией. Почему именно в это время? В ноябре 1620 года его прогрессивный Меркурий становится директным и при этом он находится в соединении с его натальной Венерой, управителем Асцендента. Орбис расходящегося соединения меньше половины градуса, всего 18 минут дуги, а с мая 1621 года это включение натальной Венеры происходит не только соединением прогрессивного, становящегося директным, Меркурия, но и точным квадратом от транзитного Плутона. Вследствие такого включения натальной Венеры Рубенса его сильное неудовольствие отсутствием гармонии в мире необычайно концентрирует (Плутон) желание достичь мира (Венера), заставляет (квадрат) его проявлять свои инициативы (включенность управителя Асцендента) по налаживанию мира, чему как раз и способствует прогрессивный Меркурий, планета мышления и общения, соединившийся с Венерой и становящийся директным. На событийном уровне официальному оформлению в должности советника соответствует квадрат Юпитера к МС. Юпитер связан и с известностью, и с мировоззрением, и с большим широким миром и политикой, и с общением и переговорами, поскольку он управляет 3 Домом Рубенса.

 

Соединение МС с Юпитером

Соединение МС с Юпитером приходится на 1627-29 годы. Юпитер связан с дальними путешествиями, с отношениями с заграницей, со всем, что далеко и высоко, с политикой, а также, поскольку управляет 3 Домом Рубенса, с общением, проведением переговоров и подписанием договоров и документов. Эта дуга предполагает расширение возможностей и способствует большим успехам в достижении целей, высокому признанию обществом заслуг (МС) человека.

 

 

Поклонение волхвов, 1627-1629

 

В точном соответствии с этой дугой и именно во время ее включения, в 1627-1630 гг., Рубенс совершает много заграничных поездок, способствуя заключению мирного договора. В 1627 году он едет с секретным поручением в Париж, а затем, под видом живописца, совершающего путешествие с целью изучения искусства, — в Голландию, где ведет тайные переговоры с поверенным английского министра герцога Бэкингема. В 1628 году Рубенс отправляется в Мадрид, чтобы убедить Филиппа IV и его министра Оливареса в необходимости мира, а в 1629 году — в Лондон для завершения переговоров с Карлом I. В это время Рубенс ведет огромную переписку. В 1630 году усилия художника, наконец, венчает успех: мир между Испанией и Англией подписан. Его деятельность получает высокую оценку: английский король Карл I пожаловал его в кавалеры Золотых шпор, а король Испании Филипп IV облекает званием секретаря тайного совета.

С путешествиям, связанными с государственной службой согласуется во время соединения МС с Юпитером и соединение Жребия Путешествий с МС! Проявлению необычайной активности в заграничных поездках, путешествиях, переговорах, переписке соответствует и одновременное соединение дирекционных куспидов 9-3 Домов с натальной оппозицией Марс-Уран в 10-4 Домах. Марс, с которым соединяется куспид 9 Дома дальних поездок, управляет 7 Домом отношений с внешним миром, с партнерами и оппонентами, поэтому он связан с заключением соглашений. Поскольку Марс, управляет Северным Узлом, то эти поездки, переговоры, контакты и соглашения были связаны с выполнением Рубенсом основных задач всей его жизни, с проявлением личных инициатив по налаживанию гармонии во внешнем мире, в отношениях с партнерами (Северный Узел в 7 Доме в Овне) на уровне отношений между государствами (управитель Северного Узла в 10 Доме). А одновременное соединение МС с Юпитером, великим благодетелем, щедрым дарителем, расширяющим возможности, дающим успех, известность, признание, почет и уважение, способствовало успешному достижению целей и общественному признанию заслуг.

Вот что пишет о Рубенсе во время соединения дирекционного МС с Юпитером в его карте в 1629 году Константин Хейгенс: «Апеллеса нашего времени Петра Павла Рубения я считаю одним из чудес света, живописцем, искушенным во всех науках... человеком, который был рожден не только для работы за мольбертом, но и для более широкой заслуженной славы, что доказали испанские Эрцгерцоги, используя его для государственной службы; они приказали ему употребить свой божественный дар для всеобщей пользы. Он, подобно солнцу, рассеивал туманы своим сиянием! Я всегда был убежден, что и за пределами Нидерландов нет никого и не скоро появится кто-либо, кого по заслугам можно было бы сравнивать с ним, по совершенству его искусства во всех разнообразных жанрах живописи... Его жизненный путь, почетный, насколько это вообще возможно, показывает, что среди всех дарований этого выдающегося живописца то, которое более всего его возвеличивает, прославляет и заставляет Королей и высоких Принцев наперебой восхвалять такого знаменитого подданного, — это величие, красота и богатство его духа, блистающие в его картинах; помогает ему и обогащает его лишь его собственная рука, по справедливости заслуживающая стольких почестей».

Итак, Хейгенс прославляет Рубенса в 1629 году. Интересно, что Юпитер Рубенса, включенный в это время соединением дирекционного МС, наивысшей точкой гороскопа, связанной с целями, профессиональными достижениями, с государственной службой, находился в точном квадрате к Жребию Славы, о которой и пишет Хейгенс. И не случайно именно он, поскольку его Венера, управитель его Южного Узла, расположена точно на Асценденте Рубенса, а его натальное соединение Солнца с Сатурном — на Юпитере Рубенса и в квадрате к его Жребию Славы, которые и были включены его дирекционным МС! Слова «рожден для широкой (Юпитер) заслуженной (МС) славы (жребий славы) буквально озвучивают соединение дирекционного МС с Юпитером и его квадрат к Жребию Славы.

 

Полутораквадрат Сатурна к Асценденту. Транзитный Уран на Жребии Любви. Брак с Еленой Фоурмен

6 декабря 1630 года состоялось бракосочетание Петера Пауля Рубенса «кавалера, секретаря тайного совета его величества и камер-юнкера ее высочества принцессы Изабеллы» с Еленой Фоурмент. В это время дирекционный Сатурн, управитель 4 Дома, связанного с семьей и домом, входит в одноградусный орбис полутораквадрата к Асценденту, а с Асцендентом соединяется куспид 11 Дома. Эти аспекты могут предполагать сознательное стремление к созданию семьи, как жизненной опоры, стремления закрепить, структурировать свои отношения с внешним миром, что согласуется с заключением брака, с официальным оформлением отношений, связанных с созданием семьи. Одновременный квадрат дирекционного Юпитера, управителя 3 Дома, связанного с документами, к Марсу, управителю 7 Дома брака, также согласуется с оформлением брака. Примечательно соединение с Асцендентом дирекционного куспида 11 Дома друзей, поскольку Елена была дочерью друга Рубенса.

В день бракосочетания 6 декабря 1630 года Десцендент реальных прогрессий был на Луне и в полутораквадрате к Венере, в соединении с которой была Фортуна реальных прогрессий. Соединение Десцендента, связанного с браком, с Луной, представляющей образ женщины и жены, согласуется с заключением брака. В карте вторичных прогрессий в этот год Венера находится в оппозиции к Урану. Прогрессивный Юпитер, управитель прогрессивного Асцендента, был на Жребии Любви. Прогрессивный Жребий дружбы (а Елена была дочерью друга Рубенса) оказался на натальной Венере. Одновременно прогрессивный Жребий Свадьбы был на натальном IC Рубенса, что говорит о свадьбе у себя дома.

Примечательны транзиты на день свадьбы тем, что включают соединением все три Жребия, связанные с бракосочетанием. Транзитный Плутон был на Жребии Свадьбы, транзитный Сатурн, управитель 4 Дома семейной жизни и дома, был в квадрате к натальной Венере, управителю Асцендента, и на Жребии Любви и Брака. Одновременно транзитный Уран, управитель 5 Дома любви и творчества, находился на Жребии Любви!

Елене было в ту пору шестнадцать лет. Белая, румяная, веселая, точно языческая богиня, она была воплощением мечты Рубенса. Изображая ее в свадебном платье, он любуется ею. Согласно с соединением Урана, связанного с обновлением и управляющего 5 Домом любви и творчества, со Жребием Любви, которое вторило тогда оппозиции прогрессивной Венеры с Ураном, эта любовь приносит обновление его художественного восприятия, которое становится тоньше и острее, чем когда-либо; в его виртуозной живописи усиливается оттенок непосредственного, глубоко личного переживания. Любовью к ней освещено все последнее десятилетие его жизни. В эти годы он написал множество ее портретов. Ее облик постоянно угадывается в женских образах сюжетных картин.

Более того, облик Елены Фоурмен, все ее многочисленные портреты, напоминают тот идеал лучезарной, солнечно-светлой, пышной, красавицы с золотыми волосами (!) с красивым разрезом больших блестящих глаз, который согласно расположению Венеры в знаке, управляемым Солнцем, присутствовал в произведениях мастера всегда, задолго до того, как она вошла в его жизнь. Все портреты Елены Фоурмен напоминают его Венеру перед зеркалом в картине «Утренний туалет Венеры». Этот образ богини красоты и любви был создан Рубенсом в 1613-15 годах, более чем за 15 лет до венчания с Еленой. Тогда, этот образ возлюбленной был создан в соответствии с соединением дирекционной Венеры со Жребием Любви и одновременного включения натальной Венеры, управителя Асцендента, оппозицией дирекционного Сатурна. Именно тогда Рубенс пришел к осознанию своего образа любимой, а Сатурн сконцентрировал внимание художника на этом его образе. Оппозиция Сатурна к Венере во Льве четко отразилась во всех деталях картины, где солнечная, лучезарная богиня красоты с золотыми, как солнечные лучи волосами, согласно расположению натальной Венеры Рубенса во Льве, смотрит на свое отражение в зеркале с черной раме, цвета Сатурна, и противопоставлена по контрасту с темнокожей служанкой и темным фоном картины, связанным с символизмом Сатурна и усиливающим яркость, светлость, солнечность Венеры в знаке, управляемым Солнцем.

 

 

Венера перед зеркалом, 1615

 

 

Три грации, 1635

 

Как Пигмалион, Рубенс сначала создал образ своей возлюбленной, а потом она ожила. Создал он этот образ в соответствии с соединением дирекционной Венеры со Жребием Любви и включенностью Сатурном Венеры, а воплотился этот образ, именно тогда, когда его Жребий Любви включил соединением транзитный Уран. Что может быть более оживляющим, чем соединение Урана, дающее энергию вспышки молнии или даже взрыва, к тому же управителя 5 Дома, Дома любви и творчества. Материализация образа возлюбленной связана была, очевидно, с одновременным квадратом к Венере транзитного Сатурна.

В 1631-32 годах дирекционный Сатурн, установитель пределов, и ограничений, и к тому же, управляющий IC, связанным с завершением, образует полутораквадраты к Асценденту и Солнцу, становясь вершиной «секиры», основание которой — натальный квадрат Солнце — Асцендент. Аспект полутораквадрата означает срыв действия. И в соответствии с этой дугой Сатурна, повелителя границ и пределов, Рубенс терпит неудачу в очередных переговорах по поводу возможности заключения перемирия с Голландией и, «возненавидев дворы» и ощутив всю тщету своих усилий в мире, раздираемом противоречиями «железного века», оставляет дипломатическую деятельность, всецело отдавшись творчеству.

«Теперь, — пишет он 18 декабря 1634 года, — я спокойно живу с моей женой и детьми... и не стремлюсь ни к чему на свете, кроме мирной жизни». В этот день речь о жене и детях согласуется с соединением транзитного Солнца с натальной Луной, а слова о стремлении к мирной жизни обусловлены точным квадратом транзитного Меркурия к натальному Узлам и Асценденту в Весах.

Как человек, по его собственному выражению, «мирных вкусов и заклятый враг войн, тяжб, столкновений и ссор» (кстати, замечательно точное выражение Асцендента и Южного Узла в Весах) Рубенс в своих поздних произведениях словно стремится противопоставить современной ему действительности — тяжелой поступи «железного века» — созданный им образ «века золотого», когда, «упражнений военных не зная, сладкий вкушали покой безопасно живущие люди». Этим словам Овидия из первой книги «Метаморфоз» созвучны по духу многие среди поздних пейзажей Рубенса. Их характер определяет то же ощущение ясной гармонии, согласного существования человека и мира окружающей его природы.

 

 

Пейзаж с радугой, 1632-1635

 

О стремлении Весов к гармонии. ось Узлов Овидия, на которой у него Меркурий, находится в точном соединении с Асцендентом и осью Узлов Рубенса! Стремление к гармонии и равновесию отражено в «Пейзаже с радугой», относящемся к первой половине 1630-х годов, идиллическому настроению отдыхающих после трудового дня пастухов вторит безмятежный покой окружающей их природы. Но выраженная в нем идея о гармоничном единстве человека и мира воспринимается лишь как прекрасная мечта, которая так же эфемерна и призрачна, как и явление радуги на небе. И все же, эта картина является зримым воплощением этой желанной мечты, и выражает чувство восторга художника, продолжающего петь гимн немеркнущей красоте жизни...

 

Полутораквадрат Плутона к Асценденту

Последние несколько лет Рубенс жил довольно уединенно, проводя большую часть года в купленном им в 1635 году поместье Стен с замком в живописной местности, где он писал пейзажи. Но приступы подагры становились все сильнее и чаще и, начиная с 1638 года, подолгу мешали работать. И все же привычная активность не покидала Рубенса до последнего дня жизни. Его дух оставался стойким. В последнем автопортрете 1639 года, за год до смерти, Рубенс предстает перед нами величественным и спокойным. Следуя древним стоикам, он ни одним движением не выдает невзгоды и мучительные стороны своей жизни. И только правая рука, одетая в перчатку, скрывает от нас пораженную подагрой руку, которая одарила мир чудесными фантазиями его живописного гения.

 

 

Рубенс. Автопортрет. 1639

 

Но недуг властно заявляет о себе, приступы ревматизма резко участились. 27 мая 1640 года Рубенс составляет завещание. 29 мая нечеловеческие боли истощают его. Сутки продолжается сражение Рубенса со смертью. Сердце не выдерживает. Днем 30 мая 1640 года великого художника не стало. В это время дирекционный Плутон, сигнификатор Дома трансформации и смерти, был в точном полутораквадрате к Асценденту, связанному с физическим телом человека и в полуквадрате к Солнцу, связанному с сердцем. И эту дугу Плутона к осям горизонта и Узлов, связанными с его взаимоотношением с миром и главными задачами всей жизни, во время смерти Рубенса включил полутораквадратами к Асценденту и Солнцу Художника транзитный Сатурн, повелитель границ и пределов и управитель 4 Дома, и привел к завершению земной физической жизни Рубенса. Одновременный точный полутораквадрат Асцендента к Урану принес Рубенсу освобождение от взаимоотношений с внешним миром. Одновременно Крест Судьбы по дуге был в оппозиции к Сатурну, управителю 4 Дома начала и завершения.

Рубенс «был похоронен самым торжественным образом. Перед гробом несли золотую корону на подушке из черного бархата, к месту вечного успокоения тело сопровождали в великом горе любители искусства». Многие современники и биографы посвятили художнику восторженные строки. Лучшая эпитафия Рубенсу принадлежит Беллори. Эти слова точно выражают символизм его натальной Венеры, связанной с живописью, с красками, управляющей Асцендентом и 8 Домом смерти и трансформации и находящейся 10 Доме в царственном, огненном, пламенеющем знаке Льва:

«Дала тебе краски свои Ирида сама и Аврора,

Ночь дала мрак, Аполлон — яркие света лучи.

Ты же, Рубенс, дал жизнь и душу всем этим фигурам,

Кистью ты оживил краски, и тени, и свет...

Жив ты! в красках твоих жизнь пламенеет сама.

 

Автопортрет 1628-30 года и открытие карты Рубенса

К открытию карты Рубенса в начале сентября 2011 года привел его автопортрет, датированный 1628-29 годом. Как выяснилось после определения точного градуса Асцендента Рубенса, во время создания этого автопортрета внимание на самом себе, на осознании себя сосредоточивало тогда, в 1628-29 году, соединение с его Асцендентом транзитного Сатурна, управителя его IC, глубины гороскопа. Транзитный Сатурн тогда, в 1628-29 годах, трижды проходя по Асценденту Рубенса, сказался в строгости одежды, в темных тонах камзола и шляпы и акцентировал внимание художника на самом себе, заставил его углубиться в самого себя и придал выражению его лица сосредоточенности и серьезности.

Асцендент Рубенса открылся с помощью этого портрета именно тогда, в начале сентября 2011 года, когда транзитный Сатурн был вновь, так же как и во время создания этого автопортрета в 1628-29 году, точно на Асценденте Рубенса! Причем на этот раз, в начале сентября 2011 года транзитный Сатурн, управитель IC Рубенса, точки, связанной с началом и с открытием, соединившись с его Асцендентом, одновременно и как никогда прежде, включал соединение с Десцендентом и Северным Узлом Рубенса его прогрессивного Марса, управителя его Десцендента и Северного Узла! Точнее, транзитный Сатурн включал в это время соединение с Асцендентом Рубенса его прогрессивной оппозиции Юпитера с Марсом! В соответствии с этими аспектами, четко определившими во время (Сатурн) активного взаимодействия Рубенса с внешним миром (прогрессивный Марс, управитель Десцендента, на Десценденте) в связи с выполнением им основных задач всей своей жизни (Узлы), и открылась карта Рубенса!

 

Статья опубликована в 4 номере журнала «Астрология» за 2012 год.