Ректификация гороскопа Вермеера.

Тайны "Делфтского сфинкса" в свете астрологии

Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * * Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * * Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * * Газете "АСТРОЛОГ" - 22 года! * * * * * * * * * * * * * * *
22 года мы очно и заочно обучаем астрологии, проводим консультации профессиональных астрологов, издаем газету, журнал и книги по астрологии, разрабатываем и распространяем компьютерные астрологические программы!

 

Татьяна коновалова

 

Загадки и тайны «Делфтского сфинкса»

Вермеер (Иоханнес (Ян) Вермеер, Ян Вермер, Вермеер Делфтский), превосходный мастер, известный и высоко ценимый при жизни, вскоре после смерти был забыт более чем на два столетия, в течение которых многие его картины приписывались кисти других художников. Открытый заново только в середине 19 века и изученный досконально, в наше время он ценится как один из великих художников наряду с Рембрандтом и Халсом и признан как один из самых чарующих художников всех времен.

Картины Вермеера, на первый взгляд, кажутся совсем простыми и по форме, и по сюжету. Но их очень трудно пересказать словами и о них сложно прочитать что-то более конкретное, кроме общих восторженных восклицаний, таких как «самый очаровательный пейзаж в мире», «чудеснейший голубой цвет Голландии», «самая прекрасная белая стена, когда-либо нарисованная кистью», «самое классическое воплощение гармонии женского лица», «самая поэтическая атмосфера, наполненная светом и покоем». Исследователи подчеркивают прохладный покой, исходящий от картин Вермеера, их уютную статику, пишут о том, что время словно застыло в его интерьерах, как в заколдованном царстве.

 

 

Вермеер. Автопортрет, 1656 г.

 

Первое ощущение, которое возникает у каждого, смотрящего на картину Вермеера, состоит в том, что он как бы сам присутствует в картине. Спокойные комнаты с кафельными полами в клетку, элегантными окнами, срезанными глубокой и умелой перспективой, завораживают зрителя, смотрящего из-за занавеса или стола, накрытого ковром на первом плане. Художник показывает уголки дома, в которых происходит будничная жизнь делфстких горожан 17 века. И показывает так мастерски, так реалистично, что нам кажется, что мы сами находимся в картине рядом с девушкой, играющей на клавесине или читающей письмо. Этот эффект личного присутствия зрителя в картине, там и тогда — в голландском доме в 17 веке, там и тогда, как здесь и сейчас, удивителен! Как будто с помощью некой машины времени мы, возвратившись в давнее прошлое, на три столетия назад, оказываемся вдруг в одном из мгновений 17 века в уголке комнаты городского голландского дома, и как наяву, воочию видим девушку, пишущую или читающую письмо, открывающую окно, играющую на музыкальном инструменте.

Один из известных искусствоведов удивительно точно сказал, что картины Вермеера объединяет «поэзия обыденности». Изображенный в них мотив воспринимается не как отдельное явление будничной действительности, а как некое вечное состояние, в котором уловлена и воплощена гармония взаимоотношений человека и мира. «Остановись, мгновенье! Ты прекрасно!» И Вермеер в своих картинах остановил такие прекрасные мгновения! В его полотнах за событиями повседневной жизни, за обычным, ничем не примечательным эпизодом домашнего быта открывается возвышенный и прекрасный мир гармонии, который создает музыкальность ритма, согласующего в картине пространство, объемы, линии; пластическое совершенство форм; дивные созвучия чистых, сияющих красок; прозрачность воздушной среды, напоенной удивительно воссозданным дневным светом. Его картины являются как бы материализацией лирической духовной атмосферы гармонии повседневной жизни человека.

«Делфтским сфинксом» назвал Вермеера в 1866 году художественный критик Теофиль Торе. И по сей день Вермеер остается неразгаданной тайной в истории искусства. Его неоспоримых произведений очень мало, около 30. Редки и сомнительны даты на картинах. Хронология их написания основана на стилистических и технических характеристиках. Не сохранилось, а, вероятно, и никогда и не существовало, ни одного подготовительного рисунка или эскиза Вермеера. В этом одна из его загадок и тайн. Возможно ли, чтобы художник без подготовительной работы просто становился к мольберту и писал полотно, про которое только и можно сказать, что трудно представить себе что-либо более совершенное, колористически прекрасное и классически выверенное?! Быть может, Вермеер уничтожал подготовительные работы, хотя о других художниках его времени такие факты не известны.

Личных документов о Вермеере совсем немного. Сведений о его жизни очень мало. Он прожил только 43 года. Из немногих фактов его биографии, нам известных, еще меньше датировано. Известны лишь дата его крещения в Новой церкви Делфта, заключения брака, вступления в гильдию святого Луки и дата погребения. Мы знаем имена его отца и матери, имя его жены, знаем, что у него родилось 15 детей, знаем, что его дважды выбирали главой гильдии св. Луки, что он расплачивался своими картинами с булочником и что после его смерти жена заплатила долг его произведениями. Вот почти все. Не известно, у кого он учился живописи, что вообще с ним происходило и чем он занимался до своих 21 года, когда женился и вступил в гильдию св. Луки уже сложившимся Мастером.

Сам Вермеер продолжает оставаться таинственным. Для того чтобы его узнать и понять, необходимо вникать в его живопись, которая рассказывает о внутренней жизни персонажей, имеющих душу, свет и тень 17 столетия. Необходимо вчитаться в складки драпировок, в атмосферу тишины, длительно разгадывать аллегорическое значение предметов, интерпретировать редкие, но многозначительные свидетельства, открывающие реальные декорации и реальный мир этого закрытого и сложного художника. Многие тайны Вермеера помогает приоткрыть Астрология.

 

Открытие гороскопа Вермеера

«Девушка, читающая письмо у раскрытого окна» Вермеера. Репродукция этой картины из «Огонька» много лет была над моим письменным столом. Однажды из домашней коллекции я выбрала именно её. Вопрос о гороскопе Вермеера возникал у меня неоднократно, начиная примерно с 2008 года, а открылась карта Вермеера фактически в одночасье в определенный, вероятно, Небесами день — 19 июля 2012 года. Почему можно говорить о том, что открытие карты Вермеера было определено Небесами, скажу позднее, поскольку это выяснилось уже после самого открытия этой карты. А пока кратко о том, как она открылась, вследствие каких рассуждений и замечаний.

Точная дата рождения Вермеера не сохранилась в документах. Известна только запись о его крещении в Новой Церкви в Делфте 31 октября 1632 года. Поскольку в те времена было принято крестить младенцев вскоре после их рождения, предполагают, что родился он в конце октября 1632 года. Первоначально предположительная космограмма Вермеера была составлена на 29 октября 1632 года.

Необычайно чистый, яркий небесно-голубой цвет на полотнах Вермеера привел к предположению о том, что Асцендент у него, наиболее вероятно, в Тельце. Голубой цвет — цвет горловой чакры, связан со знаком Тельца. Предположение об Асценденте в Тельце подкреплялось и мастерски реалистическим изображением материального, предметного мира в картинах Вермеера, который виртуозно передавал фактуру различных материалов и достигал эффекта почти материальной осязаемости предметов. С этими характеристиками связан именно Телец. А у Вермеера в этом знаке, кроме, возможно, Луны только соединение Плутона с Юпитером. И его Солнце и Венера в Скорпионе сами по себе отнюдь не предполагают ни предпочтение голубого цвета, ни стремление реалистически передать красоту материального мира.

Первоначально предположительная карта Вереера была составлена на 29 ноября 1632 года, с учетом записи о его крещении 31 октября. В тот день, 29 ноября 1632 года Луна была как раз в Тельце. Однако, к дате рождения Вермеера именно 30 октября 1632 года привело, возникшее вдруг 19 июля 2012 года, замечание, что в карте именно на этот день — 30 октября 1632 года расстояние от Солнца до Сатурна равно 21 градусу, т.е году первого упоминания о Вермеере, возрасту его вступления в 21 год в гильдию Святого Луки, в декабре 1653 года. А с учетом его Асцендента, предположительно, в Тельце это соединение дирекционного Солнца с Сатурном является соединением управителя 5 Дома творчества с управителем МС, что точно соответствует официальному оформлению статуса (Сатурн, МС) художника, представителя творческой (5 Дом) профессии (МС).

К тому же, в этой карте на 30 октября 1632 года (построенной впервые 19 июля 2012 года) Луна оказалась в Близнецах, что вдруг удивительно согласовалось с одной из основных тем творчества Вермеера — с темой девушки с письмом. На многих его картинах девушки пишут или читают письма. Луна связана с образом женщины, а с передачей информации связан знак именно Близнецов. Луна в Близнецах говорит о том, что ведущей психологической потребностью личности является стремление к пониманию окружающего мира, к получению и передаче информации.

 

 

Рис. 1. Гороскоп Вермеера, род. 30.10.1632 г., 16:30 GMT, Делфт (52.00.43 с.ш., 4.21.34 в.д.), Дома Плацидуса

 

Кроме того, в этой карте (на 30 октября 1632 года) с Асцендентом, приблизительно, на середину Тельца Луна в Близнецах оказалась расположенной в 1 Доме (!), что замечательно точно согласовалось с преобладанием в творчестве Вермеера образов женщин! Нахождение Луны в 1 Доме предполагает, что на самосознание и инициативы личности сильное влияние оказывают женщины. К тому же, теме девушки с письмом вторит в этой карте и полутораквадрат такой Луны к своему диспозитору Меркурию, связанному с мышлением и передачей информации, а также и то, что в этой карте Луна управляет 3 Домом общения.

Таким образом, одна из основных тем творчества Вермеера, тема женщины с письмом, в этой карте подтверждается одновременно сразу несколькими показателями: и нахождением в 1 Доме самосознания и самовыражения личности Луны, связанной с образом женщины, в Близнецах, связанных с передачей информации, то, что данная Луна управляет 3 Домом общения и мышления, и то, что она в аспекте, причем в динамическом, к своему диспозитору Меркурию, связанному с мышлением, общением и передачей информации.

В этой карте Луна, находясь в 1 Доме, управляет еще и IC, что говорит о том, что большое влияние на личность оказывают вопросы духовной опоры, образы семьи, дома, родины. И это замечательно согласуется с тем, что основная тема творчества Вермеера — изображение женщин (Луна) именно в домашних (IC, Луна) интерьерах. Персонажи Вермеера чувствуют себя хорошо и защищенно в уютных уголках дома, отгороженные от внешнего мира светлыми жемчужно-белыми стенами своего дома (IC, Рак, Луна). Кстати, и характерное для Вермеера предпочтение светлого фона белой стены и его любовь к изображению жемчуга, также согласуется с нахождением в 1 Доме Луны и IC в Раке. Белый цвет и жемчуг связаны именно с Луной.

Весьма примечателен в этой карте и точный квинконс Луны к точному соединению Солнца с Нептуном. Квинконс Луны с Солнцем говорит о постоянном, на протяжении всей жизни, периодическом возвращении (квинконс) к теме осознания (Солнце) образа женщины (Луна), к осознанию тайн (Солнце и Нептун в Скорпионе) жизни (Луна), тайн (Нептун) души и эмоций (Луна), стремление к пониманию (Близнецы) мира эмоций (Луна) и загадки (Нептун) души женщины (Луна).

Луна в 1 Доме говорит о большой восприимчивости человека к эмоциям окружающих, о том, что на его самосознание и инициативы влияют эмоции, женщины, стремление к защищенности. А нахождение Луны в Близнецах говорит о психологической потребности в понимании своих чувств и происходящего вокруг, в понимании чувств окружающих, о том, что на изменения человек реагирует, размышляя, собирая или передавая информацию. В соответствии с Луной 1 Доме в Близнецах Вермеер замечательно точно умел с помощью изображения жестов и мимики передавать нюансы эмоционального состояния своих героинь.

Квинконс Луны к Нептуну согласуется и с другой важной темой женских образов Вермеера. Его женщины, если не читают, не пишут или не получают письма, то музицируют, и изображены рядом с музыкальными инструментами или с бокалом вина. И музыка, и вино, также как и тема любви и тайны, связаны именно с Нептуном.

Положение управителя Асцендента Венеры в 7 Доме предполагает направленность инициатив личности в сферу взаимоотношений с партнером, с супругом, в сферу взаимоотношений один-на-один, причем согласно положению Венеры в Скорпионе — в сферу взаимоотношений, подчиненных чувствам очень глубоким, интенсивным, трансформирующим. Этому вторит и оппозиция такой Венеры к своему диспозитору Плутону, находящемуся в 1 Доме в соединении с Юпитером, придающим всему большую важность. Все это удивительно точно согласуется с ведущей темой творчества Вермеера — с темой взаимоотношений с партнером, с супругой. Персонажи преобладающего большинства его картин — женщины, занятые взаимоотношениями с близким человеком, и даже если они не рядом с ним, то они или получают, читают письма от него, или пишут их ему, или играют на музыкальных инструментах, думая о нем. И хотя во многих картинах Вермеера женщина одна, в них всегда присутствует второй стул или музыкальный инструмент, предполагающий партнерство как символ взаимоотношений, как напоминание о партнере, супруге.

Взаимовлияние 1-7 Домов в данной карте: нахождение управителя Асцендента Венеры в Скорпионе в 7 Доме, в оппозиции к своему диспозитору Плутону, управителю 7 Дома, находящемуся в 1 Доме, говорит о том, что тема развития гармонии во взаимоотношениях с супругой, взаимоотношений очень интенсивных, глубоких, трансформирующих — основная тема всей жизни. Эти показатели карты говорят о том, что и инициативы личности направлены на поддержание эмоциональной гармонии и стабильности во взаимоотношениях, и на самосознание и инициативы человека сильнейшее влияние оказывает супруга. Все это замечательно согласуется с тем, что ведущая тема жизни и творчества Вермеера Ї это тема эмоциональной гармонии и стабильности во взаимоотношения с супругой.

В данной карте о важности и даже приоритетности для Вермеера темы взаимоотношений с супругой одновременно говорят, вторя друг другу, как это часто и бывает, сразу несколько показателей: и положение управителя Асцендента в 7 Доме брака, причем, это Венера, сигнификатор взаимоотношений и брака, и положение управителя 7 Дома в 1 Доме, причем это все интенсифицирующий Плутон, который к тому же находится в соединении с придающим всему большую важность Юпитером, который к тому же находится в оппозиции с Венерой! Расположение в 7 Доме еще и Марса, планеты активного действия, и к тому же соуправляющего 7 Домом и управляющего еще и Северным Лунным Узлом, также говорит о том, что с темой взаимоотношений с супругой связаны задачи всей жизни. К тому же, в 7 Доме находится еще и Сатурн, Лорд кармы, планета долга и ответственности.

Положение управителя Асцендента, Венеры, связанной с личными взаимоотношениями, сигнификатора брака в Доме брака, говорящее о направленности инициатив в сферу взаимоотношений с супругой, и одновременное положение управителя 7 Дома в 1 Доме хорошо объясняет то, что самое первое документальное упоминание о Вермеере относится именно ко времени его заявления о намерении жениться. При этом совершенно не известно, что с ним происходило до того, как он в 20-летнем возрасте изъявил намерение заключить брак.

Рассматриваемая карта (с Асцендентом на середину, на 15 градусов Тельца) вдруг обратила внимание на то, что в ней расстояние от Десцендента до Марса (21 градус) примерно равно возрасту, когда Вермеер вступил в брак! И если переместить Асцендент вперед на 1-1,5 градуса , в 16-17 градус Тельца, то время вступления Вермеера в брак точно соответствует соединению дирекционной оси горизонта с натальной оппозицией Луна-Марс, при котором во время заключения брака 20 апреля 1653 года, дирекционный Десцендент (куспид Дома брака) еще в 1-градусном орбисе соединения с Марсом, планетой активного действия и инициатив, своим соуправителем, а Асцендент по дуге уже находится в 1-градусном орбисе соединения с Луной, сигнификатором и управителем 4 Дома семьи и дома, и к тому же управителем 3 Дома, связанного с документами. И эти угловые дуги точно соответствуют проявлению личных инициатив по заключению брака и созданию семьи и подписанию соответствующего документа. Причем это соединение дирекционной оси горизонта с натальной оппозицией Луны с Марсом — это первая угловая дуга в этой карте в молодые годы, когда человек становится взрослым. И эта дуга соответствует первому упоминанию Вермеера в документах.

В этой карте управитель Асцендента Венера находится в 7 Доме и от Десцендента менее чем в 2 градусах, что также усиливает акцент в жизни и творчестве Вермеера на поддержании гармонии во взаимоотношениях с супругой. Брак Вермеера, по крайней мере, до возникновения серьезных финансовых проблем в конце жизни художника, можно считать счастливым. У них родилось 15 детей. Исследователи его творчества почти единогласны в том, что на большинстве его картин, созданных на протяжении 22 лет супружества, изображена с любовью и нежностью его супруга, Катарина Болнес. После его смерти она вынуждена была продавать его картины, но до последнего не расставалась с несколькими из них, напоминавшими ей о счастливых днях их любви.

Положение Солнца, управителя 5 Дома творчества, в 6 Доме работы и повседневных дел, говорит о направленности сознания и жизненной энергии Вермеера в сферу работы и повседневных забот, что соответствует тому, что персонажи картины Вермеера часто заняты повседневными делами, представлены за работой или со служанкой. Это положение Солнца в 6 Доме согласуется и с кропотливой техникой его картин, говорящей о трудолюбии художника.

Расположение в 1 Доме ближе всех планет к Асценденту Юпитера согласуется с тем, что Вермеер дважды избирался главой гильдии Святого Луки, что свидетельствует о всеобщем к нему уважении, о котором говорит и тот факт, что однажды он выступал в качестве эксперта по оценке подлинности картин одной из знаменитых коллекций. Вермеер был уважаем в родном городе и известен за его пределами, в частности о нем в своих письмах несколько раз упоминает Константин Гюйгенс (Хейгенс), секретарь принца Вильгельма Оранского, меценат, знакомый с Рембрандтом и Рубенсом.

Итак, карта на 30 октября 1632 года с Асцендентом в 17 градусе Тельца (рис. 1), расположение планет в Домах и управителей Домов в Домах удивительно точно соответствуют событиям жизни Вермеера и особенностям его творчества, а соединение дирекционного Десцендента с Марсом в этой карте — важному событию в его жизни, вступлению в брак. Поэтому проверим, насколько точно в этой карте работают с событиями жизни Вермеера остальные, прежде всего, угловые дуги, т.е. соединение или квадраты Углов к планетам или планет к Углам.

 

Угловые дуги в гороскопе Вермеера и события его жизни

Примечательно, что в этой карте с Асцендентом в 17 градусе Тельца Родительская ось задействована в угловых дугах только однажды — квадратом дирекционного Урана в 22 года, когда он вступил независимым мастером в гильдию Св. Луки. И кроме этого включения оси МС-IC в 22 года ни до того, в детстве и юности, ни после, во взрослом возрасте, эта ось больше не задействована в дугах динамическими аспектами, нет ни соединения от нее или с ней, ни квадратов, что замечательно объясняет отсутствие свидетельств о кардинальных переменах в домашней жизни в детстве и юности Вермеера, подобных потери родителей в детстве или переездам вместе с родителями или самостоятельно, а также и о том, что он сам, после того как женился и вступил в гильдию Св. Луки, совершал какие-либо кардинальные перемены в своей домашней, семейной жизни или в профессии.

О времени первых угловых дуг в этой карте, задействовавших ось горизонта, связанную с осознанием личностью самой себя и своих инициатив и с ее взаимоотношениями с миром, о времени соединения Асцендента с Юпитером в 6-7 лет и с Плутоном в 7-8 лет — нет сообщений. Это могли быть, в первом случае, личные успехи, во втором — сложности со здоровьем, но сообщений о них нет, вероятно, потому, что это еще слишком ранний возраст, чтобы о жизни ребенка сообщать публично. Однако известно, что отец Вермеера сменил фамилию и стал подписываться как Вермеер в 1640 году, т.е., как раз когда Вермееру было 8 лет, во время соединения его Асцендента с Плутоном, управителем его 7 Дома, что согласуется с изменением формы представления личности (Асцендента) на публике (7 Дом).

Во время следующей дуги — соединения Солнца с Десцендентом в 8-9 летнем возрасте, предполагающей яркие, светлые события в отношениях с внешним миром и публикой, отец Вермеера сменил фамилию Рейнер на Вермеер и стал владельцем респектабельной гостиницы в центре города, что может соответствовать данной дуге в карте Яна Вермеера, поскольку это событие могло благоприятно отразится на его взаимоотношениях с внешним миром. Личными успехами Яна это время не отмечено в документах, возможно, потому, что одновременно с включением Десцендента Солнцем с ним соединился и дирекционный Нептун, часто все затуманивающий, размывающий и делающий все неопределенным.

Следующая дуга — соединение Десцендента с Сатурном — приходится на 12-13 лет, и ничего не известно о том, что было с Яном Вермеером в эти годы. Разумеется, для женитьбы это еще очень ранний возраст. Следующая дуга в этой карте — это соединение Десцендента с Марсом и Асцендента — с Луной приходится на 20-21 годы, что, как уже было сказано, соответствует заключению брака и созданию семьи.

Квадрат Урана, управителя 11 Дома, к МС приходится на 21 год, и в сочетании с одновременным соединением Солнца, управителя 5 Дома творчества с Сатурном, управителем МС, согласуется с изменением (Уран) социального статуса (МС) в результате вступления в гильдию (11 Дом) Св. Луки, в качестве независимого (Уран) мастера, официальному закреплению (Сатурн) статуса (МС) художника, представителя творческой (Солнце, 5 Дом) профессии (МС).

Со времени квадрата дирекционного Урана к МС в 21 год на протяжении белее двадцати лет в этой карте нет никаких динамических аспектов, включающих или задействовавших ось МС-IC, что точно согласуется с отсутствием сообщений о том, что Вермеер совершал какие-либо кардинальные перемены в своей профессиональной или семейной жизни. Следующая после квадрата Урана к МС дуга к оси МС-IC будет только через 22 года в возрасте 43 лет — это соединение Марса с МС в 1675 году. Это год смерти художника. Марс в его карте управляет 12 Домом, связанным с завершением жизни в результате серьезной болезни. И оппозиция управителя 12 Дома к IC, связанным с началом и завершением, согласуется с завершением земной жизни и началом жизни вечной. Тем более, что Марс у Вермеера управляет еще и Северным Лунным Узлом, связанным с направлением духовного развития и с будущим. Таким образом, можно сказать, что дирекционный Марс, соединившись с МС, отметил завершение земной жизни Вермеера и начало его жизни вечной.

 

Основные показатели карты Вермеера

Асцендент в Тельце предполагает стремление человека к материальной надежности, стабильности, покою, к физическому комфорту и красоте, видимой глазом, к гармонии материальной реальности, данной в ощущениях. В точном соответствии с этими стремлениями, герои картин Вермеера наслаждаются сладостью мирного, спокойного, безмятежного бытия. Их день проходит размеренно, без суеты и скандалов, для них как бы не существует времени, мгновения превратились в вечность, и стрелка часов замедлила свой бег.

Согласно видению и восприятию мира восходящего Тельца, связанного с материальным реальным, видимым и ощутимым миром, предметы на картинах Вермеера написаны с удивительной жизненной достоверностью, он создает почти чувственно осязаемую иллюзию реальности. Свои формы Ян Вермеер пишет ровными, не слишком выпуклыми мазками, словно лепит их из густой, но мягкой податливой массы. Недаром в XX веке его называли «гениальным гончаром». С формой, с чувством цвета и формы, с умением работать с формой связан именно знак Тельца. Меняя форму, размер и цвет мазка, Вермеер мастерски передавал фактуру каждого предмета: блеск и твердость глазури, зернистость и рыхлость золотистых хлебцев, удлиненность прутьев плетеной корзинки. Формой мазка он дает даже возможность почувствовать ту замедленность, с которой льется из кувшина струйка густого молока. В «Улочке в Делфте» мастер проявляет особое совершенство в живописной трактовке кирпичей, каждый из которых имеет совершенно особую форму и свой собственный оттенок.

В соответствии с мировосприятием восходящего Тельца в картинах Вермеера зритель находит ту гармонию человека и среды, то спокойное совершенство колорита излюбленных Вермеером песочных, красно-коричневых и серо-голубоватых тонов, которые излучают радостное чувство уверенности в бытии, в том, что существуют добрый мир и прекрасная прочность, спокойствие, скромность, которых так не хватает в нашем бурном и стремительном мире.

 

Луна в 1 Доме

Положение Луны в 1 Доме говорит о большом влиянии на личность, на ее самосознание и инициативы мира эмоций, настроений и женщин. Нахождение Луны в Близнецах говорит о психологической потребности в понимании мира эмоций, о том, что человек реагирует на изменения ситуации, стараясь осмыслить и понять происходящее. Луна связана с образом женщины, а Луна в Близнецах в полутораквадрате к Меркурию, управляющая 3 Домом общения, предполагает, что образ женщины связан с темой общения, обмена информацией, и в соответствии с этим женщины на полотнах Вермеера часто принимают, читают или пишут письма, разговаривают со служанками или кавалерами или смотрят в окно (или окно, витраж просто присутствуют в картине), как в источник информации об окружающем мире.

А поскольку Луна находится в квинконсе к Нептуну, образы женщины Вермеера связаны также с музыкой или с бокалом вина, которые ассоциируются с Нептуном.

Луна в 1 Доме находится в квинконсе к Солнцу, управителю 5 Дома творчества, и в соответствии с этим аспектом, предполагающим многократное возвращение к теме осознания, освещения (Солнце) образа женщины (Луна), женщины в картинах Вермеера появляются гораздо чаще, чем мужчины. Все его творчество посвящено им. Аспект квинконса предполагает многократное, снова и снова, на протяжении всей жизни возвращение человека к определенной теме, к решению определенной задачи, в данном случае квинконса Луны к соединению Солнца с Нептуном — к стремлению осознать и понять тайны жизни, тайны бытия, тайны души, к осознанию себя и мира посредством образа женщины с письмом, с музыкальным инструментом или бокалом вина.

В большинстве картин Вермеера женщина, читающая письмо или играющая на музыкальном инструменте, представлена у окна. Женщина связана с Луной, а окно — это источник света, воздуха и информации об окружающем мире. Женщина у окна Вермеера — это и есть точное отражение его Луны в 1 Доме в Близнецах, управляющей 3 Домом обмена информацией, и 4 Домом семьи и дома, находящейся в полутораквадрате к Меркурию, связанному с общением, и в квинконсе к Солнцу (свет). А то, что женщины в картинах Вермеера часто представлены одни, наедине с самой собой, определено его точной аспектной связью обоих светил с управителем 12 Дома, Дома одиночества, Нептуном. Солнце находится в точном соединении с ним, Луна — в квинконсе. Согласно точным аспектам светил с управителем 12 Дома человек лучше всего восстанавливает силы, приходит к осознанию себя и хорошо чувствует себя именно в одиночестве, наедине с самим собой.

Таким образом, картины Вермеера, персонажами которых почти всегда являются женщины, — это точное детальное отражение, прежде всего, его натальной Луны в 1 Доме в Близнецах, управляющей 3 и 4 Домом, в полутораквадрате к Меркурию и в квинконсе к соединению Солнца с Нептуном.

 

Луна, управитель 4 Дома, в 1 Доме

Согласно расположению в 1 Доме Юпитера, управителя 8 Дома, вместе с Луной, управителем 4 Дома семьи и дома, а также и согласно с Солнцем в Скорпионе в 6 Доме повседневных дел Вермеер жил довольно замкнуто, посвящая свое время творчеству и повседневным заботам о растущей семье. Что и предполагает Луна, управитель 4 Дома семьи, в первом Доме. Неизвестно, чтобы он близко общался с кем-либо за пределами относительно изолированного «квартала папистов», будучи вследствие своего брака с католичкой своего рода изгоем в протестантском городе. Ограничения в контактах с внешним миром определены были, вероятно, нахождением в 7 Доме общения с публикой Сатурна, повелителя границ и пределов. И даже то, что эти ограничения были связаны с вероисповеданием супруги, согласуется с тем, что Сатурн, находясь в 7 Доме супружества, управляет 9 Домом, связанным с религией.

 

Юпитер в 1 Доме

Соединение Юпитера с Плутоном в 1 Доме, в дополнении к их оппозиции к Венере, управителю Асцендента, предполагает известность, уважение и влиятельность человека. То, что Вермеер дважды избирался главой гильдии Святого Луки, свидетельствует об уважении к нему горожан.

Юпитер в 1 Доме, дарящий личности известность и большие возможности для успеха, находится в квинконсе к Меркурию, управителю 6 Дома работы и 2 Дома самооценки и ценностей. В соответствии с этим аспектом управителя Дома ценностей к увеличивающему все Юпитеру картины Вермеера ценились намного больше, чем произведения современников, но известность не выходила за пределы Делфта. Вероятно, в этом сыграло не совсем положительную роль наличие местных делфтских меценатов, особо ценивших его искусство. Французский дворянин Балтазар де Монкони, посетивший Делфт в 1663 году, писал в своем дневнике: «В Делфте я видел живописца Вермеера, который не имел ни одной своей работы, зато одну из них мне показали у местного булочника, заплатившего за нее 600 ливров, хотя она изображала всего одну фигуру, — ценою, на мой взгляд, не более шести пистолей».

Питер ван Беркхоут, обеспеченный знаток живописи, дважды посещал Вермеера в 1669 году и видел «некоторые произведения, с самыми любопытными примерами перспективы». Кстати, искусная передача средствами живописи пространства, свидетельствующая о даре точного его видения, связана именно с Юпитером, ассоциирующимся с целостностью и пространством, и именно в 1 Доме и в Тельце, знаке, связанном с формой и цветом. В тот день, когда Беркхоут посетил Вермеера и отметил, что он «мастер перспективы», а было это 14 мая 1669 года, транзитное Солнце было точно на Юпитере Вермеера! А прогрессивный Асцендент именно в тот день был точно на его Венере, управителе его Асцендента!

О том, что Вермеер был известен как знаток искусства и эксперт, свидетельствует считавшееся в то время почетным поручение определить подлинность коллекции полотен венецианских и римских художников, которые приобрел Фридрих Вильгельм, великий курфюрст Бранденбургский. Для этого Вермеер вместе с художником Хансом Йордансом, ездил в 1672 году в Гаагу. Мастер оценил произведения как «неуклюжие и плохо сделанные копии», отверг авторство Рафаэля и Микеланджело и заявил, что коллекция стоит десятую часть от назначенной цены.

Согласно расположению Юпитера в 1 Доме, Вермеер был способен передавать в изображении современников ощущение достоинства, сопоставимое с героями исторических полотен.

 

О родителях Вермеера.

MC-IC в Козероге-Раке. Секстиль Венеры и квадрат Меркурия к МС

Отец Вермеера Рейнер Йансоон Вос (или Восх) происходил из семьи портного. Он познакомился со своей женой Дигной Балтнес, дочерью часового мастера, в Амстердаме, когда в 20-летнем возрасте в 1611 году приехал туда с поручением в качестве ученика ткача, специализирующегося на изготовлении особого сорта шелка «каффа» для занавесей и мебели. У Вермеера управитель IC, 4 Дома, связанного с происхождением и одним из родителей, управляется Луной, которая связана, в частности, с ткачеством и с одеждой. Его точный секстиль Венеры к МС, предполагает профессию и род деятельности, связанные с красотой, модной одеждой и с искусством, а квадрат к МС Меркурия, управителя 6 Дома работы, согласуется с происхождением из семьи ремесленника.

В тот год знакомства родителей Вермеера в 1611 году в его карте по обратной дуге Луна, управитель 4 Дома родителей и происхождения, была на Асценденте, МС — в квадрате к Урану, связанному с будущим, Сатурн, связанный с МС, с отцом и профессией, — на Солнце, связанном с образом отца, Венера, связанная с ткачеством и искусством и являющаяся управителем Асцендента Веремеера, — на Южном Узле, связанном с начало пути души.

Через 4 года будущие родители Вермеера поженились и переехали в Делфт к родителям Рейнера. Его отец, зарегистрированный как ткач, в 1630 году открыл дешевую гостиницу «Летающая лиса» на Волдерсграхте. Гостиничное дело связано именно с Луной, управителем IC Вермеера в Раке. Дела у отца Вермеера шли настолько хорошо, что 13 октября 1631 года, за год до рождения Яна, он подал заявку на вступление в Делфтскую гильдию Святого Луки в качестве торговца произведениями искусства и организовал аукционы по продаже картин в своей гостинице. Венера по обратной дуге была тогда точно на Десценденте Вермеера. Натальный точный секстиль Венеры с МС Вермеера согласуется с профессией, связанной с искусством.

В 1640 году Рейнер сменил фамилию и стал подписываться как Вермеер. В тот год Асцендент Яна был на Плутоне, управителе 7 Дома, что согласуется с изменением фамилии, т.е. способа представления личности (Асцендент) на публике (7 Дом). В 1641 году, когда Вермееру было 9 лет и в его карте по дуге Солнце было на Десценденте, его отец, образ которого связан именно с Солнцем, купил второй отель — прямо на Рыночной площади. Он назвал его «Мехелен» в честь города, из которого происходила его семья. В новой гостинице он продолжал успешно торговать картинами. «Мехелен» представляла собой роскошную гостиницу. Дома будущего художника окружали картины и ткани, которыми торговал его отец. Изображения драпировок, орнаменты ковров на полотнах Вермеера, вероятно, навеяны детскими воспоминаниями. Клиентами Рейнера значились уважаемые и состоятельные делфтские бюргеры. Документ 1640 года свидетельствует, что Рейнер был связан с такими художниками, как Балтасар ван дер Аст, известный живописец цветочных натюрмортов, Питер Стенвик и Питер Тренвеген. Возможно, благодаря и им молодой Вермеер получил свои первые художественные впечатления. Поскольку о первых 20 годах жизни Вермеера ничего не известно, и, более того, в эти годы он формировался как художник, можно только предположить, что они проходили сначала в отцовском отеле на Волдерсграхте, а затем в «Мехелене», где он помогал отцу и готовился стать живописцем.

Итак, все показатели рассматриваемой карты на 30 октября 1632 года на 16:30 по Гринвичу, Делфт, точно соответствуют фактам жизни Вермеера и особенностям его творчества.

 

Соответствие развертки карты Вермеера событиям его жизни и творчеству

Заключение брака.

Десцендент на Марсе

Нет ни одного упоминания ни у одного из биографов, что делал Вермеер с рождения и до 5 апреля 1653 года, дня, когда он появился у нотариуса, чтобы сделать заявление о своем намерении сочетаться браком с 22-летней Катариной Болнес, на 2 года старше его.

Сохранилась запись от 5 апреля 1653 года, в которой 20-летний Ян Вермеер высказывает свое намерение взять в жены Катарину Болнес, дочь Вильяма Болнеса, преуспевающего владельца кирпичной фабрики в Гауде.

В те несколько дней в начале апреля 1653 года прогрессивное Солнце, управитель 5 Дома любви, было в соединении с IC Вермеера и 5 апреля был как раз последний день одноградусного орбиса этого соединения. Одновременно на МС был его прогрессивный Жребий Любви и Брака! Таким образом, в тот день его натальная оппозиция Солнца со Жребием Любви и брака в прогрессиях была точно на его оси IC-МС.

Катарина происходила из хорошо известной, уважаемой и обеспеченной семьи. Ее мать, Мария Тинс, вначале противилась этому браку. Определенную роль могли сыграть и различия в религиозных убеждениях: Вермееры были кальвинистами, а Катарина выросла в католической вере. Но, благодаря участию в деле 58-летнего известного живописца Леонарда Брамера, ревностного католика, Мария Тинс дала свое согласие. Молодые поженились через 2 недели, 20 апреля, в небольшой церкви в пригороде Делфта. Гражданское бракосочетание последовало 20 апреля, в скрытой форме по религиозному обряду католической веры.

Заключению брака в это время соответствует соединение дирекционного Десцендента, связанного с браком, с Марсом, вторым управителем Десцендента, и находящемся в 7 Доме брака. Точнее, в это время ось горизонта, связанная со взаимоотношениями, была на натальной оппозиции Луна-Марс: Десцендент еще был в 1-градусном орбисе соединения с Марсом, а Асцендент Ї уже в орбисе соединения с Луной, управителем 3 Дома, общения и документов, а также 4 Дома, семьи и дома, что точно соответствует выражению личного намерения (Асцендент) заключить брак и создать семью. Теме брака вторит и одновременное соединение Десцендента с Церерой, которая в радиксе находится в точном соединении с Марсом.

Заключению брака, вторит и соединение дирекционного Южного Узла с Венерой, управителем Асцендента и сигнификатором брака в 7 Доме брака. Теме любви, закрепления романтических отношений и взятия обязательств вторит соединение дирекционного Солнца, управителя 5 Дома любви, с Сатурном, управителем 10 Дома. О счастливом времени любви говорит и дирекционная Фортуна в соединении с Солнцем, управителем 5 Дома любви, и в оппозиции к Жребию Любви и брака, и в дни свадьбы эту дугу включает квадратом транзитный Сатурн.

Именно в день свадьбы 20 апреля 1653 года прогрессивный Асцендент был точно на натальном Меркурии!

 

Вступление в гильдию Святого Луки.

Уран в квадрате к МС, Солнце на Сатурне

29 декабря 1653 года Ян Вермеер был принят свободным мастером в делфтскую гильдию Святого Луки и оплатил задаток в 1 флорин и 10 стиверсов, окончательно внеся за внутреннюю квоту 6 флоринов (только за три года) до 24 июля 1656 года.

В декабре 1653 года квадрат дирекционного Урана, управителя 11 Дома, к МС отмечает время изменений социального статуса, связанного с деятельностью в группе единомышленников и с предпринимательством. Одновременное соединение Солнца, управителя 5 Дома творчества, с Сатурном, управителем 10 Дома профессии, согласуется с оформлением статуса представителя творческой профессии (5 Дом), с принятием на себя определенных обязательств, связанных с профессией.

Одновременное соединение дирекционного Юпитера, связанного с успехом и удачей, с куспидом 2 Дома денег говорит о высокой оценке самого художника и о появлении благоприятных финансовых возможностей. Об успехах в творчестве говорит одновременное включение Солнца соединением дирекционной Фортуны. Оппозиция Сатурна по дуге к Жребию Профессии также говорит о закреплении профессионального положения и о соответствующих обязательствах.

29 декабря 1653 включение Асцендента полутораквадратом транзитного Урана согласуется с личными инициативами (Асцендент) по изменению (Уран) своих отношений с миром и вступлению в гильдию (11 Дом) в качестве свободного (Уран) мастера. Соединение Плутона с куспидом 2 Дома, концентрирует внимание на самооценке и финансовых вопросах. Квадрат транзитного Юпитера к Венере, связанной с живописью, искусством и управляющей Асцендентом, говорит о личном стремлении к успеху и признанию.

Вступление в Делфтскую гильдию святого Луки предполагало предварительное 6-летнее обучение у состоявшегося мастера. Правда, этому правилу не следовали буквально. Первым учителем Вермеера мог быть его отец. Опытный ткач, проектировавший в течение 15 лет новые ткани и рисунки на них, должен был научить сына основам рисунка и ценить арабески шерсти и шелка. Достаточно посмотреть на первые достоверные картины Вермеера, чтобы понять, что плотность и яркость тканей и ковров не случайны. Возможно, отец познакомил сына с разными художниками. Через гостиницу отца проходило много картин разных стилей и направлений. Вермеер видел работы художников и учился на них.

 

Первые картины. Тема взаимоотношений.

Меркурий на Десценденте, Марс в полутораквадрате к Асценденту

Включение оси горизонта, связанной со взаимоотношениями, в 1656-57 годах одновременно соединением Меркурия и полуквадратом Марса, предполагающее стремлением осознать самого себя и свои инициативы (Асцендента) во взаимоотношениях с миром, в общении с партнером, выразилось в создании Вермеером первых картин, и посвящены они были именно теме взаимоотношений.

 

«Спящая девушка»

«Спящая девушка» считается первой достоверной картиной Вермеера и датируется 1656-57 годом. В спокойном элегантном интерьере городского дома представлена молодая девушка, вероятно, служанка, которая заснула, сидя за столом, выпив вина, о чем свидетельствует бокал, оставленный на столе, и кувшин рядом с лежащими на блюде фруктами. Склонившуюся голову она поддерживает рукой, находясь в типичной меланхолической позе, усиленной, возможно, разочарованием в любви, на что намекает картина с амуром со сброшенной маской, висящая на стене за ее плечом. Резко отставленный стул говорит о, вероятно, недавно ушедшем посетителе. Рентгенограмма выявляет за приоткрытой в другую комнату дверью записанную художником фигуру уходящего мужчины.

 

 

Вермеер. Спящая девушка, 1656-57 г.

 

В 1657 году Десцендент включает соединением дирекционный Меркурий (с середины 1656 до середины 1658), что активизирует тему взаимоотношений, общения с партнером и супругой. Меркурий управляет 6 Домом работы и слуг, с чем связан образ именно служанки.

Включение оси горизонта полуквадратом дирекционного Марса, второго управителя Десцендента, находящегося в радиксе в 7 Доме взаимоотношений, дало художнику импульс и энергию для самовыражения и акцентировало внимание на теме взаимоотношений. Интересно, что нож и вилка, изображенные на столе на первом плане, связаны именно с Марсом, с его «острыми аспектами» взаимоотношений (ось горизонта).

Одновременно в 1656-57 годах Солнце, управитель 5 Дома любви, и Нептун, связанный с вином, сном и иллюзиями и управляющий 12 Домом одиночества и сна, включены полутораквадратом дирекционного Сатурна, который концентрирует внимание на теме разочарований в любви, сбрасывает маски и наводит меланхолию. Цвет головного убора девушки Ї черный, а это также цвет Сатурна, как и общий темный фон картины. С одной стороны, полутораквадрат транзитного Нептуна к Асценденту (с января 1657 года) и его полуквадрат к Венере, управителю Асцендента, вносит ноту растерянности и иллюзий во взаимоотношениях, тему вина и сна, а с другой — полуквадрат Сатурна к Солнцу и Нептуну вынуждает контролировать и ограничивать подверженность вину и иллюзиям. Маски сброшены, обман (Нептун) выявлен (Сатурн).

Картина «Офицер и смеющаяся девушка» (1657) также соответствует включенным во время ее создания угловым дугам. Меркурий на Десценденте, говорит об актуальности общения с партнером, а полутораквадрат к Асценденту дирекционного Марса дает на первом плане картины образ солдата, с которыми беседует девушка, и образ которого связан именно Марсом.

 

«Девушка с письмом у окна», 1657 г.

Соединение дирекционного Меркурия с Десцендентом приводит к стремлению осмыслить и понять себя и свои взаимоотношения, активизирует общение с внешним миром. И в точном соответствии с этой дугой Вермеер создает свои первые картины, и посвящены они именно общению с партнером один на один, тет-а-тет, стремлению к осмыслению и пониманию своих взаимоотношений и, посредством отражения в них, к пониманию самого себя.

 

 

Вермеер. Девушка, читающая письмо у раскрытого окна, 1657 г.

 

Девушка стоит у открытого окна, ее мысли полностью поглощены письмом, которое она читает. Она изображена в профиль, но лицо отражается, слегка искажаясь в неровном стекле окна, разделенного свинцовыми переплетами. Отражение лица становится психологическим центром картины. Лицо девушки можно увидеть только в отражении. Мы можем увидеть и понять себя только в процессе наших взаимоотношений с внешним миром, только отразившись в партнере. Наши взаимоотношения — это наше зеркало, и, только отразившись в нем, мы можем увидеть и понять себя. Вермеер осознает и выражает это впервые в точном соответствии с включением своей оси горизонта (оси взаимоотношений) соединением дирекционного Меркурия, связанного с пониманием и передачей информации!

Талант Вермеера проявился в изображении тех моментов, когда его персонажи чувствуют себя наедине с собственными мыслями. Это очень частные моменты, они, как поэзия, предполагают настроение и чувства, которые узнаваемы, но окончательно не определены.

Одновременно с соединением Меркурия с Десцендентом в 1657 году полуквадрат дирекционного Сатурна, связанного с сосредоточением и ограничениями, к натальному соединению Солнца, управителя 5 Дома любви, с Нептуном, управителем 12 Дома одиночества, концентрирует внимание Вермеера на теме любви и ограничений в любви, на одиночестве из-за и разлуки (12 Дом) с любимым человеком (5 Дом, Солнце), находящимся далеко (Сатурн управляет 9 Домом). Натальное соединение Солнца с управителем 12 Дома, Дома одиночества, говорит о том, что человек лучше всего приходит к осознанию себя, своего творчества, своих целей и восстанавливает энергетику (Солнце) в одиночестве, наедине с самим собой, в изоляции (12 Дом). И «Девушка с письмом» создана именно тогда, когда это натальное соединение Солнца с Нептуном, управителем 12 Дома, было включено полуквадратом дирекционного Сатурна, связанного с сосредоточением и ограничениями.

Положение в радиксе Вермеера Луны в 1 Доме предполагает, что большое влияние на его самосознание и инициативы оказывали эмоции, чувства и женщины. Нахождение Луны в Близнецах говорит о психологической потребности в понимании мира эмоций, о том, что человек реагирует на изменения ситуации, стараясь осмыслить и понять ситуацию, склонен к размышлениям. А квинконс такой Луны к Нептуну, управителю 12 Дома, придает чувствам, эмоциям и размышлениям некую мечтательность, таинственность, отрешенность и ноту одиночества.

Луна связана с образом женщины, а поскольку она находится в радиксе в Близнецах в полутораквадрате к Меркурию и управляет 3 Домом, то связана с образом женщины, читающей или пишущей письмо. В 1657 году Луна Вермеера была включена полутораквадратом дирекционного Урана, связанного с открытиями и озарениями. И согласно этому включению Луны Вермеер вдруг приходит к осознанию своего образа женщины и впервые создает соответствующий своей Луне образ женщины, читающей письмо у окна. Распахнутое окно можно трактовать как желание покинуть замкнутое пространство, обрести свободу, увидеть мир и встретиться с любимым человеком., что согласуется с включением Луны дирекционным Ураном, планетой свободы.

Вермер заливает весь интерьер комнаты холодным дневным светом. Он четко моделирует объемы предметов, мастерски выявляет фактуру поверхности каждого из них. В соответствии с соединением Меркурия, связанного с подробностями и управляющего 6 Домом работы, с Десцендентом и его оппозицией к Асценденту в Тельце, связанном с видением материального мира, в картине присутствует необыкновенная живописная проработка каждой детали: можно отличить каждую ворсинку ковра и пылинку на его поверхности, каждую складку ткани платья девушки, сам материал оконного стекла. Уже первые достоверные картины Вермеера, являются совершенными по технике передачи нюансов света, отражающегося от различных по фактуре поверхностей предметов и материалов.

Он уже тогда, в свои 25 лет, создавая свои первые картины, открыл новый способ изображения света, который, поступая из отдельных источников, объединяется и сосредотачивает внимание зрителя на главном герое. Примечательно, что это свое открытие способа передачи света, выраженное в одной из первых его картин — «Девушке» с письмом», он совершил в точном соответствии с включением его натального точного квинконса между светилами и Луной с Нептуном, все объединяющем, динамической дугой Урана, который и связан с озарениями и открытиями.

Луна, включенная в то время полутораквадратом дирекционного Урана, связанна именно с образом женщины. А поскольку Луна расположена в Близнецах в полутораквадрате к Меркурию и управляет 3 Домом, связанным с передачей информации, то обусловленное этой дугой Урана открытие Вермеером оригинального способа передачи света выразилось в создании образа женщины, читающей письмо у окна, которое тоже является источником света и информации об окружающем мире.

 

«Улочка в Делфте», 1657-58 гг.

В соответствии с соединением с Десцендентом дирекционного Меркурия, управителя 6 Дома, повседневных дел, Вермеер создает свой единственный и знаменитый городской вид «Улочка в Делфте», в которой мастерски и реалистично отражает спокойные будни, в которых под малооблачным небом в дворике две пожилые женщины занимаются своей повседневной работой с неким философским смирением. Одна шьет на пороге дома возле входной двери, другая стирает в специальном баке во внутреннем дворике. В метле, прислоненной к стене дворика, и в струйке мыльной воды видится тонкая поэтичность Вермеера и его необыкновенная проникновенность.

 

 

Вермеер. Улочка в Делфте, 1657-58 г.

 

Поэтизация и проникновенное отображение повседневности определена у Вермеера его соединением Солнца, управителя его 5 Дома творчества, с Нептуном, связанном с лиризмом и сентиментальностью, в проницательном Скорпионе и именно в 6 Доме повседневности. Это соединение во время создания этого вида дворика включено полуквадратом дирекционного Сатурна, связанного с образами старцев, что и выразилось в образе погруженных в свои заботы пожилых женщин. Впечатление об их философском смирении согласуется с включением Солнца и Нептуна в 6 Доме дирекционным Сатурном, так как он связан со смирением, терпением и управляет 9 Домом идеалов и мировоззрения.

Дети, играющие рядом с домом, связаны, вероятно, с включением управителя 5 Дома детей и с включением Луны, связанной с детьми, полутораквадратом от дирекционного Урана. С этим включением Луны, связанной с домом и родиной и управляющей к тому же 4 Домом Вермеера, Домом семьи и дома, определена и общая тема дома на фоне высокого неба, с которым связан именно Уран. В соответствии с этой дугой художник оживил (Уран) и обессмертил (IC) уголок около своего дома и его атмосферу.

Интересно, что именно этот городской пейзаж восхитил и удивил (Уран) в свое время, в середине 19 века, Теофиля Торе, с чего и началось новое открытие и возвращение Вермеера.

 

«Служанка с кувшином молока», 1658-59 гг.

Во время создания «Служанки с кувшином молока» в 1658 году натальная Луна Вермеера, связанная с образом женщины, жизни, а также с продуктами питания и, прежде всего, именно с молочными продуктами, включена полутораквадратами дирекционного и транзитного Урана! И таким образом она оказывается на вершине «секиры».

 

 

Вермеер. Служанка с кувшином молока, 1658-59 г.

 

Чарующее изображение простого домашнего занятия — женщина переливает молоко, чтобы подать обычный завтрак семье — является одной из абсолютных вершин в живописи. Вермеер изображает только одну фигуру сильной и крепкой женщины, которая возвышается как богиня, одетая скромно и опрятно. Она деликатно, с большой сосредоточенностью переливает молоко из кувшина в чашу. На столе, кроме чаши с молоком, еще находятся кувшин и корзина с кусками хлеба. В изображении хлеба в корзине и кусков булки на столе завораживает «пуантильная» техника Вермеера, усеявшего их мерцающими световыми точками. Свет играет на рукавах и фартуке, светящиеся точки сияют, как драгоценности. Мерцание, вспышки света, связаны с Ураном, а Луна — это светило, светящее отраженным светом. Чепец девушки и молоко — одного цвета. Белый цвет — цвет именно Луны. Белая, покрытая трещинами стена, корзина и фонарь на стене — обстановка напоминает кухню, также связанную с символизмом именно Луны. Фигура девушки освещена светом из окна. Но, подчеркивая ее фигуру, Вермеер дополняет освещение — там, где свет из окна падает на девушку, она выделяется на фоне более темной стены, а слева, где лежит тень, она ярко выделяется на фоне ярко освещенной стены. Желая усилить этот эффект, мастер обвел левый контур фигуры белой линией. Пожалуй, ни одной светской даме не придано такого ясного величия, как этой служанке-госпоже — единственной героине полотна. Никому, кроме Вермеера, идею непреходящих жизненных ценностей в повседневном быту не удалось воплотить в одной-единственной фигуре.

 

«Бокал вина», «Дама и два кавалера». «Прерванный урок музыки».

Квадрат МС к Венере, Солнце и Нептун на Марсе

В 1660-1661 году квадрат МС к Венере, управителю Асцендента, находящейся в 7 Доме, акцентирует внимание художника на теме романических взаимоотношений. Одновременное соединение Солнца и Нептуна с Марсом, вязанным с мужскими фигурами, соуправителем Десцендента в Скорпионе, приводит к тому, что в картинах Вермеера, созданных в это время, в 1660 году, рядом с женщиной появляется мужчина. Поскольку в этой дуге задействованы управители 5 и 7 Домов, то речь идет о любовных, романтических отношениях. А задействованность в дугах Нептуна, связанного с иллюзиями, музыкой и вином, отражается в присутствии на картинах темы музыки и вина.

 

 

Вермеер. Бокал вина, 1660-61 г.

 

Тема женщины с вином навеяна и одновременным включением Луны квинконсом транзитного Нептуна, который повторяет натальный квинконс Луна-Нептун. Согласно с этим включением Луны художник тонко передает психологические отношения персонажей, отражая их взволнованное эмоциональное состояние.

Одновременное, с декабря 1659 по сентябрь 1660 года, соединение транзитного Сатурна, планеты ответственности, контроля и ограничений, с Солнцем, управителем 5 Дома любви, и Нептуном, связанным с иллюзиями и вином, сосредотачивает внимание художника на теме ограничения в удовольствиях, серьезного и ответственного отношения к любви, контроля за любовными фантазиями и за потреблением вина. Что отражено в созданной в это время картине «Бокал вина», в которой сидящая на стуле женщина, пьющая из бокала вино, и стоящий рядом с ней мужчина с кувшином вина расположены напротив окна, на котором изображена женская фигура, символизирующая Умеренность. Таким образом, сцена в соответствии с транзитом Сатурна по Солнцу имеет назидательное значение, призывая к сдержанности.

 

 

Вермеер. Дама и два кавалера, 1660-61 г.

 

Одновременно с этой картиной создана и другая на подобный сюжет, в которой тоже нашли отражение дуги и транзиты в это время. В этой картине также представлена дама с бокалом вина и кавалер. Также на створке окна изображена фигура умеренности. На этой картине мужчина, ухаживающий за девушкой, предлагает ей бокал вина, который она держит в своей руке. Девушка, одетая в роскошное розовое платье, улыбается, повернув голову к зрителю, благосклонно принимая бокал и ухаживания. Игривое выражение лица говорит о ее участии в любовной игре и о степени опьянения. Некая ироничность картины, связана, очевидно, с включением Асцендента соединением дирекционного Хирона, связанного с юмором.

Морализирующее значение картины заключено и в фигуре Умеренности на стекле окна, как и в картине «Бокал вина», в отличие от которой, в этой присутствует еще фигура второго мужчины, который сидит на заднем плане за столом в меланхолической сатурнианской позе, подперев голову рукой, и выглядит, согласно соединению транзитного Сатурна с Солнцем и Нептуном, весьма опечаленным. С этим транзитом Сатурна связана, очевидно, и помещенная на заднем плане картина со строгим темным мужским портретом.

 

 

Вермеер. Прерванный урок музыки, 1660-61 г.

 

В картине, называемой как «Прерванный урок музыки», также созданной в 1660 году, во время рассматриваемых дуг Солнца и Нептуна к Марсу и включения Луны транзитом Нептуна, также представлена тема любовных отношений, музыки и вина. В интерьере, похожем на предыдущие, сидит девушка с музыкальной партитурой в руках. Над ней склонился мужчина и пытается читать ноты. Взгляд девушки, обращенный к зрителю делает картину весьма загадочной, смысл которой от нас ускользает, согласно задействованности в дугах и транзитах к Луне Нептуна. О чем здесь говорится: об уроке музыки, любовной сцене или прерванном концерте? Мотив урока музыки подчеркнут светом, направленным на музыкальный инструмент и партитуру. Но он переплетается с любовной темой, о чем свидетельствует картина с амуром на заднем плане и кувшин с вином на столе. Амур держит в руках игральную карту с цифрой один, символизирующую необходимость верности в любви. Вероятно, у Вермеера тема любви, музыки и вина связаны неразрывно, как связаны в его радиксе точным соединением управитель 5 Дома любви Солнце и Нептун, ассоциирующийся с музыкой, снами, с иллюзиями и вином, с любовью и с тайнами.

 

Вид Делфта. 1660-61 гг.

Солнце и Нептун в полутораквадрате к IC и на Марсе

Включение IC, связанного с темой духовной опоры, семьи, дома и родины, полутораквадратами дирекционного Солнца и Нептуна, и одновременное включение Солнца с Нептуном соединением транзитного Сатурна и секстилем Нептуна отразилось у Вермеера созданием замечательно-чудесного вида (Нептун) своего родного города (IC), освещенного волшебными (Нептун) лучами утреннего солнца (Солнце) после дождя.

 

 

Вермеер. Вид Делфта, 1660-61 г.

 

Солнечные лучи начинают пробиваться сквозь влажные серебристые облака, и вся картина сверкает и искрится множеством красочных оттенков и световых бликов, и вместе с тем захватывает цельностью и поэтической красотой. Часы на башне Схидамских ворот показывают 7 часов. Утреннее небо занимает почти половину полотна. Солнце только встало. Благодаря облакам над городом, черепичные крыши домов и сами постройки освещены по-разному. Расположенный ближе пояс городских укреплений сильнее погружен в тень, в то время как башня Новой церкви, постройка поздней брабантской готики, поражает почти нереальным освещением, приковывая внимание зрителя. Вероятно, Вермеер выделяет освещением Новую Церковь, как достопримечательность родного города, что связано с включением Солнцем (!) IC, связанного с родиной. Кстати, Вермеер был крещен именно в этой церкви.

В соответствии с включением транзитами Сатурна и Нептуна натального квинконса между светилами и с задействованностью в угловых дугах и транзитах Солнца, источника света и управителя 5 Дома творчества, художник старается в этой картине передать игру света на воде и предметах. Необычное интересное решение освещения пейзажа. Высокое небо заполнено белыми и темными серо-коричневыми тучами. Недавно прошел дождь, и солнце борется с тучами. Пробиваясь сквозь них, оно освещает часть домов и крыш, а другая часть остается в тени, которую отбрасывают тяжелые, насыщенные влагой тучи. Примечательно, что борьба солнца с тучами удивительно точно соответствует транзиту Сатурна, связанного с препятствиями и со всем темным, по натальному Солнцу! И этот транзит вышел из орбиса, в котором он пребывал почти год, как раз в августе 1660 года, года создания «Вида Делфта»! И кстати, Сатурн, соединенный в это время с Солнцем, и образующий одновременно квинконс к Луне, связанной с домом и родиной, управляет 9 Домом Вермеера, Домом идеалов и религии. Не потому ли на этой картине солнечные лучи (Солнце) концентрируют внимание (Сатурн) именно на Новой Церкви!?

Соединение освещенных солнцем и более темных частей придает полотну живой, изменчивый характер. В атмосфере чувствуется свежесть и движение, кажется, что с полотна струится влажный, насыщенный озоном и солнцем воздух, разливается покой, как бывает после дождя. Вермеер — великолепный мастер перспективы, умеющий передать пространственную глубину. В изображении города преобладают желтые, кирпично-красные теплые тона во всем своем разнообразии. И на переднем плане песчаный берег кажется розовато-желтым. Серовато-голубое небо с яркими чистыми кусками, свободными от облаков, синеватые пятна крыш, сложная по оттенкам вода, в которой есть и теплые, и холодные краски, лишь усиливают впечатление от общей явно теплой колористической гаммы. Перед нами город солнечного тепла, в котором уютно живется, немножко сказочный.

Тяготение к изображению солнечного света, воздушной среды, гармония и ясность видения мира, мастерство обобщения в сочетании с поразительным чутьем деталей и красочного нюанса, созерцательное спокойствие и поэтизация действительности — все эти черты выдвигают Вермера в число самых больших живописцев поэтического склада в мировой живописи.

 

Самый молодой глава гильдии.

Фортуна на Десценденте, Жребий Судьбы на Юпитере

В 1662-63 годах Вермеер избирается деканом гильдии Св. Луки и руководит ею. Он — самый молодой глава гильдии Сен-Люк, существующей с 1611 года. Это время наибольшего общественного успеха и финансового благополучия художника. Французский дипломат и ценитель живописи Бальтазар де Манкони (1611-1665) посетил Делфты летом 1663 года. Позже, встретившись с Константином Гюйгенсом (Хейгенсом), секретарем принца Вильгельма Оранского, меценатом и знатоком искусства, он услышал, что быть в Делфте и не видеть картин Вермеера — удивительно. Вскоре после этого Манкони был в доме у Вермеера и записал в своем дневнике: «В Делфтах я видел художника Вермеера, но у него не оказалось ни одной своей картины. Но мне удалось найти одну в доме булочника, за которую тот отдал 600 ливров, хотя изображала она только одну фигуру, 6 пистолей и то было бы много». Интересно, что Венера Хейгенса расположена точно на Фортуне Вермеера.

В тот год Фортуна была на Десценденте, что связано с успехом в отношениях с партнерами и внешним миром. Стремление к известности, уважению, к лидерству и влиянию предполагает в это время и полутораквадрат Юпитера к Солнцу. И эту дугу в 1662 году включает квадратом транзитный Уран, сигнификатор и управитель 11 Дома, связанного с группами друзей и единомышленников. Об уважении и признании говорит в это время и включение Юпитера соединением дирекционного Жребия Судьбы.

Соединение дирекционного Жребия Профессии с IC и его оппозиция к МС говорит о том, что в это время жизненную и духовную опору художник чувствует именно в своей профессии, что предполагает стремление к профессиональному призванию. Чему вторят и полутораквадрат Асцендента к Жребию Славы, и полуквадрат МС к Жребию Удачи.

Вступление в должность главы гильдии в этом году согласуется и с точным соединением МС СО на этот год с Сатурном радикса, управителем 10 Дома, говорящее о том, что цели и задачи года совпали со стремлением к профессиональным достижениями, к официальному признанию своих профессиональных достижений и к закреплению своего статуса. Этому вторит и Луна СО в 10 Доме СО, и Уран СО, управитель 11 Дома, Дома групп единомышленников, в 10 Доме СО в соединении и МС СО.

 

«Урок музыки» (1662).

Оппозиция Солнца и Нептуна к Луне, Меркурий на Жребии Любви и Брака

Тема музыки и любви выражается художником вновь, когда натальная Луна включена оппозицией дирекционного Солнца, управителя 5 Дома любви, и Нептуна, связанного с музыкой. Включение Луны, связанной с образом женщины, управителя 3 Дома, связанного с общением и обучением, оппозицией дирекционного Солнца, управителя 5 Дома любви, и Нептуна, связанного с музыкой, точно согласуется с созданием картины, на которой представлена женщина (Луна) у клавесина (Нептун), обучающаяся (3 Дома) музыке (Нептун) рядом с джентльменом (Солнце). Об общении с любимым человеком говорит и соединение Меркурия со Жребием любви и брака.

 

 

Вермеер. Урок музыки, 1662 г.

 

В большом зале с выложенным плитками полом, девушка играет на клавесине, в то время как джентльмен ее слушает. Поведение человека внимательно и сосредоточенно слушающего музыку заставляет думать, что он преподаватель, но также он может быть и влюбленным кавалером, поскольку в картине присутствует виолончель, которая, согласно иконографии того времени, в сочетании с клавесином свидетельствует о чувствах друг к другу. В зеркале на стене отражается облик девушки, обращенный к джентльмену, а также к мольберту, за которым работает художник. Через два окна в комнату проникает свет и выделяет каждый предмет: виолончель, ковер и кувшин на столе, великолепный клавесин, который декорирован морскими коньками. Надпись на откинутой крышке инструмента: «Музыка спутница радости и бальзам от страданий». Через музыкальную гармонию Вермеер выражает скрытые эмоции, которые влюбленные испытывают, находясь друг напротив друга, соответственно оппозиции дирекционного Солнца, связанного с образом мужа, управителя 5 Дома любви, к Луне (женщина).

Напряженная и наполненная невыраженными чувствами атмосфера придает картине очаровательность и таинственность, что в точности согласуется с напряженным аспектом к Луне, связанной с чувствами, дирекционного Солнца, управителя 5 Домом любви, и Нептуна, планеты музыки и тайн, управителя 12 Дома, связанного с одиночеством и тайной.

Изображенная на стене картина «Римское милосердие как моральный пример дочерней любви и почтения», также соответствует включению Луны, связанной с образом дочери, оппозицией Солнца, связанного с образом отца, а также оппозицией Нептуна, который ассоциируется с милосердием.

Два окна в этой картине согласуются со знаком натальной Луны художника, так ярко включенной оппозицией Солнца. Близнецы, знак Луны Вермеера, знак разнообразия и двойственности. Согласно чему и женщина (Луна) изображена в этой картине дважды стоящей у вирджинала и отраженной в зеркале. Тема зеркала в этой картине также связана с Луной, зеркалом Солнца в ночное время. Примечательно, что в зеркале отражается не только лицо девушки, но и угол мольберта художника. Таким образом, он наметил свое присутствие в изображении, что согласуется с включением его Асцендента оппозицией дирекционной Фортуны.

 

Дама в голубом, читающая письмо, 1662-63 гг.

Включение Луны оппозицией дирекционного Солнца и Нептуна. Меркурий на Жребии Любви и брака

Включение Луны оппозицией управителей 5 и 12 Домов дает тему осознания мира души, любящей (5 Дом), но одинокой (12 Дом) из-за разлуки с любимым, тему любви и разлуки. Включение таким образом натальной Луны в Близнецах в полутораквадрате к Меркурию, управляющей 3 Домом общения и 4 Домом семьи и дома, точно согласуется с созданием образа женщины, ждущей ребенка (Луна, 5 дом), которая, находясь дома (4 Дом) одна (12 Дом), читает письмо (Близнецы, Меркурий, 3 Дом) от любимого человека (5 Дом), находящегося далеко (12 Дом). Мотив письма от любимого человека согласуется также с одновременным соединением дирекционного Меркурия со Жребием Любви и брака.

 

 

Вермеер. Дама в голубом, читающая письмо, 1662-63 г.

 

Молодая беременная женщина в лазурном жакете, который обычно носили дома, полностью погружена в чтение письма от любимого человека. Согласно оппозиции дирекционного Солнца к Луне женщина стоит напротив окна, освещенная солнцем. Свет наполняет комнату. Она стоит у стола, на котором лежат листки бумаги и жемчужное ожерелье. Голубой цвет жакета повторяется в цвете обивки стульев. Два стула и только один персонаж говорят об отсутствии другого человека, карта на стене, вероятно, является символом того, что родной человек далеко.

Удивительна психологическая глубина Вермеера, который достигает безупречного равновесия между эмоциональным состоянием героини и окружающей ее средой. Картина кажется настолько гармоничным сочетанием цвета и настроения, что трудно себе представить другое композиционное решение в повествовании о письме издалека от любимого человека. Отметим, что в тот год одновременно с включением Луны художника оппозицией Солнца, управителя 5 Дома любви, Венера, управитель Асцендента Вермеера, была в оппозиции к Жребию Любви, а Жребий Любви был на Жребии Судьбы.

 

1664-1666 годы.

Сатурн в полуквадрате к Десценденту

Сатурн, образуя полуквадрат к оси горизонта, сосредотачивает в 1664-1666 годах внимание художника на его взаимоотношениях с внешним миром, на осознании самого себя, прежде всего как представителя своей профессии, так как Сатурн управляет его 10 Домом. Также он концентрирует внимание на взаимоотношениях с супругой. Влияние Сатурна отразилось в эти два года и на потемнении тонов и фонов картин художника, в которых темный фон начинает придавать большую глубину. Затененный первый план присутствует во всех его картинах созданных именно в эти два года, во время этого включения Асцендента-Десцендента (ось взаимоотношений) динамическим аспектом Сатурна. Однако строгость Сатурна была сглажена гармоничными взаимоотношениями с супругой, которые обусловлены были в то время включением Венеры соединением дирекционной Фортуны и Луны Ї соединением Жребия Любви и Брака, что выразилось в создании замечательных образов любимой супруги.

 

Женщина с весами, 1664 г.

Сатурн в полуквадрате к Десценденту, Южный Узел на Сатурне, Фортуна на Венере, Жребий Любви и брака на Луне

Молодая Женщина, одетая в элегантный темный жакет, беременна. Стоя у стола, она держит в руках весы, чаши которых находятся в равновесии. Женщина изображена перед картиной Страшного суда, висящей на стене. Какой бы глубокий смысл, светский или религиозный, не вкладывали Вермеер и его современники в эту сцену взвешивания, сегодня он ускользает от нас, несмотря на длинный ряд всевозможных интерпретаций.

 

 

Вермеер. Женщина с весами, 1664 г.

 

Образ женщины, вероятно, жены, связан с включением Луны соединением дирекционного Жребия Любви и брака. Изображение беременной женщины с весами, символом суда и правосудия, и на фоне картины Страшного суда обусловлено было в тот год включением Асцендента полутораквадратом дирекционного Сатурна, а также с соединением дирекционного Южного Узла и Жребия Матери с радиксным Сатурном. С темой ответственности, суда и страхов связан именно Сатурн. Его влиянием навеяны в тот год и темные тона жакета женщины и всей картины, не характерные для прежних картин Вермеера.

 

Женщина, примеряющая жемчужное ожерелье, 1664 г.

На картине представлена молодая женщина, которая, примеряя ожерелье, смотрится в зеркало. Свет из окна освещает девушку, одетую в ярко-желтый жакет, отороченный мехом горностая. Образ просветленный и оптимистичный. Вермеер, тонкий знаток женской психологии, сумел прекрасно передать искренне изумление очарованной девушки. Знание и пониманием Вермеером женской психологии предполагает его Луна в Близнецах в 1 Доме, говорящая о большом влиянии на человека женщин и мира эмоций и о стремлении к их пониманию, а также точный квинконс такой Луны к Солнцу в Скорпионе, связанного с психологической проницательностью. Во время создания этой картины его Луна была включена соединением дирекционного Жребия Любви и брака, означающее счастливое время любви. Этому вторило и включение Венеры, к тому же управителя Асцендента, соединением с дирекционной Фортуной.

 

 

Вермеер. Женщина, примеряющая жемчужное ожерелье, 1664 г.

 

В соответствии с Луной Вермеера, которая находится в квинконсе к соединению Солнца и Нептуном, связанным с тайнами в таинственном Скорпионе, значение картины остается до конца неразгаданным. Возможно, в этом и был замысел художника, стремившегося понять неразгаданные тайны женской души и тайны жизни.

Эту работу Катарина, жена Вермеера, держала в своей спальне и до последнего не хотела продавать после его смерти. Поэтому считается, что на картине — именно она. Не удивительно, что она не хотела расставаться с этой картиной. Она была создана в год, когда в карте Вермеера Венера, управитель его Асцендента, планета любви была в Доме взаимоотношений с супругой и была включена соединением дирекционной Фортуны. Одновременно Луна, связанная с образом жены, была включена соединением дирекционного Жребия Любви и брака. Такое включение женских планет художника подарило ему счастливое время любви, и эта картина стала отражением того времени. Время ушло, Вермеера не стало, а в его картине запечатлелось то время Любви. «Остановись мгновение! Ты прекрасно!». И Художник остановил в этой картине счастливые мгновения своей любви, и она согревала душу его супруге много лет уже после его смерти. Его с ней рядом больше не было, но с ней была Его картина, на которой была любящая Его счастливая Она, любимая и одаряемая Им! Его Любовь, запечатленная им в его картине, осталась с ней. Благодаря мастерству Художника, его любовь осталась в веках и длится вечно!

 

«Девушка с лютней», 1664 г.

Затененный первый план «Лютнистки» очень близок к «Женщине с весами» и «Женщине с жемчужным ожерельем», которые обе датируются около 1664 годом. Как раз, когда дирекционный Сатурн, связанный с темными тонами, препятствиями и ограничениями, включал напряженным аспектом ось взаимоотношений и был включен соединением Южного Лунного Узла.

 

 

Вермеер. Девушка с лютней, 1664 г.

 

Согласно этим угловым дугам Сатурна Вермеер отделяет зрителя от персонажей картин своеобразным барьером, будь то ковер, стол или занавес. Здесь действие происходит так же за своеобразным барьером, усиленным контрастным освещением. Резкий переход от почти черного переднего плана к залитой светом фигуре девушки до Вермеера почти не использовался в западной живописи. Он позволяет придать изображению глубину и объем. Свет из окна падает на лицо девушки, которая, видимо, настраивает лютню. Среди музыкантов существовала шутка, что времени на настройку лютни требуется больше, чем на игру на ней. Напряженное выражение и неподвижный взгляд свидетельствуют о глубоком знании Вермеером состояний женской души. Примечательно, что напряжение, сосредоточение и терпение, с которым девушка настраивает лютню, точно согласуются с символизмом напряженного аспекта к оси горизонта (оси взаимоотношений) дирекционного Сатурна. Виола и пустой стул на картине могут подразумевать возможность дуэта, тему взаимоотношений и ограничений в отношениях с близким человеком, вызванных его отсутствием, из-за его пребывания далеко, за границей, обусловленных дугой к Десценденту Сатурна, связанного с ограничениями и управляющего у Вермеера 9 Домом, связанного с заграницей, о чем говорит карта Европы в картине.

 

«Женщина, пишущая письмо», 1665-66 гг.

Создание образа женщины, пишущей письмо, связанного с натальной Луной художника (в Близнецах, в аспекте к Меркурию и управляющей 3 Домом), связано с включением в 1665 году его Луны соединением дирекционного Жребия Любви и брака. Вермеер изобразил элегантную молодую женщину, сидящую за столом. Левой рукой девушка придерживает край бумаги, в правой держит перо. Она смотрит на зрителя с несколько насмешливым выражением. Как и во многих других своих произведениях, Вермеер оставляет зрителя самому догадываться, чем вызван такой удивленный взгляд героини, который связан, вероятно, с включением Венеры квадратом транзитного Урана, включающего соединение с ней Фортуны.

 

 

Вермеер. Женщина, пишущая письмо, 1665-66 гг.

 

Насмешливость выражения женщины может согласоваться с включением в то время Жребия Любви оппозицией дирекционного Хирона, связанного с юмором.

Вновь, согласно натальному квинконсу Луны к соединению Солнца с Нептуном, управителем 12 Дома тайны, художник сводит к минимуму изображаемые детали, не давая пояснений и намеков, кому и что пишет героиня. Вероятно, из-за такой его Луны жизнь и женщины представлялись ему таинственными и загадочными. И он сам, вероятно, посредством своего творчества на протяжении всей своей жизни стремился (1 Дом) к пониманию (Близнецы) женщины (Луны) и постижению тайн (Нептун) жизни.

 

«Девушка с жемчужной сережкой», 1665 г.

Фортуна на Венере, жребий Любви и брака на Луне, Уран на Жребии Славы

На темном фоне вполоборота со спины изображена девушка, смотрящая на зрителя. Фон своим контрастом к освещенному лицу выявляет и усиливает рельефную пластичность изображения, которое, кажется, преступает иллюзорную границу живописи. Рот юной особы полуоткрыт, что часто служит знаком обращения к зрителю. Голова ее слегка наклонена — так рождается впечатление мечтательности и рассеянности мыслей, но в то же время ее взгляд сосредоточенно устремлен на смотрящего. Девушка одета в простую, лишенную украшений коричневато-желтую кофту, на ее фоне выделяется, словно излучающий свет, белый воротник. Другим контрастом к лицу предстает голубой тюрбан с ниспадающей ей на плечи лимонно-желтой полосой. Глаз зрителя притягивает большая, подобно капле, жемчужина, украсившаяся ушко девушки и выделяющаяся на темном фоне. Картина очень лаконична — нет ни одной лишней детали. Складки вертикально ниспадающей желтой ткани тюрбана подчеркивают нежный овал лица юной девушки. Поза портретируемой довольно необычна для портрета, вероятно, Вермеер стремился запечатлеть, и это ему вполне удалось, мгновение непринужденного или порывистого движения.

 

 

Вермеер. Девушка с жемчужной сережкой, 1665 г.

 

Интересно, что во время создания этого портрета Венера, связанная с образом прекрасной девушки, включена соединением дирекционной Фортуны, связанной с удачей, и квадратом транзитного Урана. А именно он, Уран, связан с озарениями, со всем необычным, порывистым и мгновенным, подобным вспышке молнии.

Трудно объяснить словами, чем вызвано необыкновенное воздействие этого портрета на зрителя. Е.В. Лукас писал: «Глядя на «Девушку с жемчужной сережкой», вы заметите, что если ей улыбнуться, а вы не сможете не сделать этого, она через мгновение улыбнется вам в ответ.

Распространено предположение, что моделью художника для этой картины была его старшая дочь Мария, которой в ту пору было около тринадцати лет. Существует также мнение, что на картине изображена её ровесница, дочь известного делфтского мецената Рюйвена, который являлся покровителем и ценителем искусства Вермеера.

В год создания портрета Луна, связанная, в частности, с образом дочери, была включена соединением дирекционного Жребия Любви и брака, что некоторым образом может служить подтверждением того, что в этом потрете Вермеер запечатлел образ своей дочери. Кстати, жемчуг, большая жемчужная сережка девочки, связана также именно с Луной.

Луна у Вермеера в 1 Доме в Близнецах, знаке общения, в полутораквадрате к своему диспозитору Меркурию и управляет 3 Домом общения, поэтому девушка на этом портрете, как бы обращается к зрителю, что-то нам говорит. Но одновременно Луна находится в точном квинконсе к Нептуну, связанному с тайнами и, к тому же управляющему 12 Домом Вермеера, Домом тайн, вероятно, поэтому девушка смотрит с портрета на зрителя уже более трехсот лет и все это время хранит загадочное молчание, хотя рот ее полуоткрыт, но слова девушки так и остались тайной художника.

Примечательно, что и лаконичность этого портрета, и его темный, первоначально темно-зеленый фон, и сосредоточенность и внимательность взгляда девушки, и ее темное одеяние точно соответствуют включению Асцендента Вермеера, именно в год создания этого портрета, в 1665 году, точным полутораквадратом дирекционного Сатурна. Именно Сатурн связан и с ограничениями, и с лаконичностью, и с концентрацией внимания, и с темными тонами. Портрет отличает сочетание темного фона и ярко голубого тюрбана девушки на этом темном фоне. Примечательно, что это сочетание темного с ярко голубым согласуется с включением Сатурном, связанным с темными тонами, натального Асцендента художника в знаке именно Тельца, с которым связан именно голубой цвет.

Подобное сочетание черного и голубого, соответствующее включению Сатурном Асцендента в Тельце, художник передает и на другом своем полотне, созданном также именно во время этой дуги, в 1666 году — в «Искусстве живописи», где черная одежда художника и черные плитки пола сочетаются с ярким и нежно-голубым цветом одеяния девушки и венка на ее голове, с которого и начинает художник писать ее портрет, именно с ее голубого венца!

Современники живописца высоко оценили в портрете девушки с жемчужной сережкой талант Яна Вермеера Делфтского, картина иногда представлялась как «Мона Лиза Севера» или «Голландская Мона Лиза». Этот портрет Вермеера является самой известной его картиной, он украшает обложки не только монографий о Вермеере, но и многих книг о голландской живописи. Слава этого портрета соответствует тому, что во время его создания, помимо включения Венеры соединением дирекционной Фортуны и квадратом транзитного Урана, дирекционный Уран был на Жребии Славы!

 

«Искусство живописи», 1666 г.

Сатурн в полутораквадрате к Асценденту, МС в квадрате к Юпитеру и Плутону, Асцендент на жребии Профессии

В год создания Вермеером картины «Искусство живописи» (1666), представляющей художника в своей мастерской за мольбертом, осознание и изображение себя, как представителя профессии живописца точно согласуется с включением Асцендента полутораквадратом дирекционного Сатурна, управителя 10 Дома профессии, а также с одновременным соединением дирекционного Асцендента, связанного с самоосознанием и самовыражением, со Жребием Профессии! Одновременный квадрат МС к натальному соединению Юпитера с Плутоном в 1 Доме, управляющими соответственно 8 и 7 Домами, вторит теме появления на публике (7 Дом), в качестве значительного и влиятельного (Юпитер, Плутон) представителя своей профессии (МС). Внимание на своем профессиональном предназначении концентрирует одновременно и транзит Сатурна по МС.

 

 

Вермеер. Искусство живописи, 1666 г.

 

Перед нами мастерская художника. Ровный свет озаряет комнату, изящную бронзу люстры, которую венчает двуглавый орел Габсбургов, и висящую на стене огромную карту голландских провинций, до разделения в 1608 году. Линия сгиба на карте показывает границу между протестантской Голландией и католической Фландрией, все еще остававшейся под властью Испании.

Художник изображен со спины, сидящим за мольбертом, местоположение его фигуры идеально совпадает с точкой зрения зрителя. В центре картины — художник и его муза, их молчаливый диалог. Герой картины — Художник, Творец, это некий обобщенный образ служителя Красоты. Зритель чувствует уверенность и спокойствие, исходящие от всей его фигуры. Его старинная одежда, вероятно, подчеркивает вневременность живописца. Которой вторит, возможно, и старинная карта Голландии.
Девушка, портрет которой начинает писать художник, увенчана лавровым венком славы. Ее поза и юный облик более изящны, чем у классической Музы, которая всегда ладила с грацией. В левой руке она держит трубу славы, в правой — большую книгу. На столе, залитом светом, размещены гипсовая маска и книги, соответствующие, предположительно, свободным искусствам.

Произведение разнообразно и сложно интерпретировалось многими историками искусства, пытавшимися раскрыть все тонкости заложенного в него смысла, который до настоящего времени остается неразгаданным. Предполагают, что девушка символизирует музу истории Клио с атрибутами Славы — трубой и лавровым венком, что картина посвящена живописи как таковой, главной задачей которой — отображение истории, истории государства или личной истории художника. Любое полотно спустя годы становится историческим, даже пейзажи и натюрморты.

В год создания Вермеером этой картины (1666) на его осознании и выражении себя как живописца концентрирует внимание включение Асцендента, связанного с самосознанием, и Венеры, управителя Асцендента, связанной с искусством живописи и находящейся в 7 Доме партнерства и представления на публике, полуквадратом дирекционного Сатурна, сигнификатора и управителя 10 Дома профессии. Одновременно транзитный Сатурн также концентрирует внимание художника на его профессиональных достижениях и социальном статусе, трижды (с марта по декабрь 1666 года) проходя по его МС. С Сатурном связана тема времени, истории, старины и изображение художника в старинном и темном костюме. С символизмом Сатурна связана, вероятно, и гипсовая маска на столе, и карта как план местности, и карта государства, поскольку Сатурн связан с организацией и структурой.

Сочетание черной одежды и черного берета художника с ярким светло-голубым одеянием и голубым венком девушки, с изображения которого он и начинает писать ее портрет, удивительно точно согласуется с включением Асцендента Вермеера в Тельце, цвет которого — нежный, небесно голубой, полутораквадратом дирекционного Сатурна, с которым связан черный цвет. Сочетание черного и нежно-голубого в этой картине точно отражает включение Асцендента в Тельце динамическим аспектом Сатурна в год ее создания.

Некоторые исследователи предполагают, что в этой картине есть и скрытая ирония, что Вермеер смеется над любителями многозначительных аллегорий, которые они пытались создать с помощью изображения предметов — знаков, условных театральных костюмов и патетических поз, то есть всего того, что было чуждо искусству самого Вермеера. Возможно, что и броский старинный костюм художника, и его поза тоже относятся к ироническому подтексту картины. Несколько ироническое отношение к миру и к себе, вероятно, было присуще Вермееру в силу его натального квинконса управителя Асцендента Венеры к Хирону, связанному с иронией, который еще и в квадрате к МС и находится в 12 Доме, что может показывать скрытую иронию. В год создания данной картины дирекционный Хирон находится на Юпитере в 1 Доме, поэтому не исключено, что в ней присутствует некая ирония. Она отражена, возможно, во взгляде и выражении лица юной музы. Однако включение Асцендента дирекционным Сатурном предполагает, что человек в это время относился к себе и к миру весьма серьезно.

Действие картины происходит за занавесом, предполагая, что процесс творчества должен быть скрыт от зрителя, которому только позволено взглянуть, но не участвовать. Солнце Вермеера, управитель его 5 Дома творчества, находится в точном соединении с Нептуном, управителем 12 Дома тайны, к тому же находится в Скорпионе, связанном со всем скрытым и таинственным, и расположено в 6 Доме, повседневной работы в мастерской. И во время создания картины в 1666 году Солнце было включено оппозицией Жребия Удачи и полуквадратом дирекционной Венеры, связанной с живописью и управляющей Асцендентом. Эти аспекты и привели Вермеера в процессе его творчества (Солнце, управитель 5 Дом) к осознанию и выражению себя как живописца (Венера), работающего в своей мастерской (6 Дом). В соответствии с этими дирекциями художник приоткрывает тайну (Скорпион, Нептун, 12 Дом) своего творческого процесса (Солнце, 5 Дом).

Картина является изображением самого процесса творчества в его психологических и технических деталях. Художник полностью захвачен работой, тем, что возникает на полотне из-под его кисти. Мы видим, как работает художник: намечен план композиции, рисунок еще не доведен до конца, а мастер уже старательно выписывает на белом фоне голубой краской листочки лаврового венка.

Примечательно, что художник начинает писать картину-портрет именно с лаврового венка — венка Славы, это удивительно согласуется с включением в тот год Жребия Славы соединением дирекционного Урана, планеты, связанной с озарениями! Одновременно дирекционный Жребий Славы был на Марсе.

Из картины мы узнаем, что для Вермеера норма в работе — полотно, грунтованное белилами. Видим, что он в начале работы не прокладывал основные цветовые пятна, а мог начинать со второстепенных деталей. Это свидетельствует об особом даре видения целого во всех подробностях, его структуры, объемов, цвета, о даре редком, даже исключительном. Видение целого связано с Нептуном, объединяющим все со всем, как капли воды в океане. И точное соединение с Нептуном Солнца, управителя 5 Дома творчества, очевидно, может говорить о присутствии у Вермеера такого чудесного особого дара видения целого. К тому же с Нептуном точным аспектом связано не только Солнце, но и другое светило, ночное — Луна. А Луна, связанна, в частности и со зрением. Может быть, именно поэтому мы не знаем набросков, подготовительных работ мастера. Возможно, их просто и не существовало, потому что у Вермеера в них не было необходимости. Таким образом, Астрология многое может объяснить и дает возможность приоткрыть эту тайну Вермеера.

Вермеер особенно гордился этой работой. Даже после его смерти Катарина пыталась спасти ее от кредиторов. Судя по сюжету и размерам картины, увеличенным по сравнению с остальными произведениями, она фактически имеет значение духовного завещания Вермеера. Очень примечательно, что в год ее создания Жребий Духа был на МС!

 

«Астроном» и «Географ».

Соединение Меркурия с Сатурном

В радиксе Вермеера Меркурий находится в точной оппозиции со Жребию Духа, и «Астронома» и «Географа» он пишет, когда эта оппозиция по дуге становится на Сатурне, управителе МС, связанного с профессиональным призванием, а также управителе 9 Дома науки, мировоззрения и образования.

 

 

Вермеер. Астроном, 1668-69 гг.

 

В «Астрономе» и «Географе» Вермеер изобразил человека, посвятившего себя научным изысканиям. Создание в 1668-69 году этого образа ученого точно соответствует соединению дирекционного Меркурия, планеты мышления, обучения и передачи информации, с Сатурном, отвечающим за структуру, организацию и сосредоточение, управляющего 10 и 9 Домами, связанными соответственно с профессиональным призванием (10 Дом) и с мировоззрением и образованием (9 Дом). Соединение Меркурия с Сатурном связано с наукой, как с организованным, систематизированным (Сатурн) знанием (Меркурий). Теме науки и научных открытий вторит одновременное включение Урана, планеты научных изысканий, экспериментов и открытий, квадратом дирекционного Юпитера, связанного с образованием и расширением мировоззрения. Картины «Астроном» и «Географ» взаимосвязаны и, вероятно, были исполнены как парные.

Астроном (или Астролог) изображен за столом, поднимающимся со стула, чтобы повернуть глобус с изображением небесных светил для нахождения строго определенной точки. Небесная сфера воспроизведена совершенно точно по отношению к созданной Йодокусом Хондиусом в 1600 году. Изображение глобуса небесной сферы согласуется с включением Урана, связанного со звездами и небом, а также и с научными открытиями, квадратом дирекционного Юпитера, связанного с целостностью, единством и со всем всеобщим, большим и глобальным, со стремлением к познанию, росту, развитию, мудрости, проповедничеству, со стремлением к расширению горизонтов, выходу за пределы и ограничения и к свободе.

Книги, карты, астролябия, циркуль являются неотъемлемыми атрибутами ученого тех лет. По иллюстрации в книге, что лежит перед астрономом, исследователи смогли определить, что это — второе издание 1621 года трактата «Об изучении и наблюдении звезд» Адриана Метиуса. Она открыта на 111 странице, где повествуется, что для изучения звезд необходимо не только знание геометрии (объясняется, как по расположению звезд определить широту и долготу), использование механических инструментов, но и «вдохновение от Бога». Все эти детали картины точно согласуются с включением Урана, связанного со звездами, квадратом Юпитера, а также с соединением Меркурия с Сатурном, управителем 9 Дома идеалов и веры. Осознание необходимости вдохновения от Бога согласуется в то время и полутораквадратом Асцендента по дуге к соединению Солнца с Нептуном, связанным с вдохновением от Бога.

Картина, висящая на заднем плане, изображает «Нахождение Моисея», которая также может указывать на необходимость божественного вдохновения. В Деяниях Апостолов Моисей описывается как «познавший все мудрости египетские», включая и астрономию, а так же как «первый географ», поскольку вывел народ Израиля из Египта. Присутствие ее можно истолковать и более прозаично — ученый человек способен повести за собой народ к новой жизни, к «земле обетованной». Соединение Меркурия с Сатурном связано с организованным знанием, с мудростью. Сатурн управляет 9 Домом образования и дальних путешествий. Эта дуга, вероятно, и навеяла образ Моисея.

 

 

Вермеер. Географ, 1668-69 гг.

 

В «Географе» в интерьере, очень похожем на комнату «Астронома», молодой человек с циркулем в руке склонился над столом, заваленным картами и книгами. Его взгляд сосредоточен на определенной точке, как у задумавшегося человека. Задумчивость, мысленное сосредоточение связано именно с соединением Меркурия с Сатурном. Ученый, кажется, на минуту поднял голову, чтобы произвести необходимые вычисления. Цируль, который он держит в руке, служил для измерения расстояний, на стуле лежит угломер. Кабинет характерен для географа. Тот же шкаф, изображенный на картине «Астроном», стоит в том же углу у окна. На нем — несколько книг и тот же небесный глобус, что и в «Астрономе».

Обе картины, скорее всего, изображают одного и того же человека. Вопрос, кто позировал Вермееру, остается открытым. Существует мнение, что это — Антини ван Левенгук, известный как изобретатель микроскопа. Левенгук и Вермеер не могли не знать друг друга — слишком мал был Делфт, чтобы два известных человека, крещенных к тому же в одной церкви и чуть ли не в один день, не раскланивались друг с другом на улицах родного города. Левенгук получил должность геодезиста Делфта в год написания картин, и, несомненно, обладал знаниями в навигации и астрономии. Два замечательных голландца вполне могли быть и близкими друзьями. Поэтому не случайно, что после смерти Вермеера именно Левенгук был назначен ведущим по его наследным делам. У художника и ученого были общие интересы. После 1655 года, когда Левенгук увлекся астрономией и навигацией, на полотнах Вермеера тоже появились методично воспроизведенные карты и глобусы.

Левенгука и Вермеера мог сблизить и интерес к оптике. Некоторые особенности работ художника (подчеркнутая перспектива, размытость переднего плана, световые блики) наводят на мысль о знакомстве с камерой-обскурой, прабабушкой современного фотоаппарата. В соответствии со своим Солнцем в Скорпионе и с нахождением в 1 Доме управителя 8 Дома, связанного с исследованиями, Вермеер был исследователем. С дотошностью ученого художник изучал, используя новейшие технические достижения, жизнь материи и света, стараясь запечатлеть увиденное.

По поводу символического значения «Астронома» и «Географа»: правдоподобной выглядит гипотеза о размышлениях Вермеера об истинности научных изысканий в небесной сфере (астроном) и в земной (географ). Ученому астроному-географу, находясь в маленькой комнате, удается в своих размышлениях путешествовать в неизведанные миры, земные и небесные, которые покоряются знаниям. Нет необходимости физически перемещаться, достаточно изучать, обдумывать, анализировать, размышлять, и появится луч света, освещающий новые бесконечные пространства. «Не выглядывая из окна, можно видеть небо.» Возможно, именно в этом заключено истинное послание Вермеера.

 

Тема «дамы с письмом и служанки».

Асцендент в полутораквадрате к Солнцу и Нептуну, Меркурий на Сатурне, куспид 6 Дома на Меркурии

В год, когда дирекционный куспид 6 Дома, связанного со слугами, соединяется со своим сигнификатором Меркурием и одновременно Луна делает полутораквадрат к куспиду 6 Дома, в картинах Вермеера о написании или получении писем появляется фигура служанки. Одновременно Меркурий, управитель и сигнификатор 6 Дома, соединяется с Сатурном, связанным с концентрацией внимания, с темой долга и ответственностью. И в точном соответствии с этими дугами в 1668-70 годах Вермеер, как никогда прежде и никогда позже, создает сразу несколько картин на тему хозяйки и служанки, в также образ кружевницы, занятой работой.

 

 

Вермеер. Дама и служанка с письмом, 1668 г.

 

В картине «Дама и служанка с письмом» (1668) служанка отдает письмо хозяйке, которая прервала написание собственного послания, положив руку, и смотрит на домработницу, поднеся ладонь к подбородку. Вермеер передает жесты обеих женщин со свойственной ему непринужденностью, показывая отношения двух женщин: служанка выглядит осведомленной о важности заботливо передаваемого послания, а на лице дамы, сконцентрированной на смысле собственного письма, появляется заинтересованность словами служанки. Темный фон позволяет сконцентрировать взгляд на фигурах и связан с включением Сатурна.

 

 

Вермеер. Любовное письмо, 1668 г.

 

Композиция «Любовного письма» загадочна. На первом плане картины — затененная комната, слева на стене висит карта, справа стоит стул, на нем — ноты. За занавесом — дверь в другую, ярко освещенную комнату. В этой комнате служанка принесла письмо сидящей на стуле у камина молодой женщине. Улыбка служанки, когда она смотрит на сидящую хозяйку, показывает ее некоторое превосходство. Хозяйка удивлена, она неуверенно смотрит вверх на служанку. Неужели это то самое письмо, которое так долго ждали? Хозяйка дома, только что играла на цитре. Музыкальный инструмент и ноты, лежащие на стуле в правой части картины, являются метафорой гармонии между влюбленными и связаны с включением осью горизонта соединения Солнца, управителя 5 Дома любви, с Нептуном, связанного с любовью и музыкой. Письмо, которое держит служанка, несомненно, от возлюбленного, который в данный момент далеко от дома — на это намекают картины на заднем плане. Одна изображает опушку леса (природа как единственный свидетель любовных страданий), другая — корабль в море — символ разлуки и превратностей моря любви, но голубое небо обещает благополучное возвращение путника. Письмо — вестник любви. Корабль в море и таинственность согласуются с символизмом включенного Асцендентом Нептуна, связанного с морем и тайнами.

 

 

Вермеер. Женщина, пишущая письмо, и служанка, 1670 г.

 

На картине «Женщина, пишущая письмо, и служанка» (1670) женщина в бледно-зеленом платье с белыми рукавами, в белом чепце сидит у края стола. Она полностью поглощена написанием письма. В глубине комнаты, стоит служанка. Скрестив руки, она смотрит в окно. Фигура служанки символизирует спокойное ожидание. Хозяйка же полностью поглощена письмом. На задней стене видна в черной раме картина «Нахождение Моисея». Мать Моисея, Иохевед, узнав, что фараон отдал приказание убить всех младенцев-евреев мужского пола, положила его в корзину и столкнула корзину в воду. Дочь фараона нашла корзину и спасла младенца. По совету старшей сестры Моисея, Мириам, которая была у нее служанкой, она взяла к ребенку кормилицей его собственную мать. Иохевед, вырастила его и научила «всем премудростям египетским». Художник мог поместить эту картину как аллегорию. Фигура хозяйки, занятой неотложным и важным делом, — как дочь фараона, служанка, ожидающая распоряжений, — как прислуживающая дочери фараона Мириам, благодаря которой спасли младенца Моисея. Вермеер не продавал эту картину, вероятно, потому, что она была ему очень дорога и выражала личные чувства, связанные с семьей, женой и детьми.

В 1669-году — начале 1670 года Луна, связанная с детьми и женой, включена соединением дирекционного Жребия Детей, и в марте и августе 1670 года эту дугу и тему включает квадрат транзитного Урана к Луне и его трин к Солнцу, управителю 5 Дома детей. Одновременно Луна включена оппозицией Жребия Славы. Тема угрозы смерти и спасения навеяна была, вероятно, полуквадратом к Асценденту дирекционного Плутона и Юпитера, управителя 8 Дома смерти и трансформации.

 

«Кружевница»

На маленькой картине «Кружевница» (1669-70) девушка, начинающая работать над кружевом, размещена на первом плане. Все внимание сконцентрировано на ее фигуре Она прислонилась к маленькому рабочему столику. Все ее внимание полностью сконцентрировано на работе, на движении рук. Занятие требует полной концентрации внимания, одно неверное движение — и вся работа будет испорчена. Перед ней рабочие инструменты: подушечка для вышивания, иглы, швейные челноки, нитки. Вышивальный станок часто изображался как символ трудолюбия и домашней добродетели. Присутствие на столе маленькой книжечки, вероятно молитвенника, усиливает добродетельный образ девушки.

 

 

Вермеер. Кружевница, 1669-70 г.

 

Все детали картины точно соответствуют соединению дирекционного Меркурия, управителя 6 Дома работы, с Сатурном, связанным с концентрацией, сосредоточением, управителем 9 Дома, связанным с идеалами и религией. Теме работы вторит и соединение дирекционного куспида 6 Дома с Меркурием, своим диспозитором и управителем.

Одновременно Луна, связанная с образом дочери, включена соединением Жребия Детей, что может служить подтверждением предположения о том, что в образе кружевницы — дочь художника.

 

Смерть матери и сестры. Второе избрание главой гильдии.

Полуквадрат Юпитера и Плутона к Асценденту, квадрат МС к Сатурну

В 1670 году включение оси горизонта динамической дугой Юпитера и Плутона, связанных с известностью и влиянием, в сочетании с квадратом МС к Сатурну, своему управителю, согласуется с избранием Вермеера главой гильдии Святого Луки, вступлением его в эту должность, предполагающую исполнение определенных обязанностей.

В этом году умирает мать Вермеера, 13 февраля ее хоронят в Старой Церкви Делфта. В начале мая умирает и его сестра, Гертрув Рейнер. Личное соприкосновение со смертью, ее осознание согласуется с полуквадратом к Асценденту Юпитера, управителя 8 Дома смерти, и Плутона. Со смертью матери согласуется квадрат Родительской оси к Сатурну, повелителю времени и пределов.

Смерть сестры согласуется с соединением дирекционного Плутона, связанного со смертью, с куспидом 3 Дома братьев и сестер. Смерти сестры вторит и полуквадрат оси 2-8 Домов к Луне, управителю 3 Дома, квадрат к Меркурию, сигнификатору 3 Дома, и полуквадрат дирекционного Сатурна к жребию Братьев и сестер.

 

Поездка в Гаагу в качестве эксперта

В мае 1672 года художник, вместе с двумя другими авторитетными мастерами из гильдии Св. Луки отправляется в Гаагу для оценки коллекции картин, привезенной из Италии. Коллекция признана никчемной, о чем художник и свидетельствует перед нотариусом. Вермеер отверг предполагавшееся авторство Рафаэля и Микеланджело.

Квадрат МС к Сатурну, который в мае был еще в орбисе, согласуется с контролем и проверкой и с соответствующей задачей и статусом проверяющего эксперта. Кстати, Сатурн Веремеера находится точно на Асценденте Рафаэля, авторство которого он тогда отверг, оградив и защитив (Сатурн) таким образом авторство Рафаэля. Одновременно Северный Лунный Узел по дуге был на Луне Вермеера, которая находится точно на Марсе Рафаэля.

Короткая поездка согласуется и с соединением Северного Лунного Узла по дуге с Луной, управителем 3 Дома, коротких поездок и общения, и с соединением дирекционного Юпитера, сигнификатора Дома путешествий, с куспидом 3 Дома, и его точной оппозицией к Жребию Путешествий. То, что это путешествие связано с экспертизой и оценкой чужой коллекции согласуется с тем, что Юпитер управляет 8 Домом ценностей других людей, связанным с исследованиями и экспертизой. Личной экспертизе произведений искусства соответствует и полуквадрат Юпитера, управителя 8 Дома, к Венере, связанной с живописью и управляющей Асцендентом.

 

«Гитаристка» и «Дама, стоящая у клавесина».

Уран на Солнце и Нептуне

Создание в 1672 году «Гитаристки», отражающей изменение стиля художника, точно согласуется с соединением дирекционного Урана, связанного с изменениями, с Солнцем, управителем 5 Дома творчества.

Тема музыки и любви связана с натальным точным соединением Солнца, управителя 5 Дома, которые связаны с любовью, с Нептуном, связанным с музыкой, и как никогда ярко акцентирована соединением дирекционного Урана. В точном соответствии с включением Ураном, связанным со всем новым и авангардным, Солнца, управителя 5 Дома любви и игры, и Нептуна, связанного с музыкой, художник изображает женщину, играющую именно на гитаре, которая была символом современной художнику музыки.

 

 

Вермеер. Гитаристка, 1672 г.

 

Под влиянием планеты кардинальных перемен Урана, соединившегося с Солнцем, управителем 5 Дома творчества, стиль художника изменился — вместо тщательной проработки деталей и лессировки Вермеер пишет крупными мазками, моделируя форму цветом, а не оттенками. Одежда девушки — желтая кофта и белая юбка — написана с использованием контрастных цветов. Лицо также написано на контрасте света и тени — картина получилась яркая, нарядная и исключительно красивая. Ее исключительная, необычная яркость и нарядность согласуется с включением Ураном, связанным с яркими озарениями, Солнца, связанного со всем ярким, светлым, с золотистыми тонами, которые акцентированы в солнечно-ярком желтом жакете девушки, в цвете гитары и в яркой золоченой раме картины, на фоне которой изображена гитаристка. Согласно соединению с Солнцем Урана, связанного с экспериментами, Вермеер экспериментирует и с композицией — она смещена влево настолько, что локоть гитаристки срезан. Голова девушки повернута влево, взгляд обращен туда же, что еще более смещает композицию от геометрического центра.

Помимо включения Солнца соединением дирекционного Урана об изменениях в творческой манере художника, как и о революции в понимании им самого себя и романтических отношений, говорит и одновременное в 1672 году включение Венеры трином транзитного Урана.

Теме любви согласно включению Солнца, управителя 5 Дома любви, соединением дирекционного Урана и одновременному трину транзитного Урана к Венере соответствует и созданная во время этих дуг и транзитов «Дама, стоящая у вирджинала» (1672-73).

 

 

Вермеер. Дама, стоящая у вирджинала, 1672-73 г.

 

Элегантная молодая женщина стоит за клавесином, ее руки легко касаются клавиш. На женщине нарядное платье. Голубой лиф с красными лентами, накрахмаленный рукав украшен кружевом, светло-желтая шелковая юбка спадает широкими складками. Фигура женщины и ее лицо — это первое, на чем останавливается взгляд.

На стене пейзаж в золоченой раме и большая картина с амуром. Взгляд Амура, как и взгляд женщины, обращен напрямую к зрителю. Сюжет картины с амуром связан с гравюрой из популярной книги эмблем Отто ван Вейна, опубликованной в 1608 году в Антверпене. На ней Амур держит в руке табличку с цифрой «1», наступая ногой на таблички с другими числами. Надпись под эмблемой гласит «Любовь — только для одного». На переднем плане стоит обитый бархатом пустой стул, повернутый к зрителю, как бы приглашая его занять это место. Передний план вообще очень важен для понимания картин Вермеера. Пространство полностью освещено и прозрачно. Женщине у вирджинала нечего скрывать.

На открытой верхней крышке клавесина изображен пейзаж — голубое небо с белыми облаками, деревья слева, гора и водопад в правой части. Включение пейзажей в картину не случайно. Романтические виды природы предполагали романтические отношения, а самым прекрасным творением природы в те времена считали женщину. Голубое небо символизирует ясность помыслов, водопад — силу и изменчивость любовных переживаний.

Вермеер тщательно выверял перспективу своих картин, и «точка схода» всегда располагалась в тематическом центре картины. Здесь она расположена у переднего края пышного рукава, там, где должна находиться проекция сердца женщины. Картина посвящена истинной любви, а истинная любовь живет в сердце. Примечательно, что тема любви, живущей в сердце, точно согласуется с темой Солнца, связанного с сердцем и управляющего 5 Домом любви, которое было включено во время создания этой картины соединением дирекционного Урана, связанного с озарениями. Одновременное соединение дирекционного Урана и с Нептуном соответствует теме связи любви и музыки, а также и теме возвышенной безусловной и единственной любви, поскольку Нептун управляет 12 Домом художника.

 

Завершение земной жизни Вермеера.

Марс на МС

В последние годы жизни великого Вермеера его финансовое положение резко ухудшилось. Франко-голландская война, начавшаяся в 1672 году, стала катастрофой для художника. После открытия плотин, что было крайней мерой, призванной остановить продвижение французского войска, огромные пространства страны оказались затопленными, среди них и земли близ Схонховена, сдававшиеся Марией Тинс в аренду, что лишило надежного источника доходов семейство Вермеера. Спрос на живопись упал. Гостиница «Михлен», тоже перестала приносить доход. Художник влез в долги и вынужден был брать ссуды. Летом 1675 года Вермеер ездил в Амстердам, чтобы получить кредит в 1000 гульденов. Неизвестно, что произошло, но 15 декабря 1675 года Вермеер был похоронен в семейном склепе в Старой Церкви. Его жена Катарина спустя полтора года после его смерти свидетельствовала в Верховном суде, что «из-за этой войны он, испытывавший большую ответственность перед детьми, для которых не было больше средств, впал в такую тоску и такое отчаяние, что за полтора дня лишился здоровья и умер».

Во время его смерти оппозицию транзитного Сатурна к Солнцу, управителю 5 Дома детей, буквально можно прочитать как осознание тяжести ответственности (Сатурн) перед детьми (Солнце, 5 Дом), как меланхолию, тоску и как ограничение, лишение (Сатурн) энергии и жизненных сил (Солнце). Во время его болезни и смерти его Солнце и Нептун, управитель 12 Дома болезней, поранены полутораквадратами дирекционного Креста Судьбы и Жребия Болезни. Эту дугу включает оппозицией к Солнцу транзитный Сатурн, и за полтора дня до смерти эту дугу к Солнцу включил квадратом прогрессивный Асцендент.

Соединение дирекционного Марса, соуправителя 12 Дома, связанного с завершением, с МС, и его оппозиция к IC, ассоциирующегося как с завершением, с могилой, так и с существенным изменением, началом, отметило завершение земной жизни Вермеера и начало его жизни вечной, в его произведениях.

 

О вечной жизни Художника в его произведениях

Открытие заново Времеера, после его 200-летнего забвения, совершил художественный критик Теофиль Торе. В 1842 году он восхитился увиденным тогда «Видом Делфта». С этого момента можно считать, что началось открытие и возвращение Вермеера. Интересно, что в тот год в карте Вермеера по дуге было сразу три весьма примечательные соединения: Солнце на Луне, Фортуна на Асценденте и Жребий Профессии на МС. Одновременно прогрессивный Марс был на Асценденте! Соединение управителя 5 Дома творчества Солнца с управителем IC, связанного с началом, точно согласуется с открытием заново творчества художника. Соединение Фортуны с Асцендентом отмечает время личных успехов, а соединение Жребия Профессии с МС — профессиональное признание.

Когда в 1866 году Теофиль Торе, печатавшийся под псевдонимом Торе-Бюргер, опубликовал три статьи о Вермеере, в карте Вермеера по дуге Фортуна была на Луне, управителе 4 и 3 Домов, связанного с публикациями и сообщениями.

В 1883 году Генри Гавард опубликовал важную монографию о Вермеере с более точным, чем у Торе-Бюргера, каталогом, в который были включены многие из не принадлежащих его кисти произведений. В этом году в карте Вермеера МС был на Уране, с которым связана, в частности и точность, Луна, управитель 3 Дома публикаций, была в квадрате к Асценденту, а Сатурн, связанный со строгостью и контролем, был в квадрате к Солнцу, управителю 5 Дома творчества, и Нептуну, связанному с ошибками и неточностями.

Когда в 1906 году «Девушке с письмом у открытого окна» было возвращено авторство Вермеера в его карте по дуге Юпитер был на Десценденте и Венере, Северный Лунный Узел был на Меркурии, Жребий Судьбы — на Фортуне, а Жребий Удачи — на Уране.

Слава Вермеера была окончательно восстановлена на выставке в Роттердаме в 1935 году, называвшейся «Вермеер: истоки и влияния». В тот год в карте Вермеера по дуге МС был на Венере! Причем Венера у него является управителем Асцендента, к тому же Венера у него находится в 7 Доме, связанном с представлениями публике, т.е. именно с выставкой! Причем тема и название этой выставки точно согласуется с оппозицией IC, вязанного с истоками, к Венере, управителю Асцендента.

В 1977 году вышла монография Джона Майкла Монтиаса «Новые документы о Вермеере и его семье», оформившая результаты архивных изысканий. В тот год в карте Веремеера по дуге Луна была на Асценденте! Именно Луна связана с семьей и управляет 4 Домом семьи, а также и 3 Домом, связанным с передачей информации и документами. Одновременное соединение Солнца, управителя 5 Дома творчества, с Фортуной отмечает время успеха и признания творчества.

Карта Вермеера открылась 19 июля 2012 года, когда транзитный Юпитер был в точном до минуты соединении с его натальной Луной, управителем IC, включая таким образом соединение с ней Юпитера дирекционного! В тот день был точно аспектирован точный натальный квинконс Вермеера: Солнце-Луна. Транзитный Плутон был в секстиле к Солнцу и квинконсе к Луне, транзитный Уран — в секстиле к Луне и в квинконсе к Солнцу, транзитный Сатурн был в полутораквадрате к Луне, Юпитер — в точном соединении с Луной и в квинконсе к Солнцу. Десцендент радикса был включен тогда соединением прогрессивного Меркурия и дирекционного Жребия Славы! Так, по воле Небес, был открыт гороскоп Вермеера.

Во время создания этой статьи о Вермеере (в мае-июне 2013 года) его диалог с внешним миром отметило соединение с его Десцендентом прогрессивного Меркурия и дирекционного Жребия Славы и включало соединение с осью горизонта транзитной оси Лунных Узлов.

Гороскоп Вермеера продолжает работать, Вермеер продолжает жить. В своих произведениях он остановил прекрасные мгновения бытия, которые, благодаря его мастерству, длятся вечно.

 

Статья опубликована во 2 номере журнала «Астрология» за 2013 год.